說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
《月亮灣的風波》夫妻同畫面鏡頭
當記者要樹他為批判“國富民窮”的典型，給他照相時，他先是手忙腳亂地找衣服，然後又忸怩不安，我老頭子照不照無所謂，還是讓給我兒子吧！到了會上，講自己的致富之路，主持人提醒要講階級鬥爭，少說富字，他於是振臂高呼說，要抓階級鬥爭，孔老二也在反對文化大革命，那憨態那厚道，活龍活現。文革後，記者又來到他家，他既感到莫名其妙，又受寵若驚，知道要在報紙上給他平反時，他耍了個滑頭，裝病跑回家去抓雞綁鴨，儘管動作有些誇張，卻生動反映出他被多變政策嚇壞了的心情。張雁正是通過這樣準確、細膩地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息變化，把一個憨厚、勤儉、樸實的冒富大叔形象，真實可信地呈現在觀眾面前。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
《月亮灣的風波》夫妻同畫面鏡頭
當記者要樹他為批判“國富民窮”的典型，給他照相時，他先是手忙腳亂地找衣服，然後又忸怩不安，我老頭子照不照無所謂，還是讓給我兒子吧！到了會上，講自己的致富之路，主持人提醒要講階級鬥爭，少說富字，他於是振臂高呼說，要抓階級鬥爭，孔老二也在反對文化大革命，那憨態那厚道，活龍活現。文革後，記者又來到他家，他既感到莫名其妙，又受寵若驚，知道要在報紙上給他平反時，他耍了個滑頭，裝病跑回家去抓雞綁鴨，儘管動作有些誇張，卻生動反映出他被多變政策嚇壞了的心情。張雁正是通過這樣準確、細膩地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息變化，把一個憨厚、勤儉、樸實的冒富大叔形象，真實可信地呈現在觀眾面前。
《翠崗紅旗》一閃而過的紅軍戰士鏡頭（左）
續集《月亮灣的風波》中，張雁演的仍是江冒富角色。片中，談鵬飛演生產隊長，隊長妻扮演者吳藝就是張雁愛人。吳藝是兒藝劇院老演員，在《以革命的名義》《報童》等影片有演出。張雁的前妻叫啥名，我不知道，只曉得她在文革中受迫害，想不開走了。後來張雁就跟吳藝結合了，兩夫妻曾在《白楊樹下》《出門掙錢的人》《最後的太陽》等影片中，不僅同片演出，而且角色也是夫妻。今天聊張雁，我是昨天看影片《翠崗紅旗.》發現他客串只有一個鏡頭的紅軍戰士時想到的。他的軍人形象很少，以前只看到過影片《金銀灘》中演解放軍團長。說實話，我個人覺得演軍人不是他的長項。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
《月亮灣的風波》夫妻同畫面鏡頭
當記者要樹他為批判“國富民窮”的典型，給他照相時，他先是手忙腳亂地找衣服，然後又忸怩不安，我老頭子照不照無所謂，還是讓給我兒子吧！到了會上，講自己的致富之路，主持人提醒要講階級鬥爭，少說富字，他於是振臂高呼說，要抓階級鬥爭，孔老二也在反對文化大革命，那憨態那厚道，活龍活現。文革後，記者又來到他家，他既感到莫名其妙，又受寵若驚，知道要在報紙上給他平反時，他耍了個滑頭，裝病跑回家去抓雞綁鴨，儘管動作有些誇張，卻生動反映出他被多變政策嚇壞了的心情。張雁正是通過這樣準確、細膩地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息變化，把一個憨厚、勤儉、樸實的冒富大叔形象，真實可信地呈現在觀眾面前。
《翠崗紅旗》一閃而過的紅軍戰士鏡頭（左）
續集《月亮灣的風波》中，張雁演的仍是江冒富角色。片中，談鵬飛演生產隊長，隊長妻扮演者吳藝就是張雁愛人。吳藝是兒藝劇院老演員，在《以革命的名義》《報童》等影片有演出。張雁的前妻叫啥名，我不知道，只曉得她在文革中受迫害，想不開走了。後來張雁就跟吳藝結合了，兩夫妻曾在《白楊樹下》《出門掙錢的人》《最後的太陽》等影片中，不僅同片演出，而且角色也是夫妻。今天聊張雁，我是昨天看影片《翠崗紅旗.》發現他客串只有一個鏡頭的紅軍戰士時想到的。他的軍人形象很少，以前只看到過影片《金銀灘》中演解放軍團長。說實話，我個人覺得演軍人不是他的長項。
