觀宋填詞61 鄭少微2首鷓鴣天是他留在文學史上不多的印記
前言
鄭少微，字明舉，所留資料甚少，只知道他是成都人，在元祐三年（1088）進士及第，但是仕途並不順利。崇寧元年(1102)宋徽宗用蔡京為相，新黨開始了對於舊黨的報復打擊，鄭少微也被捲入新舊黨爭， 入元符上書邪下籍。政和中，他曾知德陽。晚號木雁居士。
在全宋詞中，鄭少微留下了兩首鷓鴣天，成為這個人留在文學史上不多的印記。
一、《鷓鴣天·詠梅》（宋·鄭少微）
誰折南枝傍小叢。佳人豐色與梅同。有花無葉真瀟灑，不問胭脂借淡紅。
應未許，嫁春風。天教雪月伴玲瓏。池塘疏影傷幽獨，何似橫斜酒盞中。
鷓鴣天是最像七言律詩的詞牌，區別是把七律的第五句拆分成了兩個三字句，其他的句式和七律完全一樣。七律的中間二聯要求對仗，鷓鴣天的三四句一般也對仗。不過，詞的對仗要求沒有那麼嚴格，鄭少微的《鷓鴣天·詠梅》三四句不對仗，下面那首《思越人· 集句》三、四句就不對仗。
注：鷓鴣天與思越人是一個詞牌的兩個名稱。
這首詠梅不是詠野外生長的梅花，而是折下來的一枝梅。折南枝，南枝向陽因此茂盛， 古人北遊思鄉也有“客亭門外柳，折盡向南枝”之說。南枝花美豔秀麗，因此可與佳人“豐”色相媲美。
有花無葉真瀟灑，不問胭脂借淡紅。梅花盛開之際，不需要綠葉的襯托，也不需要借用胭脂來修飾自己。梅花的美在其天然本色，張祜《集靈臺》詩云：卻嫌脂粉汙顏色，故曰：真瀟灑。注意這兩句的邏輯關係，真瀟灑的原因其實有兩個，有花無葉、不借淡紅，妙在第二句的補充。
應未許，嫁春風。天教雪月伴玲瓏。唐李賀《南園》詩云： 嫁與春風不用媒。唐韓偓也有詩云：蓮花不肯嫁春風。宋張先有詞雲：不如桃杏，猶解嫁東風。此處鄭少微說此梅，有機會卻放棄了，不肯嫁東風。不願意為了溫暖的環境和條件妥協。所以願意和雪花寒月相伴。
池塘疏影傷幽獨，何似橫斜酒盞中。此處化用了林逋的詠梅佳句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，只不過鄭少微的梅花是折來的一枝，所以不是孤獨地橫斜在水塘旁邊，而是在酒杯的旁邊。
這首詞以擬人的手法寫了一枝梅花，這支梅花被人折下帶到了詩人的眼前，仍然帶著自然純潔的品質，不問胭脂、不肯攀附春風。這很像一個孤傲的文人，自詡具有高尚的品格，但是它不是林逋筆下孤山小圓的山梅，詩人也不是林逋那種屢招不仕的隱士。 最後兩句可以發覺詩人在出世入世之間的徘徊與掙扎，既想想保持高潔孤傲的人格，卻用不肯放棄功名利祿，想入世又不肯同流合汙。哪有那麼理想的世界呢，特別是處於新舊黨爭的殘酷環境裡。
詠梅，是古代文人在仕和隱之間的一種思索，讀書人仕途不順時常常會發出這種感嘆，其實真正的隱士並不多見。放下寒梅的孤傲，醉臥於酒盞歌舞之間，也許是為官之道吧，不知道作為入了“元符上書邪下籍”的鄭少微，幾年後為什麼有“知德陽”的機會，那個時候蔡京還沒有倒臺呢。或許，真得放下了雪和月而橫斜酒盞中了吧。
詞中的梅花被比作了佳人，而佳人往往又是詩人藉以自喻的形象。所以這首詠梅說的是梅花，似乎又在說一個美女，其實最終是說詩人自己。
二、有趣的集句詞 《思越人· 集句》
欲把長繩繫日難。紛紛從此見花殘。休將世事兼身事，須看人間比夢間。
紅燭繼，豔歌闌。等閒留客卻成歡。勸君更盡一杯酒，贏得浮生半日閒。
集句詩或者集句詞是文人的一種文字遊戲，詩中採用了部分或者全部別人的成句組合成篇。例如鄭少微的這首詞就借用或者化用下面這幾首詩的成句。
1、春晚（宋·蘇舜欽）
【紛紛從此見花殘，已覺長繩繫日難】。樓上有愁春不淺，小桃風雨憑闌干。
2、遊城南十六首 其十六 遣（一作遠）興（唐·韓愈）
斷送一生惟有酒，尋思百計不如閒。【莫憂世事兼身事，須著人間比夢間】。
3、渭城曲（唐·王維）
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青楊柳春。【勸君更盡一杯酒】，西出陽關無故人。
4、題鶴林寺僧舍（寺在鎮江）（唐·李涉）
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，【又得浮生半日閒】。
這首詞並沒有留下題目，只是告訴我們採用了集句的方式組合成詞。從內容上可以看出是對於光陰流逝的一種感悟，莫思眼前身後事，人生如夢且盡歡，有花須折直須折，有酒就喝且偷閒。
