作者：正文
叔巖為學譚人，而又為英秀高弟，譚而後，居於老生王座。叔巖雖有餘派之目，但藝則仍多出於譚，至異於譚處，則是自己的聰穎，天賦之缺陷也，正某君所謂：“變化的譚派”，非王又宸之死啃譚者。究實，嘴上功夫，皆是數十年的磨鍊。
餘息影歌壇，逝後又轉瞬數載，欲再聞其歌，則只可於唱片中求之。緣其息影之日早，故其唱片，除百代、長城、高亭三公司外，他公司則半張皆無。至病逝前國樂公司不惜重金特灌之二片，實又為劇之史頁留痕矣！
叔巖唱片，似片片皆至低可估“平穩無大疵”五字，而多名貴，其：“嘩啦啦”與“抓一把”開多少後學法門，亦可見其藝之精也。
今將其唱片逐一列下，稍加小評。學識淺陋，見聞無多，自難免有不到之處，此點尚望諒我。
作者：正文
叔巖為學譚人，而又為英秀高弟，譚而後，居於老生王座。叔巖雖有餘派之目，但藝則仍多出於譚，至異於譚處，則是自己的聰穎，天賦之缺陷也，正某君所謂：“變化的譚派”，非王又宸之死啃譚者。究實，嘴上功夫，皆是數十年的磨鍊。
餘息影歌壇，逝後又轉瞬數載，欲再聞其歌，則只可於唱片中求之。緣其息影之日早，故其唱片，除百代、長城、高亭三公司外，他公司則半張皆無。至病逝前國樂公司不惜重金特灌之二片，實又為劇之史頁留痕矣！
叔巖唱片，似片片皆至低可估“平穩無大疵”五字，而多名貴，其：“嘩啦啦”與“抓一把”開多少後學法門，亦可見其藝之精也。
今將其唱片逐一列下，稍加小評。學識淺陋，見聞無多，自難免有不到之處，此點尚望諒我。
餘叔巖便裝照片
1、高亭公司出品
（1）《珠簾寨》本為淨角戲，而改生則源於譚鑫培。叔巖既學譚此劇多肖，然以唱片中較，其衷氣確不如譚（譚之《戰太平》片中“大將難免陣頭亡”之句，確非餘所敢學），故沉著處無醇厚之音，然有乾淨緊峭之味，或存譚之神理乎（因為我之說古乃是據諸老顧曲家之話語文字或唱片，我並不曾看過老譚也）？起長腔易，收短腔則難，正所謂：“有腔易，無腔難”。此片原板，力追堅潔，落腔不覺拖泥帶水，有餘味可令人回思。快板利落非常，三個“嘩啦啦”，雖然其高是比出來的，但氣口極不易勻，叔巖則應付自如，使人生“更上一層樓”之感。嗓低能用，真善書者不擇筆。末句峭拔得勢，“落得個清閒”句極與《武家坡》“十八年”句之腔肖，但彼須綿邈，而此必沉雄，叔巖得之矣！可謂經意名作，而此片留跡更為後學造福不淺，少走多少路也！
《洪羊洞》腔為真情表現，英秀有《洪羊洞》一片，但為病房之快三眼：“自那日”其以蒼涼沉鬱之音而極頓挫抑揚之妙，聲口悽婉，真若病入膏肓之人，實一絕唱。而小余此片，亦可稱之為：“寓頹唐之韻，無散漫之音”，故沉鬱老蒼亦自然肅穆也。“主”字森秀，所謂“春煦萬物，默運天工”，可為“盡”、“營”二腔寫照。譚氏《寄子》片，“命”、“情”二腔之妙，叔巖可謂傳之矣！“宗”字唱“凡”出“保”字，陰平陰上，亦盡音調之諧，“枕”字行腔，尺寸漸快，不若小培之粘滯，為活潑可貴處。平直中蘊許多丘壑。此第二句“番”字之佳點，亦為譚妙，叔巖所學如是。末句不唱“休驚動上房內年邁太君”老詞，而唱“怕只怕熬不過尺寸光陰”詞可講即可，而叔巖之結尾“陰”字惻然嚥住，得病榻支離光景，劇神存此矣！取徑不同，各造其極。小余聰慧，大矣哉！
作者：正文
叔巖為學譚人，而又為英秀高弟，譚而後，居於老生王座。叔巖雖有餘派之目，但藝則仍多出於譚，至異於譚處，則是自己的聰穎，天賦之缺陷也，正某君所謂：“變化的譚派”，非王又宸之死啃譚者。究實，嘴上功夫，皆是數十年的磨鍊。
餘息影歌壇，逝後又轉瞬數載，欲再聞其歌，則只可於唱片中求之。緣其息影之日早，故其唱片，除百代、長城、高亭三公司外，他公司則半張皆無。至病逝前國樂公司不惜重金特灌之二片，實又為劇之史頁留痕矣！
叔巖唱片，似片片皆至低可估“平穩無大疵”五字，而多名貴，其：“嘩啦啦”與“抓一把”開多少後學法門，亦可見其藝之精也。
今將其唱片逐一列下，稍加小評。學識淺陋，見聞無多，自難免有不到之處，此點尚望諒我。
餘叔巖便裝照片
1、高亭公司出品
（1）《珠簾寨》本為淨角戲，而改生則源於譚鑫培。叔巖既學譚此劇多肖，然以唱片中較，其衷氣確不如譚（譚之《戰太平》片中“大將難免陣頭亡”之句，確非餘所敢學），故沉著處無醇厚之音，然有乾淨緊峭之味，或存譚之神理乎（因為我之說古乃是據諸老顧曲家之話語文字或唱片，我並不曾看過老譚也）？起長腔易，收短腔則難，正所謂：“有腔易，無腔難”。此片原板，力追堅潔，落腔不覺拖泥帶水，有餘味可令人回思。快板利落非常，三個“嘩啦啦”，雖然其高是比出來的，但氣口極不易勻，叔巖則應付自如，使人生“更上一層樓”之感。嗓低能用，真善書者不擇筆。末句峭拔得勢，“落得個清閒”句極與《武家坡》“十八年”句之腔肖，但彼須綿邈，而此必沉雄，叔巖得之矣！可謂經意名作，而此片留跡更為後學造福不淺，少走多少路也！