張雁是陝西興平縣一個農民家庭的兒子，母親早逝，使他自幼養成自立的個性，童年開始耕作生活，培育了他樸實的品格。也許跟早年經歷有關，在他一生所拍的50部左右影片中，樸實的老工農形象佔了一半左右。他18歲從藝，最早演戲是在西安一個業餘劇團排演的《撤離趙家莊》中演一個小勤務兵。上臺忘了臺詞，一著急就哭了。臺下觀眾卻連聲叫好，以為小勤務兵不願撤退，要誓死抗戰而失聲痛哭。1938年考取國立戲劇專科學校。抗戰後從影，在中電二廠當演員。在《遙遠的愛》《街頭巷尾》《關不住的春光》《喜迎春》等10部左右影片中演過鏡頭不多的小人物。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
《月亮灣的風波》夫妻同畫面鏡頭
當記者要樹他為批判“國富民窮”的典型，給他照相時，他先是手忙腳亂地找衣服，然後又忸怩不安，我老頭子照不照無所謂，還是讓給我兒子吧！到了會上，講自己的致富之路，主持人提醒要講階級鬥爭，少說富字，他於是振臂高呼說，要抓階級鬥爭，孔老二也在反對文化大革命，那憨態那厚道，活龍活現。文革後，記者又來到他家，他既感到莫名其妙，又受寵若驚，知道要在報紙上給他平反時，他耍了個滑頭，裝病跑回家去抓雞綁鴨，儘管動作有些誇張，卻生動反映出他被多變政策嚇壞了的心情。張雁正是通過這樣準確、細膩地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息變化，把一個憨厚、勤儉、樸實的冒富大叔形象，真實可信地呈現在觀眾面前。
《翠崗紅旗》一閃而過的紅軍戰士鏡頭（左）
續集《月亮灣的風波》中，張雁演的仍是江冒富角色。片中，談鵬飛演生產隊長，隊長妻扮演者吳藝就是張雁愛人。吳藝是兒藝劇院老演員，在《以革命的名義》《報童》等影片有演出。張雁的前妻叫啥名，我不知道，只曉得她在文革中受迫害，想不開走了。後來張雁就跟吳藝結合了，兩夫妻曾在《白楊樹下》《出門掙錢的人》《最後的太陽》等影片中，不僅同片演出，而且角色也是夫妻。今天聊張雁，我是昨天看影片《翠崗紅旗.》發現他客串只有一個鏡頭的紅軍戰士時想到的。他的軍人形象很少，以前只看到過影片《金銀灘》中演解放軍團長。說實話，我個人覺得演軍人不是他的長項。
張雁是陝西興平縣一個農民家庭的兒子，母親早逝，使他自幼養成自立的個性，童年開始耕作生活，培育了他樸實的品格。也許跟早年經歷有關，在他一生所拍的50部左右影片中，樸實的老工農形象佔了一半左右。他18歲從藝，最早演戲是在西安一個業餘劇團排演的《撤離趙家莊》中演一個小勤務兵。上臺忘了臺詞，一著急就哭了。臺下觀眾卻連聲叫好，以為小勤務兵不願撤退，要誓死抗戰而失聲痛哭。1938年考取國立戲劇專科學校。抗戰後從影，在中電二廠當演員。在《遙遠的愛》《街頭巷尾》《關不住的春光》《喜迎春》等10部左右影片中演過鏡頭不多的小人物。
上影拍的第一部影片是1950年《團結起來到明天》，1977年《平鷹墳》止，近30部片子。北影期間包括退休後，約15部影片，其中參演上影的片子佔了5部，如《楚天風雲》《月亮灣的笑聲、風波》《大澤龍蛇》等，所以他基本上可算是上影人了，哈。參演角色除江冒富外，幾乎全是配角，塑造過幾十個不同性格、不同身份的人物形象。還有我看片中發現的《地下航線》《青山戀》中幾個鏡頭的老年乘客、伐木工，《春滿人間》中踴躍要求為“衛禹平”植皮的病人，《三毛學生意》中文彬彬扮演的三毛剛到上海時向他問路的老船工以及北影片子《走向新中國》中一閃而過的警察、《一盤沒有下完的棋》中一個北洋軍閥祝壽場面中沒有臺詞的來賓等龍套類角色。
說到張雁，離不開上影《月亮灣的笑聲》這部片子，儘管那時候他已經是北影演員（1978年調入）了。說他花甲奪魁也好，大器晚成也罷，在我們影迷心中，反正那個長滿繭子手的江冒富就是張雁，張雁就是江冒富，無人可替代。雖然當年那期《大眾電影》封面因他的老頭照而銷量大減，但誰也否認不了他是第一位榮獲金雞獎最佳男主角稱號的演員（第一屆男主角是空缺的），可謂譽與實符。《月亮灣的笑聲》以前看過幾次，張雁的表演好在哪？我覺得他抓準了江冒富的性格特徵。
