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國畫
用筆,用墨,用色,用水
各種技法集於畫中
山川河流,蟲魚鳥獸,怪石雜草,便栩栩如生
當雕刻融入了國畫的精髓
用刀,深入淺出,線條粗細,遊刃有餘
一幅幅作品變悄然出現在玉石之上
莫非是天意偏憐幽谷草,怕只怕人世冷酷多風霜;哪怕是龍胎鳳種,金枝玉葉也難趁我心……
春訪金陵莫愁湖,湖邊海棠帶笑,垂柳含情,似莫愁女芳魂有感,春波若眸,品莫愁湖風光,憶佳人在水,情思渺渺……
國畫淺雕把中國畫的特點原汁原味的反映在玉雕作品中,使作品更豐富,線條遒(qiu)勁的變化、墨色濃淡的變化。其重要的一點必須攻克了陰刻技法濃淡變化的難關,運用手工雕琢技法控制把握力度,雕刻處理後能自然的實現先後上墨的濃淡變化。
楊大釗先生,充分理解了國畫山水的精髓,濃墨淡彩,配合陰刻技法的深入淺出,巧妙的用雕刻技法臨摹了《燕子磯·莫愁湖》,出神入畫的還原春訪金陵莫愁湖的美景,湖光山色盡收眼底。
其它淺雕作品欣賞
名家簡介
楊大釗,中國玉雕藝術大師,上海玉石雕刻大師
1963年生於江蘇,幼承家教,8歲習畫,1986年入玉雕廠學習雕刻,躬行玉苑,耕耘不輟,在玉雕行業長達30年的浸潤之中,形成了自己的藝術雕刻風格,西洋繪畫中的解剖、透視,構成,使作品結構嚴謹、精準;中國畫的意境、詩詞、書法,給了他無限的靈感和創作源泉。作品具古雅之風,得平淡之趣,多以陰刻手法,以刀做筆,以玉石為載體,表現自我的文思和感悟,極具文人情懷。”
文/張宏志
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