《洪羊洞》腔為真情表現，英秀有《洪羊洞》一片，但為病房之快三眼：“自那日”其以蒼涼沉鬱之音而極頓挫抑揚之妙，聲口悽婉，真若病入膏肓之人，實一絕唱。而小余此片，亦可稱之為：“寓頹唐之韻，無散漫之音”，故沉鬱老蒼亦自然肅穆也。“主”字森秀，所謂“春煦萬物，默運天工”，可為“盡”、“營”二腔寫照。譚氏《寄子》片，“命”、“情”二腔之妙，叔巖可謂傳之矣！“宗”字唱“凡”出“保”字，陰平陰上，亦盡音調之諧，“枕”字行腔，尺寸漸快，不若小培之粘滯，為活潑可貴處。平直中蘊許多丘壑。此第二句“番”字之佳點，亦為譚妙，叔巖所學如是。末句不唱“休驚動上房內年邁太君”老詞，而唱“怕只怕熬不過尺寸光陰”詞可講即可，而叔巖之結尾“陰”字惻然嚥住，得病榻支離光景，劇神存此矣！取徑不同，各造其極。小余聰慧，大矣哉！
餘叔巖之《珠簾寨》
（2）《戰太平》靠把老生非僅重武基，唱唸須存威稜，使懦夫可立，與安工衰派異。“頭戴著”之倒板，高入雲表。搖板句句英風颯爽，有不可一世之概。“鐙”字勁厚渾融，可稱之“矢穿七紮”。“掃蕩煙塵”四字，慷慨激昂，如聞易水蕭蕭之聲，真壯士之音也。此片陽平多用高音：如“殘”、“撩”、“雄”等字。其實“殘”、“雄”應低，便接下“生”、“兵”二陰平字，尤可盡抑揚之致。此類字音，雖非“倒”，然如“屏風上立，蒸籠上行”，可偶然，不可常例，未足為訓，此實亦火氣未淨。叔巖喜用噴口，此片“鐙”、“蕩”皆是。過多咬字即易致模糊，偶為之頗足增口勁，而叔巖之習慣此，曲曲多有已成毛病，後學須謹之慎之。
《狀元譜》溫如唱此平浮，實非“陳伯愚”之情態。小余此片如怨如慕，真富情感之聲音也。首句“張公”二字平出，與老譚《探母》片“楊延輝”三字，同一平淡，但亦同一渾厚無倫。“三”字提高，此陰平字，井然不紊。“無有後苗”四字，非僅抑揚有致，益傳“老來無子實可憐”之情。兩個“為兒女”一平一低，尤足抒寫心情，煩惱頹唐皆寓於聲口，音律清蒼。餘事耳，後尤簡練。第一個“我也曾”疾轉而下，然不背尺寸，斂鋒入骨，韻味又出，此方可譽之“神明於規矩”也。去聲字下接上聲字，率多以墊字出之。此曲“去呀把紙燒”即是。然西皮與二黃不同，不能皆繩此例也。最末一句“燒”字下不墊“哇”音，仍歸其本字，是溫如萬不能及，亦可見其字正之不苟如此。
（3）《烏盆記》為一悲劇，長言詠歎，劉世昌之唱工甚重，後部之二黃，須具如泣如訴之悽咽，方為盡聲之情。此片為“老丈”一段二黃原板，雖非反調，但亦必以蒼涼沉鬱出之。譚氏雲遮月之嗓，慣度變徵之聲。小余此劇約亦叫天法乳。叔巖之花哨已又勝於譚，老輩深惡而痛絕（而降至今日，無伶不更花哨，早失樸實，真無可奈何之事）。唯此片承譚餘緒，雖已花哨，尚未墜勁拔之概，所以可貴耳。“抓一把”之“把”字，“揚灰塵”之“塵”字，剛健而不覺其纖，尚可令人醒脾。“擺搖動”之句，紆曼徐引。“遠無冤”句哀婉欲絕。“伸”字頓挫而結，能勒得住，尚為不失典型之作。
《八大錘》此片淵淵作金石聲，慷慨之情溢於歌表。回龍之垛句，沉著有味，可想見王佐之為人也。此片本為三眼，然尺寸之快，竟若原板，奪頭後，不當接原板過門。此快之原因，或系限於唱盤也。
（4）《魚腸劍》子胥之劇，歸於靠把，故唱白不當以靡靡出之。叔巖此曲悲涼激越而綿裡藏針，至健至剛，故可聽也。快板如珠走盤，嘈切動聽，聞為學譚最得力處，不使腔有紆迴之妙，使花腔得玲瓏之致，乃稱能手。包氏論書雲：“疏能走馬，密不通風”，可喻此曲。然以氣格論，終不敵王鳳卿之明輔將軍，或亦即譚氏此類劇唱不過汪桂芬、孫菊仙之因乎。
《託兆碰碑》此片僅《託兆》一闕，走其師之蒼涼意，可謂體會入微。“金烏墜”之倒板，悲壯激昂不斤斤於腔調之抑揚，出口自然高古，太極無極，或此之謂乎？末句“遍體颼颼”墊一虛字“哇！”使人如感一末路窮途之老將，徘徊於凜冽之朔風中，真名曲也。
（5）《搜孤救孤》此片分頭二段。頭段勻氣調息，平鋪直敘，而氣足神完。“降麒麟”之“麟”，走入鼻音，餘音嫋嫋，實有“不絕如縷”之餘韻。唱散即止，此固唱片所限，亦叔巖之明也（富英國樂《探母》，以若許小片灌一大段坐宮，後之二六，猶如發弓之矢，而《探母》一劇，坐宮之唱必須輕描淡寫，宜慢出，若如此之快，味何存乎？人被唱片所限，實乃愚極。此片若多唱一句，前面必須加快，故餘贊叔巖之明也）。第二段之倒板，似亦譚氏《寄子》所影，而“命”字之口勁，實非餘子所敢望其項背。雖非嘎調，但氣力不弱於嘎，下接之垛板，“眼見得”緊接“兩”字，使人可愛，原板似有不勻之態，大醇小疵矣！
（6）《空城計》“我本是”一段，本系“穩重”而須有“隱逸”之歌。叔巖穩重，而不若又宸之玲瓏。此片聲調，尚無何可議。
以上高亭公司出品共六張，率多餘之撒手鐗，甚風行，更為學餘伶票必人手一張者也。
2、百代公司出品
