我一直在想，究竟什麼樣的藝術家，才真正配得上“德藝雙馨”這四個字呢？
我想，當然應該是不僅在藝術上取得較高成就，同時在藝德和品格方面，也都應該是我們學習的榜樣。
這麼說來，如今真正當得起“德藝雙馨”這四個字的演員或明星，還真是不多呢。
不過我們今天所要說到的這位藝術家，她無論是技藝還是品德，都無愧於“德藝雙馨”這四個字。
她從1938年就走上了藝術之路，在銀幕上塑造了眾多善良慈祥的老母親形象，是我們最熟悉的“老母親專業戶”。
同時，她又是北京電影學院的表演系老師，教出了許多明星大腕，可以說是為我國電影事業的發展，做出了巨大貢獻。
這位老藝術家，就是歐陽儒秋。
我想可能現在有很多年輕的朋友，已經不太記得她了吧？
但她曾經留在銀幕上的那些動人形象，直到今天，卻依然熠熠閃光。
說實話，我的確是從《巴山夜雨》這部電影，才開始認識歐陽儒秋老師的。
她以隱忍深沉內斂的表演方式，成功塑造了那位痛失兒子的老母親形象，令人難忘。
但更多的朋友，可能是從《創業》就開始認識她的吧？
或者更早，是通過《趙一曼》和《葡萄熟了的時候》就已經牢記她所扮演的大娘形象了吧？
其實歐陽儒秋在最開始的時候，並沒想過要當演員。她家裡也沒人從事藝術工作。
但1931年，發生了九一八事變，全國範圍內掀起了抗日救國的熱潮。那時，13歲的歐陽儒秋也奮勇地加入到了洪流當中。
而也正是為了宣傳抗日，歐陽儒秋和自己的同學們一起編排了許多節目，在自己的故鄉安徽蕭縣進行演出。
他們所排練的第一齣戲，是郭沫若的《棠棣之花》。歐陽儒秋在其中扮演那個吹笛子的小男孩。
演出雖然很稚嫩，但卻大受歡迎。
1938年，她加入到了抗敵演劇隊，從此真正走上了演藝之路。而且這一走，就是一生。
現在，當我們再回頭看歐陽儒秋的藝術人生時，我們就會發現，她是一個典型的理想主義者。為了她心中的理想，她甘願付出一切。
而且她和那個時代的藝術家們一樣，一切聽從組織安排。
當時抗敵演劇隊的條件相當艱苦，但歐陽儒秋和其他隊員的熱情卻十分高漲。
為了抗戰，哪裡需要，就去哪兒。到了一個村莊，把門板一搭，就成了舞臺。他們的節目，很受當地戰士和群眾的歡迎。
1941年，歐陽儒秋帶著剛出生不久的兒子，坐著大卡車，來到了延安。
她先是被安排進“魯藝”進行學習。然後在魯藝實驗劇團做演員，演出了《夫妻識字》、《血淚仇》等劇目。
那時她的大兒子還太小，還只是個嬰兒，是最需要母親照顧的時候。
但歐陽儒秋卻忙得一點也顧不上他。每次孩子摔倒，都會本能地叫“媽媽”，而歐陽儒秋每次就都會說“爬起來”。結果到後來，孩子再摔倒，他會自言自語地給自己打氣“爬起來”。
後來，為了能全身心地投入工作，她把孩子放進了延安保育院，母子倆一個月只能見一面。
而到了1945年，她要跟隨田方等人前往東北，去組建新中國的第一家電影製片廠——東北電影製片廠。這就迫使她與自己年幼的孩子母子分離。
而再見到孩子時，卻已是幾年之後的1949年了。她因為拍戲路過北京，才有機會母子相見。
但這時，她的兒子已9歲，已經不認識她了。
歐陽儒秋來到東北後，先是在東北文工團當演員。後來東北電影製片廠成立，她也成為了新中國第一批電影演員。
1948年，她在電影《光芒萬丈》中扮演了周妻這個角色，隨後參加了《趙一曼》的拍攝，並從這部電影開始，她確立了自己“銀幕老太太”的定位。
