馬奈與弟媳莫里索的私密戀情：這對狗男女的“精神”很純潔

馬奈畫了一幅紫羅蘭送給莫里索，畫中還有莫里索常拿著的扇子，真是郎情妾意，完全已經忘記還有個老婆這回事。然而兩人的媽媽都沒忘記，她們在書信中都寫道她們偵查出了這對狗男女的感情，打算從中干預。

貝爾特·莫里索是法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家。1841年生於法國一個頗有聲望的官吏家庭。她與姐姐從小便喜歡繪畫，1868年莫里索結識馬奈，後與其弟結婚。但是，卻依舊不能阻撓莫里索成為馬奈的繆斯。

貝爾特•莫里索 Berthe Morisot - 搖籃

莫里索是印象派畫家中唯一的女性，她的畫在19世紀晚期的沙龍中頗受歡迎。白富美背景的她在當時法國藝術圈混得非常不錯，和塞尚，德嘉，莫奈等人都是好友，1868年莫里索結識馬奈，後與其弟結婚。

但是，卻依舊不能阻撓莫里索成為馬奈的繆斯。

馬奈 - 奧林匹亞

馬奈一生中曾畫過12幅莫里索的肖像，也曾幫莫里索修改她的畫作，當然，莫里索也影響了馬奈藝術的風格，帶給了他很多印象派迅捷的筆觸和明亮的色彩。他們交情深厚，琴瑟相通。馬奈當時已經在巴黎畫界頗有名氣，兩人經常一起出入社交場合，並且由於兩家門當戶對，他們的來往並沒有受到家裡的阻撓。

唯一的問題就是，馬奈已經結婚了。

馬奈 - 陽臺

莫里索第一次注意到馬奈是他們在盧浮宮臨摹的時候，但當時她和馬奈並不相識。後來，他們在家庭聚會上正式被介紹認識。兩人相識之後，馬奈邀請莫里索當他的模特，他給她畫的第一幅作品是《陽臺》。

畫中左邊的是莫里索，右邊的是小提琴家Fanny Claus， 後面的男子是風景畫畫家Antoine Guillemet。在這幅表現法國現代生活的畫中，三個主人公互相毫無交流，整幅畫的靈魂都被莫里索深邃的大眼睛牽向遠方。 她的白裙層層疊疊，泛著涔涔藍光，和她的黑髮黑瞳形成鮮明的對比。和旁邊的小提琴家相比，她明顯更具女人味和神祕感。

馬奈 - 春天

馬奈常描繪尋常女子和市井平民，他的《奧林匹亞》和《女神遊樂場的酒吧間》裡的女子一個是妓女，一個是女侍應，她們雖略有姿色，並且有獨當一面的颯爽英姿，但談不上嫵媚和端莊。然而馬奈筆下的莫里索從來都是穿戴優雅，或形色清純，或略帶挑逗。

貝爾特•莫里索 Berthe Morisot - Reading with Green Umbrella

莫里索是個頗受正統藝術圈歡迎的白富美畫家，但是她很有魄力，一直追求新銳的印象派畫法，對當時流行的日本藝術也很有研究。馬奈雖然畫藝一開始高她一籌，但兩人後來互相影響，馬奈開始嘗試迅疾的筆觸和明亮的顏色，她有很多畫也受到了馬奈的指點，兩人已經變成了男女雙修眉來眼去劍法的情形。

貝爾特•莫里索 Berthe Morisot - 丁香樹下

兩人認識不久，馬奈曾受邀到莫里索的畫室指點她即將投稿沙龍展的作品，《畫家的母親和妹妹》。

莫里索曾經寫道：他一開始只是幫我修改了一下裙子，但隨即他的畫筆就遍及我整個畫布，我很擔心當時的評論家會指控我抄襲。畫中的景物花朵和人物背後大筆觸的背景畫的確是馬奈的風格，但除此之外，這幅畫依然保留著莫里索最顯著的風格，就是她對人物親密感的描繪。

和馬奈不同，她的筆觸輕盈，用色明快，畫中的人物彷彿可親可近，跟馬奈畫中人物的疏離大不相同。同樣是陽臺題材，莫里索描繪了她和女兒的親密情景，也因為視角不同，主要色調也極為溫暖。

馬奈 - 在花園 In the garden

馬奈比莫里索大九歲，莫里索在和母親姐妹的書信中毫不避諱地表達過她對馬奈強烈的情感。她嫉妒他另一個女徒弟Eva Gonzalès，並且對他們終將無疾而終的感情感到十分受挫和痛苦。她把這種痛苦轉嫁到對自己作為藝術家能力的質疑上，因為不能在感情上得到一個結果，就只好逼迫自己在藝術成就上高過馬奈，讓他刮目相看。

他們兩者對於藝術作品的成就似乎有著一種競爭關係，莫里索的母親在信中寫道莫里索曾經為了趕超馬奈而徹夜作畫，不吃不喝。

馬奈 - 戴著一束紫羅蘭的巴馥莫利索

1872年，馬奈畫了一幅紫羅蘭送給莫里索，畫中還有莫里索常拿著的扇子，真是郎情妾意，完全已經忘記還有個老婆這回事。

然而兩人的媽媽都沒忘記，她們在書信中都寫道她們偵查出了這對男女的感情，打算從中干預。

馬奈 - The Railway

1874年，莫里索的爹死了，隨著一家之長的去世，女兒的婚事也該提上議程了，馬奈建議莫里索嫁給他的弟弟Eugène，這樣兩人日後還可以常常見面。

這一年，馬奈畫了莫里索的最後一幅肖像，畫中她在參加父親的葬禮，在馬奈的畫中，莫里索毫無血色，眼神渙散，死的似乎不是莫里索的爹，而是她自己，暗示隨著葬禮結束即將到來的婚禮也代表了他們感情的結束。

原文來自：《知音難覓》，本文略有刪減

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