（1）《賣馬》叫天之後叔巖獨擅長，除言菊朋外，餘子無可齒者矣！此片為《耍鐗》之快板，雖一鱗半爪，已可傳神！“站立店中”之搖板，雄肆豪邁，能辟易萬夫，想見秦二爺之英雄。快板得輕靈之妙，唯有滑音，吐字即欠真矣！此乃換氣關係。叔巖唱唸多有此，火候未到耳。散板六句，出口成章，若聞有關西大漢彈銅琵，擊鐵板唱大江東去然。“倒叫二位”尾句，類蛇足，叔巖明場掃去，收音清唱，無關宏旨，亦免不識“掃頭”者，疑為三條腿也。“放出禍來”微上挑，英挺之甚，亦便鎖住“有秦瓊擔承”尾句，不然則鬆懈矣！
《法場換子》此劇已少唱者，菊朋前度誠為佳劇，近年則反失“佳”矣！此片為快三眼，雍容飄逸，雅韻四流。“恨薛剛”平平唱去，然如多年陳紹，味深之甚。“獸”字行腔，自然而不覺滯。“吃醉了酒”之“了”字，襯得好，運用得更好，結句垛板靈活，與《雙獅圖》別具蹊徑。“夫人嚇”，頗草率，三眼中似不宜出此，或系唱盤之限，未展所長。但稱之者頗不為少，愚者見愚，餘頗不贊同（此餘字為我，非叔巖）。“兩”字太滑，不為佳。“自刎人頭”有作“自刎咽喉”者，好聽但費嗓，或系避重就輕也。
（2）《上天台》此劇光武本三段唱，而叔巖所灌既非“金鐘響”又不“龍書案”乃系中間一段最短之四句。聞劉鴻唱原板，江陽轍，叔巖則唱三眼，人辰轍。首句脫化於《宿店》之“一輪明月”。“怎”字之噴口，用“滿江紅”腔，遒峭大方，但見渾厚，不落小家瑣屑。叔巖不擅王帽戲，因運腔、用嗓兩不對工，不知此劇曾演明場否？
《一捧雪》二黃倒板蒼涼勁拔，為叔巖最擅長，與《戰太平》並具此妙，真堪立儒。“命”字腔極花哨，但乾淨無傖惡氣。唯第二句唱“雪氏夫人”，文辭上不通之至。若講唱，則雖寥寥數語而有餘味，如右軍之有《快雪時晴帖》也。
（3）《捉放曹》小余名作，後學無不導此，此片實有神理。怕、差諸字，聞甚肖英秀，不知是否？二六錯綜得亦甚好。唯此片不可為法點甚多，如“耐在”二字之出腔，病於弱，因均系“合”字也。慢板尾句，“他”字以“哇！”墊，亦不得謂之佳，因實小氣矣！二六中，“一家人”與“出莊來”二句連墊“哪”“呀”，實可謂頻的很！誠為此片之白璧微瑕，兩句搖板，則甚平穩。
（4）《戰樊城》兩段西皮易犯重腔，此二段皆收入，頭段“兄長說話”開口便奇，“伯邑考”尤足示餘之口勁，二六稍亂，收音不佳，尾句似脫於《南陽關》“不淚拋”之句。第二段，“一封書信”頗剛健，二句之“兩離分”“兩”字拉長，實有“悲莫悲今生別離”之景，雖可聽，究不若鳳二也（此段唱詞，甚有研討之價值，暇當論及）。
作者：正文
叔巖為學譚人，而又為英秀高弟，譚而後，居於老生王座。叔巖雖有餘派之目，但藝則仍多出於譚，至異於譚處，則是自己的聰穎，天賦之缺陷也，正某君所謂：“變化的譚派”，非王又宸之死啃譚者。究實，嘴上功夫，皆是數十年的磨鍊。
餘息影歌壇，逝後又轉瞬數載，欲再聞其歌，則只可於唱片中求之。緣其息影之日早，故其唱片，除百代、長城、高亭三公司外，他公司則半張皆無。至病逝前國樂公司不惜重金特灌之二片，實又為劇之史頁留痕矣！
叔巖唱片，似片片皆至低可估“平穩無大疵”五字，而多名貴，其：“嘩啦啦”與“抓一把”開多少後學法門，亦可見其藝之精也。
今將其唱片逐一列下，稍加小評。學識淺陋，見聞無多，自難免有不到之處，此點尚望諒我。
餘叔巖便裝照片
1、高亭公司出品
（1）《珠簾寨》本為淨角戲，而改生則源於譚鑫培。叔巖既學譚此劇多肖，然以唱片中較，其衷氣確不如譚（譚之《戰太平》片中“大將難免陣頭亡”之句，確非餘所敢學），故沉著處無醇厚之音，然有乾淨緊峭之味，或存譚之神理乎（因為我之說古乃是據諸老顧曲家之話語文字或唱片，我並不曾看過老譚也）？起長腔易，收短腔則難，正所謂：“有腔易，無腔難”。此片原板，力追堅潔，落腔不覺拖泥帶水，有餘味可令人回思。快板利落非常，三個“嘩啦啦”，雖然其高是比出來的，但氣口極不易勻，叔巖則應付自如，使人生“更上一層樓”之感。嗓低能用，真善書者不擇筆。末句峭拔得勢，“落得個清閒”句極與《武家坡》“十八年”句之腔肖，但彼須綿邈，而此必沉雄，叔巖得之矣！可謂經意名作，而此片留跡更為後學造福不淺，少走多少路也！
《洪羊洞》腔為真情表現，英秀有《洪羊洞》一片，但為病房之快三眼：“自那日”其以蒼涼沉鬱之音而極頓挫抑揚之妙，聲口悽婉，真若病入膏肓之人，實一絕唱。而小余此片，亦可稱之為：“寓頹唐之韻，無散漫之音”，故沉鬱老蒼亦自然肅穆也。“主”字森秀，所謂“春煦萬物，默運天工”，可為“盡”、“營”二腔寫照。譚氏《寄子》片，“命”、“情”二腔之妙，叔巖可謂傳之矣！“宗”字唱“凡”出“保”字，陰平陰上，亦盡音調之諧，“枕”字行腔，尺寸漸快，不若小培之粘滯，為活潑可貴處。平直中蘊許多丘壑。此第二句“番”字之佳點，亦為譚妙，叔巖所學如是。末句不唱“休驚動上房內年邁太君”老詞，而唱“怕只怕熬不過尺寸光陰”詞可講即可，而叔巖之結尾“陰”字惻然嚥住，得病榻支離光景，劇神存此矣！取徑不同，各造其極。小余聰慧，大矣哉！
