（文：捉風捕影）
波蘭電影導演剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基被譽為“當代歐洲最具獨創性最有才華和最無所顧忌”的電影大師，他亦被稱作“深紫色的敘事思想家”，這麼說是因為他的作品中的思想帶有的“神祕主義的、悠悠愴情般的深紫色”。而他的代表作《機遇之歌》《維羅妮卡的雙重生活》、三色系列的《藍》《白》《紅》，以及日久彌新的《十誡》系列等等，更是兼具視覺性和思想性，在藝術的表達裡把我們帶入哲學思考中。
拍三色時的電影大師基耶斯洛夫斯基
而1989年的《十誡》是基耶斯洛夫斯基給波蘭電視臺拍的一個電視專題片，每集55分鐘，一共10集，播出之後收視率非常好。講述的是居住在華沙某一個公寓裡的人們的生活，他關注的是人們道德和倫理方面的困惑。八十年代中期的波蘭充滿了混亂和無政府狀態，幾乎每個人的生活都是這樣的，大家都充滿著緊張感、幻滅感以及對更糟的事情的恐懼。而《十誡》的創作緣起，那得從基耶斯洛夫斯基和作為律師皮耶謝維茨一次偶遇開始。律師先生四處遊蕩，因為波蘭的戒嚴令，他參加了很多政治審判。他對基耶斯洛夫斯基說，應該有人拍一部關於“十誡”的電影，他應該這麼做。
不可複製的經典作品《十誡》
《十誡》來源基督教的十誡，但是並不是一一對應。而這十部電影互有重疊，人物彼此旁觀，共同存在在一個時空中，在各自電影中作為主角的每個人物都在別的作品中有出現，比如在《十誡之八心靈故事》的教授在課堂上講述的道德煉獄故事，就是《十誡之二進退維谷》中的懷孕女人和醫生的故事。
電影互相重疊，人物互相旁觀，彼此穿插
而老教授的鄰居是一個熱情的集郵者，這個集郵者就是第十誡故事的開端，老父親去世了，狂熱的集郵愛好者不被家人理解。並且除了在第七誡和第十誡之外的影片中，都有一個四處遊蕩的小夥子，他有不一樣的身份，都默默地看著主人公們，這些人共同呈現出一個的當代人的生存群像。
《十誡》紀實風格和誇張風格並存
而《十誡》的整體的視聽風格，既有紀實的風格也有很誇張的呈現，耶斯洛夫斯基有很長的紀錄片拍攝經驗，他很明白所謂的真實與否跟畫面風格關係不大，反而有時候越接近的真實越需要主觀建構出來。在大家偏愛的《殺人短片》中，男孩非常想殺一個人去給妹妹報仇，他此時的心理狀態是怎麼樣的呢？我們可以看到畫面是很視覺化的呈現，攝影師用了一種很特別的綠色的濾鏡，全片也呈現出特別的綠，慘綠的影像，骯髒的綠，處於暗角效果中亮處的他，似乎根本不知道要做什麼，我們明顯地能感受到他的意識混沌不清的狀態。
滿屏特別的綠色過濾鏡處理更能讓我們感受男孩混沌不清的意識狀態
筆者最喜歡的為《十誡之十遺產風波》，這幾乎是所有基耶斯洛夫斯基電影中唯一一部具有喜劇效果的電影，稍稍帶點黑色幽默，讓人哭笑不得。狂熱的集郵愛好者老父親去世了，留下了一堆郵票和債務。這也是導演為數不多地簡單地能講清楚故事的電影。兄弟倆本來要把郵票賣錢，但卻被郵票背後的價值所誘惑，開始集齊價值不菲的藍黃紅三色飛船郵票，於是兄弟倆用哥哥的一顆腎換了紅色的郵票，戲劇性的是，最後家中的所有郵票卻被搶劫一空，只剩下紅色的郵票，多麼偉大的構思！
個人最喜歡的《十誡之遺產風波》
劉小楓曾經這麼評價過第十誡，慾望無法模仿，對一種事物的激情也無法模仿。對自己誠實就是清楚地知道自己的生命熱情，虛偽則是模仿自己身上沒有的生命熱情。當兄弟倆為了金錢模仿父親集郵時，他們付出了慘痛的代價，而最後當他們出於自己本能的喜好去集郵時，他們倆既冰釋前嫌，也真正理解了父親的心血。那一刻他們才煥發出真正的生命熱情。
擴展為長片的《殺人短片》和《愛情短片》
《十誡》播出之後在國際影壇獲得了空前的讚譽，它是基耶斯洛夫斯基最受人稱讚的作品，也被稱為“史上最好的電視劇情片”。影迷這樣認為，專業的電影界人士同樣如此，比如我們的庫神也不吝盛讚《十誡》的劇本，“他們的確具有一種很罕見的能力，能戲劇化地表達他們的觀念，而不是簡單地談論它們”。而《十誡》中的第五部《殺人短片》和第六部《愛情短片》，更是被擴充為長片，繼續基耶斯洛夫斯基和皮耶謝維茨對法律，死亡以及對愛情的探討，現在這部史詩般的鉅製已經推出藍光收藏版包括花絮，喜歡的影迷萬不可錯過！