鄭少微借用這幾首唐詩，或直接引用，或者小有改變，然後組合成了一首鷓鴣天（思越人是詞牌的另一個名字）。因為鷓鴣天幾乎就是一首七律，所以用前人的七律或者絕句來集句非常的簡單。宋人特別喜歡作集句詩和集句詞，沈括《夢溪筆談》說王安石的集句詩，長篇甚至多至百韻二百句。
三、 集句詩和集句詞對於今天的人來說並不難
在宋朝，因為前朝大量詩歌的豐富遺產，所以他們很喜歡做這種集句的詩詞遊戲，王安石、蘇東坡、文天祥、辛棄疾、黃庭堅、晁補之、楊冠卿等人都有大量的集句詩作。特別是王安石，集句為詞據說是王安石首創，他的集句詩詞創作數量也最多，
1、 王安石 《送張明甫》 :
"觥船一棹百分空，十五年前此會同。南去北來人自老，桃花依舊笑春風。"
第一句：[唐] 杜牧《題禪院》
觥船一棹百分空，十歲青春不負公。今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕揚落花風。
第二句：《金柅園》[宋] 晏殊
臨川樓上柅園中，十五年前此會同。一曲清歌滿樽酒，人生何處不相逢。
第三句：《漢江》[唐] 杜牧
溶溶漾漾白鷗飛，綠淨春深好染衣。南去北來人自老，夕陽長送釣船歸。
第四句：《題都城南莊》[唐] 崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
2、又如蘇軾的《南鄉子 集句》
悵望送春杯。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。
吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。景物登臨閒始見，徘徊。一寸相思一寸灰。
“悵望送春懷 ”，起筆取杜牧《惜春》
“漸老逢春能幾回”取杜甫《絕句漫興九首》
“何況清絲急管催”，此句取自劉禹錫《洛中送韓七中丞之吳興》
“吟斷望鄉臺”，取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》
“萬里歸心獨上來 。”此句取自許渾《冬日登越王臺懷歸》
“景物登臨閒始見”，取自杜牧《八月十二日得替後移居霅溪館因題長句四韻 》
“一寸相思一寸灰”。結筆取李義山《 無題 》“颯颯東風細雨來“
對於古人來說，讀書並不是一件容易的事，而讀書少或者藏書少，作集句詩詞就難了。如果全靠記憶背誦來做集句可不容易。不知道古人的記憶力如何，估計有很多人肚子裡的詩詞典故是現代人的幾十倍吧，畢竟我們的腦子裡還有數理化英、國際形勢、中外影視......李杜、孔孟早就被也馬雲、任正非們代替了。
但是今天的人們也有優勢，就是獲取書籍方便多了，特別是有了網絡以後，這種集句的遊戲就更簡單。學習計算機會編程的同學估計一天能作出幾百首吧？
結束語
大詩人杜甫留下了一千多首詩，李白只留下了九百多首，王之渙就悲催一些了，只留下了不到十首，但還是比鄭少微幸運一些，作為一個詞人，只有兩首詞傳世。文學史上有好多了湮沒在歷史的長河之中，有天災、更多的是人禍。
鄭少微的時代，正逢蔡京大力迫害元祐黨人，宋徽宗於崇寧元年(1102)九月詔中書對元符三年(1100)時大臣所上的章疏進行清理登記，對上書人分為正上、正中、正下三等，邪上、邪中、邪下三等。其中反對或不滿新法、同情元佑舊臣的均被列為邪等，鄭少微被列入元符上書邪下籍。
不久，宋徽宗、蔡京在德殿門外樹立“黨人碑”，昭示全國。被刻上碑的官員，或者關押或者流放、貶放遠地，非經特許，不得內徙。三百多人多少人中有：司馬光、蘇軾、晁補之、黃庭堅、程頤、秦觀、文彥博、呂公著、司馬光、範純仁、韓維、蘇轍等人名士。
黨人的子孫留在京師，不許參加科考，而且碑上列名的人一律“永不錄用”，連他們的詩作書籍都成禁書，統統燒掉。如果不是民間的保留，今天我們連蘇軾秦觀的作品都看不到了，何況一個不那麼出名的鄭少微呢？
結束時，按照慣例填詞一首，也集唐人句作一首《鷓鴣天》吧。
莫畏塵間行路難，別來人事幾凋殘，年隨歷日三分盡，醉伴浮生一片閒
橫玉笛，倚危闌，花開花落兩悲歡，壺中天地乾坤外，夢裡身名旦暮間。
@老街味道
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