餘叔巖之《珠簾寨》
（2）《戰太平》靠把老生非僅重武基，唱唸須存威稜，使懦夫可立，與安工衰派異。“頭戴著”之倒板，高入雲表。搖板句句英風颯爽，有不可一世之概。“鐙”字勁厚渾融，可稱之“矢穿七紮”。“掃蕩煙塵”四字，慷慨激昂，如聞易水蕭蕭之聲，真壯士之音也。此片陽平多用高音：如“殘”、“撩”、“雄”等字。其實“殘”、“雄”應低，便接下“生”、“兵”二陰平字，尤可盡抑揚之致。此類字音，雖非“倒”，然如“屏風上立，蒸籠上行”，可偶然，不可常例，未足為訓，此實亦火氣未淨。叔巖喜用噴口，此片“鐙”、“蕩”皆是。過多咬字即易致模糊，偶為之頗足增口勁，而叔巖之習慣此，曲曲多有已成毛病，後學須謹之慎之。
《狀元譜》溫如唱此平浮，實非“陳伯愚”之情態。小余此片如怨如慕，真富情感之聲音也。首句“張公”二字平出，與老譚《探母》片“楊延輝”三字，同一平淡，但亦同一渾厚無倫。“三”字提高，此陰平字，井然不紊。“無有後苗”四字，非僅抑揚有致，益傳“老來無子實可憐”之情。兩個“為兒女”一平一低，尤足抒寫心情，煩惱頹唐皆寓於聲口，音律清蒼。餘事耳，後尤簡練。第一個“我也曾”疾轉而下，然不背尺寸，斂鋒入骨，韻味又出，此方可譽之“神明於規矩”也。去聲字下接上聲字，率多以墊字出之。此曲“去呀把紙燒”即是。然西皮與二黃不同，不能皆繩此例也。最末一句“燒”字下不墊“哇”音，仍歸其本字，是溫如萬不能及，亦可見其字正之不苟如此。
（3）《烏盆記》為一悲劇，長言詠歎，劉世昌之唱工甚重，後部之二黃，須具如泣如訴之悽咽，方為盡聲之情。此片為“老丈”一段二黃原板，雖非反調，但亦必以蒼涼沉鬱出之。譚氏雲遮月之嗓，慣度變徵之聲。小余此劇約亦叫天法乳。叔巖之花哨已又勝於譚，老輩深惡而痛絕（而降至今日，無伶不更花哨，早失樸實，真無可奈何之事）。唯此片承譚餘緒，雖已花哨，尚未墜勁拔之概，所以可貴耳。“抓一把”之“把”字，“揚灰塵”之“塵”字，剛健而不覺其纖，尚可令人醒脾。“擺搖動”之句，紆曼徐引。“遠無冤”句哀婉欲絕。“伸”字頓挫而結，能勒得住，尚為不失典型之作。
《八大錘》此片淵淵作金石聲，慷慨之情溢於歌表。回龍之垛句，沉著有味，可想見王佐之為人也。此片本為三眼，然尺寸之快，竟若原板，奪頭後，不當接原板過門。此快之原因，或系限於唱盤也。
（4）《魚腸劍》子胥之劇，歸於靠把，故唱白不當以靡靡出之。叔巖此曲悲涼激越而綿裡藏針，至健至剛，故可聽也。快板如珠走盤，嘈切動聽，聞為學譚最得力處，不使腔有紆迴之妙，使花腔得玲瓏之致，乃稱能手。包氏論書雲：“疏能走馬，密不通風”，可喻此曲。然以氣格論，終不敵王鳳卿之明輔將軍，或亦即譚氏此類劇唱不過汪桂芬、孫菊仙之因乎。
《託兆碰碑》此片僅《託兆》一闕，走其師之蒼涼意，可謂體會入微。“金烏墜”之倒板，悲壯激昂不斤斤於腔調之抑揚，出口自然高古，太極無極，或此之謂乎？末句“遍體颼颼”墊一虛字“哇！”使人如感一末路窮途之老將，徘徊於凜冽之朔風中，真名曲也。
（5）《搜孤救孤》此片分頭二段。頭段勻氣調息，平鋪直敘，而氣足神完。“降麒麟”之“麟”，走入鼻音，餘音嫋嫋，實有“不絕如縷”之餘韻。唱散即止，此固唱片所限，亦叔巖之明也（富英國樂《探母》，以若許小片灌一大段坐宮，後之二六，猶如發弓之矢，而《探母》一劇，坐宮之唱必須輕描淡寫，宜慢出，若如此之快，味何存乎？人被唱片所限，實乃愚極。此片若多唱一句，前面必須加快，故餘贊叔巖之明也）。第二段之倒板，似亦譚氏《寄子》所影，而“命”字之口勁，實非餘子所敢望其項背。雖非嘎調，但氣力不弱於嘎，下接之垛板，“眼見得”緊接“兩”字，使人可愛，原板似有不勻之態，大醇小疵矣！
（6）《空城計》“我本是”一段，本系“穩重”而須有“隱逸”之歌。叔巖穩重，而不若又宸之玲瓏。此片聲調，尚無何可議。
以上高亭公司出品共六張，率多餘之撒手鐗，甚風行，更為學餘伶票必人手一張者也。
2、百代公司出品
（1）《賣馬》叫天之後叔巖獨擅長，除言菊朋外，餘子無可齒者矣！此片為《耍鐗》之快板，雖一鱗半爪，已可傳神！“站立店中”之搖板，雄肆豪邁，能辟易萬夫，想見秦二爺之英雄。快板得輕靈之妙，唯有滑音，吐字即欠真矣！此乃換氣關係。叔巖唱唸多有此，火候未到耳。散板六句，出口成章，若聞有關西大漢彈銅琵，擊鐵板唱大江東去然。“倒叫二位”尾句，類蛇足，叔巖明場掃去，收音清唱，無關宏旨，亦免不識“掃頭”者，疑為三條腿也。“放出禍來”微上挑，英挺之甚，亦便鎖住“有秦瓊擔承”尾句，不然則鬆懈矣！