但問及歐陽儒秋有沒有想過扮演年輕漂亮的角色時，她說：領導安排什麼角色，就是什麼角色，都是一樣的工作，不分什麼漂亮不漂亮。
後來，我看過歐陽儒秋老師所出演的許多電影，她所扮演的老母親形象，都是那麼慈祥善良而又寬厚仁愛。
可是在生活中，她卻說自己不是個“稱職的母親”。
1955年，歐陽儒秋終於從東北迴到了北京，終於與自己的孩子在一起了。
可是，同樣是為了工作，她還是把孩子送去了寄宿學校。
她的新工作，就是在北京電影學院擔任表演系老師。而她的第一批學員，就是陳強、胡朋、於洋等大明星……
在歐陽儒秋的執教生涯中，她一直堅持著一個觀念，那就是：一個好演員，首先得是一個好人。
那時，她不僅給學生們傳授表演的方法和技藝，更從思想上告訴他們如何做一個正直的好人。
在很多熟悉歐陽儒秋的人看來，這個老太太，是個特別單純的人。她似乎對名利天生不敏感，但對演戲和教學這兩件事情卻特別認真。
而歐陽儒秋自己也說，她覺得自己最應該做的，就是好好演戲和好好帶學生。
在電影學院期間，歐陽儒秋也參演了許多電影，並且在其中的表演都堪稱經典。
如《創業》中的周大娘，《櫻》中的陳嫂、《月亮灣的笑聲》中的蘭花媽等。
而最令大家難忘的，應該還是《巴山夜雨》中那個往滔滔江水中倒紅棗的老母親吧？
歐陽儒秋所呈現的“教科書式的表演”，準確到位，感人至深。她因此榮獲當年金雞獎配角獎。
可是對於歐陽儒秋老師來說，好像得不得獎並不重要，重要的是自己所教的學生，是否都有出息。
所以很多時候，電影劇組找她拍戲，她都會去跟製片講“條件”：能不能帶上幾個學生一起進組拍攝？比如在《巴山夜雨》中，就有歐陽老師的兩位學生。而當學生的表現，得到了電影廠的肯定，比歐陽老師自己得獎，還要高興。
是的，一個人的精力總是有限的。
而也正是因為歐陽儒秋把主要的精力，都投放到了學生身上，所以她忽略了自己的家庭和孩子。
1982年，她最心愛的小女兒意外離世，使她痛不欲生。她曾一次又一次地自責：自己對孩子們的照顧，實在太少了。
可是她培養出的那些學生，卻一直感念她對自己的教誨。比如那個曾培養出趙薇、陳坤等明星的崔新琴，就一直對恩師念念不忘。
她說，歐陽老師的一生，說得最多的幾個字就是：好好做人，好好拍戲。
我想，這幾個字，應該是所有演員的準則吧？
很多朋友都問歐陽老師的丈夫是誰？
其實她的丈夫，比她的名氣更大——他就是執導了經典名片《上甘嶺》的沙蒙。還曾作為演員參演過《都市風光》、《夜半歌聲》、《十字街頭》等電影。
只是沙蒙早在1964年就去世了，年僅57歲。
2007年12月27日，著名錶演藝術家歐陽儒秋因病去世，享年89歲。
也許她不是中國最有名的演員，但我覺得她絕對無愧於“德藝雙馨”這四個字。
也許她不是“稱職的母親”，但她卻用自己一生的時間，塑造了那麼經典的母親形象，培養了那麼多學生。
我覺得理想主義者最令人敬佩的地方就在於——始終堅守自己的理想。
這樣的人，現在，已經不多見了呢。
只是，親愛的朋友們，大家還記得歐陽儒秋嗎？還記得她所扮演的角色嗎？快到留言區告訴我們吧。我是雅清，再次感謝大家的關注和打賞。咱們明天同一時間，再會。
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