江冒富是個本分、勤勞的農民，對人對事質樸，甚至質樸到為了配合記者宣傳需要，借別人的縫紉機、收音機放在他家擺闊的地步。他想通過勞動改變生活，但不能適應當時極左思想影響下多變的農村政策，於是成了悲喜劇色彩的人物。張雁不是靠那種製造噱頭來追求喜劇效果的，而是寓莊於諧、寓笑於理。比如催兒子貴根去相親，心情比兒子還急，急忙替他梳硬發，梳幾下不平，就抹水梳了個他自認為滿意而實際上不時興的小分頭，固執勁就體現出來了。慶亮來提親，他掩蓋著內心得意，故意擺作一副無所謂的樣子。後來，兒子婚事有了著落，他反剪雙手走路，又是一副志得意滿的神氣樣。
《月亮灣的風波》夫妻同畫面鏡頭
當記者要樹他為批判“國富民窮”的典型，給他照相時，他先是手忙腳亂地找衣服，然後又忸怩不安，我老頭子照不照無所謂，還是讓給我兒子吧！到了會上，講自己的致富之路，主持人提醒要講階級鬥爭，少說富字，他於是振臂高呼說，要抓階級鬥爭，孔老二也在反對文化大革命，那憨態那厚道，活龍活現。文革後，記者又來到他家，他既感到莫名其妙，又受寵若驚，知道要在報紙上給他平反時，他耍了個滑頭，裝病跑回家去抓雞綁鴨，儘管動作有些誇張，卻生動反映出他被多變政策嚇壞了的心情。張雁正是通過這樣準確、細膩地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息變化，把一個憨厚、勤儉、樸實的冒富大叔形象，真實可信地呈現在觀眾面前。
《翠崗紅旗》一閃而過的紅軍戰士鏡頭（左）
續集《月亮灣的風波》中，張雁演的仍是江冒富角色。片中，談鵬飛演生產隊長，隊長妻扮演者吳藝就是張雁愛人。吳藝是兒藝劇院老演員，在《以革命的名義》《報童》等影片有演出。張雁的前妻叫啥名，我不知道，只曉得她在文革中受迫害，想不開走了。後來張雁就跟吳藝結合了，兩夫妻曾在《白楊樹下》《出門掙錢的人》《最後的太陽》等影片中，不僅同片演出，而且角色也是夫妻。今天聊張雁，我是昨天看影片《翠崗紅旗.》發現他客串只有一個鏡頭的紅軍戰士時想到的。他的軍人形象很少，以前只看到過影片《金銀灘》中演解放軍團長。說實話，我個人覺得演軍人不是他的長項。
張雁是陝西興平縣一個農民家庭的兒子，母親早逝，使他自幼養成自立的個性，童年開始耕作生活，培育了他樸實的品格。也許跟早年經歷有關，在他一生所拍的50部左右影片中，樸實的老工農形象佔了一半左右。他18歲從藝，最早演戲是在西安一個業餘劇團排演的《撤離趙家莊》中演一個小勤務兵。上臺忘了臺詞，一著急就哭了。臺下觀眾卻連聲叫好，以為小勤務兵不願撤退，要誓死抗戰而失聲痛哭。1938年考取國立戲劇專科學校。抗戰後從影，在中電二廠當演員。在《遙遠的愛》《街頭巷尾》《關不住的春光》《喜迎春》等10部左右影片中演過鏡頭不多的小人物。
上影拍的第一部影片是1950年《團結起來到明天》，1977年《平鷹墳》止，近30部片子。北影期間包括退休後，約15部影片，其中參演上影的片子佔了5部，如《楚天風雲》《月亮灣的笑聲、風波》《大澤龍蛇》等，所以他基本上可算是上影人了，哈。參演角色除江冒富外，幾乎全是配角，塑造過幾十個不同性格、不同身份的人物形象。還有我看片中發現的《地下航線》《青山戀》中幾個鏡頭的老年乘客、伐木工，《春滿人間》中踴躍要求為“衛禹平”植皮的病人，《三毛學生意》中文彬彬扮演的三毛剛到上海時向他問路的老船工以及北影片子《走向新中國》中一閃而過的警察、《一盤沒有下完的棋》中一個北洋軍閥祝壽場面中沒有臺詞的來賓等龍套類角色。
相比於《閩江桔子紅》《春天來了》等片中這類老農或《山裡的人》《蘭蘭和鼕鼕》鐵匠、工人之類角色，張雁的電影其實給我較深印象的是幾個反角。早年影片《勝利重逢》中偽善的地主柴大肚子，《燎原》中凶狠毒辣的工頭，七、八十年代片子《火紅的年代》中笑裡藏刀的反革命分子殷家培、《楚天風雲》中陰險的惡霸地主等，只是感覺《椰林曲》中的那個叛徒有點太憨。他的反角獨具特色，偽善中顯凶狠，尤其是眼神陰狐毒辣，個人覺得演得最好的反角是《火紅的年代》。那個殷家培內心上是叫你們飛機上不了天，艦艇下不了海的狠毒傢伙，表面上是替人著想的車間主任，他對爐長趙四海停職檢查抱不平，對廠長需要進口貨而著急，基本上是笑呵呵模樣，沒有臉譜化，在那年代的電影中，這種表演實屬不易。