《法場換子》此劇已少唱者，菊朋前度誠為佳劇，近年則反失“佳”矣！此片為快三眼，雍容飄逸，雅韻四流。“恨薛剛”平平唱去，然如多年陳紹，味深之甚。“獸”字行腔，自然而不覺滯。“吃醉了酒”之“了”字，襯得好，運用得更好，結句垛板靈活，與《雙獅圖》別具蹊徑。“夫人嚇”，頗草率，三眼中似不宜出此，或系唱盤之限，未展所長。但稱之者頗不為少，愚者見愚，餘頗不贊同（此餘字為我，非叔巖）。“兩”字太滑，不為佳。“自刎人頭”有作“自刎咽喉”者，好聽但費嗓，或系避重就輕也。
（2）《上天台》此劇光武本三段唱，而叔巖所灌既非“金鐘響”又不“龍書案”乃系中間一段最短之四句。聞劉鴻唱原板，江陽轍，叔巖則唱三眼，人辰轍。首句脫化於《宿店》之“一輪明月”。“怎”字之噴口，用“滿江紅”腔，遒峭大方，但見渾厚，不落小家瑣屑。叔巖不擅王帽戲，因運腔、用嗓兩不對工，不知此劇曾演明場否？
《一捧雪》二黃倒板蒼涼勁拔，為叔巖最擅長，與《戰太平》並具此妙，真堪立儒。“命”字腔極花哨，但乾淨無傖惡氣。唯第二句唱“雪氏夫人”，文辭上不通之至。若講唱，則雖寥寥數語而有餘味，如右軍之有《快雪時晴帖》也。
（3）《捉放曹》小余名作，後學無不導此，此片實有神理。怕、差諸字，聞甚肖英秀，不知是否？二六錯綜得亦甚好。唯此片不可為法點甚多，如“耐在”二字之出腔，病於弱，因均系“合”字也。慢板尾句，“他”字以“哇！”墊，亦不得謂之佳，因實小氣矣！二六中，“一家人”與“出莊來”二句連墊“哪”“呀”，實可謂頻的很！誠為此片之白璧微瑕，兩句搖板，則甚平穩。
（4）《戰樊城》兩段西皮易犯重腔，此二段皆收入，頭段“兄長說話”開口便奇，“伯邑考”尤足示餘之口勁，二六稍亂，收音不佳，尾句似脫於《南陽關》“不淚拋”之句。第二段，“一封書信”頗剛健，二句之“兩離分”“兩”字拉長，實有“悲莫悲今生別離”之景，雖可聽，究不若鳳二也（此段唱詞，甚有研討之價值，暇當論及）。
餘叔巖之《戰樊城》
（5）《探母見娘》由二六轉快，始於譚，叔巖宗之。第一句之搖板最難唱，使腔須不露骨，此片則可稱之“寓沉痛之情”。二六中，第一句“千拜萬拜”字多，極不易俏，叔巖可裕如。“兒的”太多，而不使人厭，亦在伶工之口。快板亦足令人回思。二段之倒板，有石破天驚之力，富英嗓雖高，萬不能及也。搖板句句警策，是“子別母”之聲！
（6）《打棍出箱》“我本是一窮儒”為難度之曲，能求無過即可。叔巖此片之“庭”字尤有口勁，“念卑人”二句之腔，雖同此唱法，確可覺高他人一籌也。
《桑園寄子》，叔巖多灌他人所不灌者，此片亦為少見之一（小培與王芸芳似有此段）。《寄子》今已少演者，此片之搖板，難唱之甚，然此句句令人感動，亦寓“父子難捨之情”於中。
上列六片為百代出品，發行皆早，叔巖慎作也。雖有小疵，不可為賢者累。
3、長城公司出品
（1）《失街亭》飾武侯須威重，《失街亭》之唱，更須有叮嚀聲口。叔巖平平唱去，不使一腔，句句有過門，應取此等樣式。叔巖之唱最穩，此種劇最宜。搖板第二句：“漢諸葛扶幼主”亦有國之重臣憂國憂民本色，尤為可學。
《烏龍院》四平分兩派：《梅龍鎮》、《醉酒》寓瀟灑之情，聲須柔婉，音節緩和；至《天雷報》及《出箱》等則抒幽思，寄抑鬱緒矣，其聲悽緊，尺寸必須加快。此劇《坐樓》可為前派，《殺惜》後派，乃兩格之劇。此片只《坐樓》，瀟灑之勁不若溫如，雖字眼講究，失劇魂矣！然“鄰居們”陰陽亢墜，其美秀可無倫。“罵”字一豁，唱足去聲，此句緩緩唱出，亦可資後學借鏡。
（2）《捉放宿店》，叔巖此片，有口皆碑，悔恨之思，溢於調面。“太大”之句別緻動聽，原板字字脫口而出，亂頭粗服已絕黛姿，頓挫尤妙，何用雕飾哉？
（3）《摘纓會》西皮正板率多第三句放腔，此段亦然。“都只為”長腔，行雲流水一片空靈。二段之二六，亦皆盡柳暗花明之妙。因二六十字句易板滯也，“竟有那”與“把此事付與了汪洋”尤是好句，溫如《法門寺》“將人頭”句腔約即脫胎於此。此片嗓音不佳，雖有韻味，終嫌遺憾。
（4）《打漁殺家》，此曲譚氏曾有遺片，而又為英秀創，叔巖能避重掩短。此片亦較乃師小巧，與《洪羊洞》同一取徑。“昨夜晚”豪邁亢爽，有據鞍顧盼之概，真烈士暮年，壯心未已之蕭恩也。“把打魚事”句，運襯字脫口而出，實肖譚。“家貧窮”大方家數。二六朴茂簡拙，風神絕世。“渴”字搖曳作結，切忌匆遽收腔，而失繞樑之韻也。
《打嚴嵩》灌片非比明場，此數句搖板，仍失之於快，大致尚佳，末句“小”字頓高，真警世音。
上四片，長城公司出品，尤多為餘之好戲，亦頗風行。
4、國樂公司出品
（1）《沙橋餞別》此段二黃正板，字正腔圓，不為諛詞，但嗓音之蒼，終嫌不宜出於掛黑三之唐王口中。“即便還朝”走低腔，省力又好。“孤賜你四童兒”句清新之甚，結句亦有力。嗓音之蒼為年齡之關係，自不能潤，火候更深，大氣更退，王瑞芝之琴在楊寶忠之上（此話非虛，王之高於楊，猶餘之在馬上也）。
