'花瓶演員和非花瓶演員，最終都可能成為實力派，比如張曼玉和詠梅'
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
最早注意她是在《中國式離婚》裡，她是陳道明和蔣雯麗之外的配角，但我感覺她的戲好到不亞於蔣雯麗。我甚至更喜歡她的角色，真的給人一種波瀾不驚又不失溫暖的感覺。女性的所謂知性美，大概就是這個樣子吧。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
最早注意她是在《中國式離婚》裡，她是陳道明和蔣雯麗之外的配角，但我感覺她的戲好到不亞於蔣雯麗。我甚至更喜歡她的角色，真的給人一種波瀾不驚又不失溫暖的感覺。女性的所謂知性美，大概就是這個樣子吧。
後來又看過她在電視劇《孝子》中的表演，再後來就是《懸崖》。不管什麼樣的角色，詠梅都能用自己的感覺去處理，讓觀眾覺得她既是角色，還保留這自己的特質。《唐山大地震》也是如此，戲不多，也不搶，但讓人產生印象。
詠梅在演藝圈的名利場沒有大紅大紫過，她身上總是散發著恬靜的味道，我總希望那就是她本人的味道。前段時間名不見經傳的詠梅憑藉《天長地久》中的表演獲得柏林影后，這是她應該得的。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
最早注意她是在《中國式離婚》裡，她是陳道明和蔣雯麗之外的配角，但我感覺她的戲好到不亞於蔣雯麗。我甚至更喜歡她的角色，真的給人一種波瀾不驚又不失溫暖的感覺。女性的所謂知性美，大概就是這個樣子吧。
後來又看過她在電視劇《孝子》中的表演，再後來就是《懸崖》。不管什麼樣的角色，詠梅都能用自己的感覺去處理，讓觀眾覺得她既是角色，還保留這自己的特質。《唐山大地震》也是如此，戲不多，也不搶，但讓人產生印象。
詠梅在演藝圈的名利場沒有大紅大紫過，她身上總是散發著恬靜的味道，我總希望那就是她本人的味道。前段時間名不見經傳的詠梅憑藉《天長地久》中的表演獲得柏林影后，這是她應該得的。
容貌在演藝圈尤為重要，但不是唯一重要。容貌可以是敲門磚，但進門之後就不能完全依靠這個了。
這個世界上目前跑得最快的運動員，跳得最高的運動員我們也許知道，但如果說哪個人演技最高，我不知道——這東西不太好衡量。
但要說印象比較深的一些體現一個人演技的片段，以及一些演員，還是能說出來幾個的。
演員分為男女，男演員當然也有容貌出眾的，但極少被人稱之為演技極差的花瓶，而且一些男演員上年歲之後很容易被稱為老戲骨。女演員在這方面優勢不大，她們經常會被稱為花瓶，即使其中一些人有一定演技，也往往會被容貌遮蓋。女演員比男演員的容貌價值更不容易保留，很多女演員年歲漸長就不再接角色，害怕破壞觀眾心目中的形象，因此老戲骨也少。
說到有演技的女演員，我首先想到的就是張曼玉。香港小姐出身的她，一步入影視圈就是作為花瓶出現的，而且當時演的多為喜劇，表演也比較誇張，最開始幾年進步不大。直到1988年，她出演王家衛的《旺角卡門》，事業開始出現轉機。
而後演技開始顯露，1989年參演關錦鵬的《人在紐約》，獲金馬獎最佳女主角獎。而後就是一路歡歌，1992年的《阮玲玉》，1997年的《甜蜜蜜》，2000年的《花樣年華》都多次獲獎，越來越贏得業內尊重，徹底扔掉了花瓶的帽子。
而且很多人一說到演員演技，總會拿張曼玉在《甜蜜蜜》中看到豹哥屍體之後的反應舉例，足見張曼玉在表演方面的拿捏。
除了張曼玉，我還想到另一名中年演員詠梅。
一直很喜歡詠梅的樣子，包括她飾演各種角色的樣子，和她作為演員那種不強求什麼的狀態。另外，她說話的聲音也非常耐聽。
最早注意她是在《中國式離婚》裡，她是陳道明和蔣雯麗之外的配角，但我感覺她的戲好到不亞於蔣雯麗。我甚至更喜歡她的角色，真的給人一種波瀾不驚又不失溫暖的感覺。女性的所謂知性美，大概就是這個樣子吧。
後來又看過她在電視劇《孝子》中的表演，再後來就是《懸崖》。不管什麼樣的角色，詠梅都能用自己的感覺去處理，讓觀眾覺得她既是角色，還保留這自己的特質。《唐山大地震》也是如此，戲不多，也不搶，但讓人產生印象。
詠梅在演藝圈的名利場沒有大紅大紫過，她身上總是散發著恬靜的味道，我總希望那就是她本人的味道。前段時間名不見經傳的詠梅憑藉《天長地久》中的表演獲得柏林影后，這是她應該得的。
容貌在演藝圈尤為重要，但不是唯一重要。容貌可以是敲門磚，但進門之後就不能完全依靠這個了。