（2）《伐東吳》“憶昔當年”之句，“鎮”字力能穿石，真倔強得可愛，終篇貫注，此句如詩文之赴全力，攏一切也。“轉眼不覺”句，“有”字拉長，為最可稱之點。“平”字噴口，“御營進”之句，不同其他西皮原板，而劉備之唱，使人頓覺兩人口吻，真乃可貴也。唯此片第二句“有數春”是否對，應考之（《戰長沙》至《伐東吳》，黃忠降漢未必僅數年耳）。此片，閉眼聆之，似有老將撩袍而行也。
《打侄上墳》“提起了”首句“爾”字念得真，他伶皆成“二”矣！（“二”字雖似可講，實差“爾”千里！）“不孝”不如“不肖”，但唱不好聽，豈止叔巖？“人”字下墊“哪”，恨子弟不成人之情，盡洩於此，有如天置，不可去也（與《空城計》“錯用了小馬謖”之句“哪”字同一傳神）。“這樣奴才！”一句，翻高有衷氣不接之態，實符劇情，妙哉！“人不到五十不應唱《狀元譜》”也！原板一句較一句老練，末句“不幹”似有淚出矣！
以上為最後所灌，行銷之速，當在意中，與他伶唱片較，勝人之處自能瞭然！
作者：正文
叔巖為學譚人，而又為英秀高弟，譚而後，居於老生王座。叔巖雖有餘派之目，但藝則仍多出於譚，至異於譚處，則是自己的聰穎，天賦之缺陷也，正某君所謂：“變化的譚派”，非王又宸之死啃譚者。究實，嘴上功夫，皆是數十年的磨鍊。
餘息影歌壇，逝後又轉瞬數載，欲再聞其歌，則只可於唱片中求之。緣其息影之日早，故其唱片，除百代、長城、高亭三公司外，他公司則半張皆無。至病逝前國樂公司不惜重金特灌之二片，實又為劇之史頁留痕矣！
叔巖唱片，似片片皆至低可估“平穩無大疵”五字，而多名貴，其：“嘩啦啦”與“抓一把”開多少後學法門，亦可見其藝之精也。
今將其唱片逐一列下，稍加小評。學識淺陋，見聞無多，自難免有不到之處，此點尚望諒我。
餘叔巖便裝照片
1、高亭公司出品
（1）《珠簾寨》本為淨角戲，而改生則源於譚鑫培。叔巖既學譚此劇多肖，然以唱片中較，其衷氣確不如譚（譚之《戰太平》片中“大將難免陣頭亡”之句，確非餘所敢學），故沉著處無醇厚之音，然有乾淨緊峭之味，或存譚之神理乎（因為我之說古乃是據諸老顧曲家之話語文字或唱片，我並不曾看過老譚也）？起長腔易，收短腔則難，正所謂：“有腔易，無腔難”。此片原板，力追堅潔，落腔不覺拖泥帶水，有餘味可令人回思。快板利落非常，三個“嘩啦啦”，雖然其高是比出來的，但氣口極不易勻，叔巖則應付自如，使人生“更上一層樓”之感。嗓低能用，真善書者不擇筆。末句峭拔得勢，“落得個清閒”句極與《武家坡》“十八年”句之腔肖，但彼須綿邈，而此必沉雄，叔巖得之矣！可謂經意名作，而此片留跡更為後學造福不淺，少走多少路也！
《洪羊洞》腔為真情表現，英秀有《洪羊洞》一片，但為病房之快三眼：“自那日”其以蒼涼沉鬱之音而極頓挫抑揚之妙，聲口悽婉，真若病入膏肓之人，實一絕唱。而小余此片，亦可稱之為：“寓頹唐之韻，無散漫之音”，故沉鬱老蒼亦自然肅穆也。“主”字森秀，所謂“春煦萬物，默運天工”，可為“盡”、“營”二腔寫照。譚氏《寄子》片，“命”、“情”二腔之妙，叔巖可謂傳之矣！“宗”字唱“凡”出“保”字，陰平陰上，亦盡音調之諧，“枕”字行腔，尺寸漸快，不若小培之粘滯，為活潑可貴處。平直中蘊許多丘壑。此第二句“番”字之佳點，亦為譚妙，叔巖所學如是。末句不唱“休驚動上房內年邁太君”老詞，而唱“怕只怕熬不過尺寸光陰”詞可講即可，而叔巖之結尾“陰”字惻然嚥住，得病榻支離光景，劇神存此矣！取徑不同，各造其極。小余聰慧，大矣哉！
餘叔巖之《珠簾寨》
（2）《戰太平》靠把老生非僅重武基，唱唸須存威稜，使懦夫可立，與安工衰派異。“頭戴著”之倒板，高入雲表。搖板句句英風颯爽，有不可一世之概。“鐙”字勁厚渾融，可稱之“矢穿七紮”。“掃蕩煙塵”四字，慷慨激昂，如聞易水蕭蕭之聲，真壯士之音也。此片陽平多用高音：如“殘”、“撩”、“雄”等字。其實“殘”、“雄”應低，便接下“生”、“兵”二陰平字，尤可盡抑揚之致。此類字音，雖非“倒”，然如“屏風上立，蒸籠上行”，可偶然，不可常例，未足為訓，此實亦火氣未淨。叔巖喜用噴口，此片“鐙”、“蕩”皆是。過多咬字即易致模糊，偶為之頗足增口勁，而叔巖之習慣此，曲曲多有已成毛病，後學須謹之慎之。
《狀元譜》溫如唱此平浮，實非“陳伯愚”之情態。小余此片如怨如慕，真富情感之聲音也。首句“張公”二字平出，與老譚《探母》片“楊延輝”三字，同一平淡，但亦同一渾厚無倫。“三”字提高，此陰平字，井然不紊。“無有後苗”四字，非僅抑揚有致，益傳“老來無子實可憐”之情。兩個“為兒女”一平一低，尤足抒寫心情，煩惱頹唐皆寓於聲口，音律清蒼。餘事耳，後尤簡練。第一個“我也曾”疾轉而下，然不背尺寸，斂鋒入骨，韻味又出，此方可譽之“神明於規矩”也。去聲字下接上聲字，率多以墊字出之。此曲“去呀把紙燒”即是。然西皮與二黃不同，不能皆繩此例也。最末一句“燒”字下不墊“哇”音，仍歸其本字，是溫如萬不能及，亦可見其字正之不苟如此。
（3）《烏盆記》為一悲劇，長言詠歎，劉世昌之唱工甚重，後部之二黃，須具如泣如訴之悽咽，方為盡聲之情。此片為“老丈”一段二黃原板，雖非反調，但亦必以蒼涼沉鬱出之。譚氏雲遮月之嗓，慣度變徵之聲。小余此劇約亦叫天法乳。叔巖之花哨已又勝於譚，老輩深惡而痛絕（而降至今日，無伶不更花哨，早失樸實，真無可奈何之事）。唯此片承譚餘緒，雖已花哨，尚未墜勁拔之概，所以可貴耳。“抓一把”之“把”字，“揚灰塵”之“塵”字，剛健而不覺其纖，尚可令人醒脾。“擺搖動”之句，紆曼徐引。“遠無冤”句哀婉欲絕。“伸”字頓挫而結，能勒得住，尚為不失典型之作。
《八大錘》此片淵淵作金石聲，慷慨之情溢於歌表。回龍之垛句，沉著有味，可想見王佐之為人也。此片本為三眼，然尺寸之快，竟若原板，奪頭後，不當接原板過門。此快之原因，或系限於唱盤也。
（4）《魚腸劍》子胥之劇，歸於靠把，故唱白不當以靡靡出之。叔巖此曲悲涼激越而綿裡藏針，至健至剛，故可聽也。快板如珠走盤，嘈切動聽，聞為學譚最得力處，不使腔有紆迴之妙，使花腔得玲瓏之致，乃稱能手。包氏論書雲：“疏能走馬，密不通風”，可喻此曲。然以氣格論，終不敵王鳳卿之明輔將軍，或亦即譚氏此類劇唱不過汪桂芬、孫菊仙之因乎。
《託兆碰碑》此片僅《託兆》一闕，走其師之蒼涼意，可謂體會入微。“金烏墜”之倒板，悲壯激昂不斤斤於腔調之抑揚，出口自然高古，太極無極，或此之謂乎？末句“遍體颼颼”墊一虛字“哇！”使人如感一末路窮途之老將，徘徊於凜冽之朔風中，真名曲也。
（5）《搜孤救孤》此片分頭二段。頭段勻氣調息，平鋪直敘，而氣足神完。“降麒麟”之“麟”，走入鼻音，餘音嫋嫋，實有“不絕如縷”之餘韻。唱散即止，此固唱片所限，亦叔巖之明也（富英國樂《探母》，以若許小片灌一大段坐宮，後之二六，猶如發弓之矢，而《探母》一劇，坐宮之唱必須輕描淡寫，宜慢出，若如此之快，味何存乎？人被唱片所限，實乃愚極。此片若多唱一句，前面必須加快，故餘贊叔巖之明也）。第二段之倒板，似亦譚氏《寄子》所影，而“命”字之口勁，實非餘子所敢望其項背。雖非嘎調，但氣力不弱於嘎，下接之垛板，“眼見得”緊接“兩”字，使人可愛，原板似有不勻之態，大醇小疵矣！
（6）《空城計》“我本是”一段，本系“穩重”而須有“隱逸”之歌。叔巖穩重，而不若又宸之玲瓏。此片聲調，尚無何可議。
以上高亭公司出品共六張，率多餘之撒手鐗，甚風行，更為學餘伶票必人手一張者也。
2、百代公司出品
（1）《賣馬》叫天之後叔巖獨擅長，除言菊朋外，餘子無可齒者矣！此片為《耍鐗》之快板，雖一鱗半爪，已可傳神！“站立店中”之搖板，雄肆豪邁，能辟易萬夫，想見秦二爺之英雄。快板得輕靈之妙，唯有滑音，吐字即欠真矣！此乃換氣關係。叔巖唱唸多有此，火候未到耳。散板六句，出口成章，若聞有關西大漢彈銅琵，擊鐵板唱大江東去然。“倒叫二位”尾句，類蛇足，叔巖明場掃去，收音清唱，無關宏旨，亦免不識“掃頭”者，疑為三條腿也。“放出禍來”微上挑，英挺之甚，亦便鎖住“有秦瓊擔承”尾句，不然則鬆懈矣！
《法場換子》此劇已少唱者，菊朋前度誠為佳劇，近年則反失“佳”矣！此片為快三眼，雍容飄逸，雅韻四流。“恨薛剛”平平唱去，然如多年陳紹，味深之甚。“獸”字行腔，自然而不覺滯。“吃醉了酒”之“了”字，襯得好，運用得更好，結句垛板靈活，與《雙獅圖》別具蹊徑。“夫人嚇”，頗草率，三眼中似不宜出此，或系唱盤之限，未展所長。但稱之者頗不為少，愚者見愚，餘頗不贊同（此餘字為我，非叔巖）。“兩”字太滑，不為佳。“自刎人頭”有作“自刎咽喉”者，好聽但費嗓，或系避重就輕也。
（2）《上天台》此劇光武本三段唱，而叔巖所灌既非“金鐘響”又不“龍書案”乃系中間一段最短之四句。聞劉鴻唱原板，江陽轍，叔巖則唱三眼，人辰轍。首句脫化於《宿店》之“一輪明月”。“怎”字之噴口，用“滿江紅”腔，遒峭大方，但見渾厚，不落小家瑣屑。叔巖不擅王帽戲，因運腔、用嗓兩不對工，不知此劇曾演明場否？
《一捧雪》二黃倒板蒼涼勁拔，為叔巖最擅長，與《戰太平》並具此妙，真堪立儒。“命”字腔極花哨，但乾淨無傖惡氣。唯第二句唱“雪氏夫人”，文辭上不通之至。若講唱，則雖寥寥數語而有餘味，如右軍之有《快雪時晴帖》也。
（3）《捉放曹》小余名作，後學無不導此，此片實有神理。怕、差諸字，聞甚肖英秀，不知是否？二六錯綜得亦甚好。唯此片不可為法點甚多，如“耐在”二字之出腔，病於弱，因均系“合”字也。慢板尾句，“他”字以“哇！”墊，亦不得謂之佳，因實小氣矣！二六中，“一家人”與“出莊來”二句連墊“哪”“呀”，實可謂頻的很！誠為此片之白璧微瑕，兩句搖板，則甚平穩。
（4）《戰樊城》兩段西皮易犯重腔，此二段皆收入，頭段“兄長說話”開口便奇，“伯邑考”尤足示餘之口勁，二六稍亂，收音不佳，尾句似脫於《南陽關》“不淚拋”之句。第二段，“一封書信”頗剛健，二句之“兩離分”“兩”字拉長，實有“悲莫悲今生別離”之景，雖可聽，究不若鳳二也（此段唱詞，甚有研討之價值，暇當論及）。
餘叔巖之《戰樊城》
（5）《探母見娘》由二六轉快，始於譚，叔巖宗之。第一句之搖板最難唱，使腔須不露骨，此片則可稱之“寓沉痛之情”。二六中，第一句“千拜萬拜”字多，極不易俏，叔巖可裕如。“兒的”太多，而不使人厭，亦在伶工之口。快板亦足令人回思。二段之倒板，有石破天驚之力，富英嗓雖高，萬不能及也。搖板句句警策，是“子別母”之聲！
（6）《打棍出箱》“我本是一窮儒”為難度之曲，能求無過即可。叔巖此片之“庭”字尤有口勁，“念卑人”二句之腔，雖同此唱法，確可覺高他人一籌也。
《桑園寄子》，叔巖多灌他人所不灌者，此片亦為少見之一（小培與王芸芳似有此段）。《寄子》今已少演者，此片之搖板，難唱之甚，然此句句令人感動，亦寓“父子難捨之情”於中。
上列六片為百代出品，發行皆早，叔巖慎作也。雖有小疵，不可為賢者累。
3、長城公司出品
（1）《失街亭》飾武侯須威重，《失街亭》之唱，更須有叮嚀聲口。叔巖平平唱去，不使一腔，句句有過門，應取此等樣式。叔巖之唱最穩，此種劇最宜。搖板第二句：“漢諸葛扶幼主”亦有國之重臣憂國憂民本色，尤為可學。
《烏龍院》四平分兩派：《梅龍鎮》、《醉酒》寓瀟灑之情，聲須柔婉，音節緩和；至《天雷報》及《出箱》等則抒幽思，寄抑鬱緒矣，其聲悽緊，尺寸必須加快。此劇《坐樓》可為前派，《殺惜》後派，乃兩格之劇。此片只《坐樓》，瀟灑之勁不若溫如，雖字眼講究，失劇魂矣！然“鄰居們”陰陽亢墜，其美秀可無倫。“罵”字一豁，唱足去聲，此句緩緩唱出，亦可資後學借鏡。
（2）《捉放宿店》，叔巖此片，有口皆碑，悔恨之思，溢於調面。“太大”之句別緻動聽，原板字字脫口而出，亂頭粗服已絕黛姿，頓挫尤妙，何用雕飾哉？
（3）《摘纓會》西皮正板率多第三句放腔，此段亦然。“都只為”長腔，行雲流水一片空靈。二段之二六，亦皆盡柳暗花明之妙。因二六十字句易板滯也，“竟有那”與“把此事付與了汪洋”尤是好句，溫如《法門寺》“將人頭”句腔約即脫胎於此。此片嗓音不佳，雖有韻味，終嫌遺憾。
（4）《打漁殺家》，此曲譚氏曾有遺片，而又為英秀創，叔巖能避重掩短。此片亦較乃師小巧，與《洪羊洞》同一取徑。“昨夜晚”豪邁亢爽，有據鞍顧盼之概，真烈士暮年，壯心未已之蕭恩也。“把打魚事”句，運襯字脫口而出，實肖譚。“家貧窮”大方家數。二六朴茂簡拙，風神絕世。“渴”字搖曳作結，切忌匆遽收腔，而失繞樑之韻也。
《打嚴嵩》灌片非比明場，此數句搖板，仍失之於快，大致尚佳，末句“小”字頓高，真警世音。
上四片，長城公司出品，尤多為餘之好戲，亦頗風行。
4、國樂公司出品
（1）《沙橋餞別》此段二黃正板，字正腔圓，不為諛詞，但嗓音之蒼，終嫌不宜出於掛黑三之唐王口中。“即便還朝”走低腔，省力又好。“孤賜你四童兒”句清新之甚，結句亦有力。嗓音之蒼為年齡之關係，自不能潤，火候更深，大氣更退，王瑞芝之琴在楊寶忠之上（此話非虛，王之高於楊，猶餘之在馬上也）。
（2）《伐東吳》“憶昔當年”之句，“鎮”字力能穿石，真倔強得可愛，終篇貫注，此句如詩文之赴全力，攏一切也。“轉眼不覺”句，“有”字拉長，為最可稱之點。“平”字噴口，“御營進”之句，不同其他西皮原板，而劉備之唱，使人頓覺兩人口吻，真乃可貴也。唯此片第二句“有數春”是否對，應考之（《戰長沙》至《伐東吳》，黃忠降漢未必僅數年耳）。此片，閉眼聆之，似有老將撩袍而行也。
《打侄上墳》“提起了”首句“爾”字念得真，他伶皆成“二”矣！（“二”字雖似可講，實差“爾”千里！）“不孝”不如“不肖”，但唱不好聽，豈止叔巖？“人”字下墊“哪”，恨子弟不成人之情，盡洩於此，有如天置，不可去也（與《空城計》“錯用了小馬謖”之句“哪”字同一傳神）。“這樣奴才！”一句，翻高有衷氣不接之態，實符劇情，妙哉！“人不到五十不應唱《狀元譜》”也！原板一句較一句老練，末句“不幹”似有淚出矣！
以上為最後所灌，行銷之速，當在意中，與他伶唱片較，勝人之處自能瞭然！
餘叔巖練功照片
叔巖學譚，能挺而且妥，實為至貴，其唱片無不謹慎，而最後所灌二片，仍未有白，此能守譽，而以“消極”收“積極”之效，更為創譽不少。叔巖誠不愧為智者，上列所評之唱片，已為其所灌全數，凡十八張，雖有微瑕，後學若以此立基，實可少涉左道旁門也。
若論其片，最佳當屬《伐東吳》。而其得力處，仍在以腔就字。四聲不倒，口勁尤佳。嗓雖限天賦，然不高能運，韻有不清能圓，勝餘子者，僅此而已！
附：這只是叔巖唱片本身的評價文字，銷路自也不能因此而有所增減。究竟如何，還在聽者也。此文多錯見，望方家指教。
（《立言畫刊》1945年343-345期）