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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
△歡迎掃碼下載，領取課程福利哦
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
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賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
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瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
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出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
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Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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Marianne von Werefkin 作品
藝術物語
1907年，Marianne von Werefkin創作了她的第一幅表現主義作品；在作品中，她遵循了保羅·高更和路易斯·安凱林的繪畫風格，同時也受到愛德華·蒙克的影響。她和Jawlensky在1908年與康定斯基（Kandinsky）和曼特（Münter）一起工作後，在慕尼黑附近發現了風景如畫的Murnau鎮，Münter擁有一所房子。這四位藝術家經常在穆爾瑙及其周圍露天聚集在一起。他們於1909年創立了一個新的藝術家團體，即Neue Künstlervereinigung München（慕尼黑新藝術家協會，NKVM）。它成為了展覽和學術的論壇。幾年之後，Wassily Kandinsky和Franz Marc遠離這個團體並組建了Blauer Reiter（藍騎士）。該團體由一些俄羅斯移民創立，包括Wassily Kandinsky，Alexej von Jawlensky和一些德國本土藝術家，如Franz Marc，August Macke和Gabriele Münter。 Werefkin於1913年開始與該團體一起展出。
藝術簡介
瑪麗安·凡·威若肯 Marianne von Werefkin
（ 1860.9.10 -1938.2.6）
出生於俄羅斯的圖拉鎮，是Ekaterinaburg軍團指揮官的女兒。她十四歲時就開始了她的第一次私人學術繪畫課程。 1880年，她成為俄羅斯現實主義最重要的畫家伊利亞·列賓的學生。她的進步因1888年的一次狩獵事故而受到挫折，當時她意外地射殺了她的右手，經過長時間的恢復後仍然殘缺。通過堅持不懈地練習，她終於再次使用右手使用繪畫和繪畫工具。
1892年，她遇到了希望成為她的門徒的阿列克謝·馮·賈倫斯基（Kandinsky），並於1896年，她和賈倫斯基還有他們的僕人搬到了慕尼黑。為了賈倫斯基的繪畫，Werefkin斷了她自己的繪畫近十年。她在慕尼黑創辦了一個沙龍，很快成為了一個生動的藝術交流中心。她還創立了“Lukasbruderschaft”，其中康定斯基也是其中的一員。
作 品 賞 析
Tragic Atmosphere悲情
47×58cm \\ 1910年 \\ 紙板蛋彩
瑞士 阿斯科納 現代藝術博物館
背景：威若肯曾為了愛情中斷了創作（約十年時間），這是兩人關係緊張時的作品。
賞析：明顯受到蒙克（第51期）的影響，瘋狂的紅色顏料宣洩在整個畫面，黃色道路從中斜穿而過，道路兩端連接著遠景小屋外站著的男人，近景往外逃離的女人。
Returning Home回家
52×81cm \\ 1909年 \\ 紙板蛋彩
阿斯科納 現代藝術博物館
賞析：一條不知名的街道上，道路盡頭是橙紫色的天空，街燈照亮房屋之間的通道；十幾個女人排成鬆散的一列從遠處走來，她們全部穿黑衣、戴黑色頭巾，還有的抱著小孩，託著大包小包，拖著緩慢的腳步前行。雖然標題是讓人心裡溫暖的“回家”，作品呈現的沉重卻緊緊縈繞著觀賞者，猶如這些負重的女人周而復始地往來於這條道路。
Ameisenhaufen蟻冢
44×47cm \\ 1916年 \\ 紙板油彩
私人收藏
賞析：蟻冢即螞蟻將一粒粒細砂累積起來，用唾液粘結鑄成的家；一戰期間歐洲硝煙瀰漫，土地、樹木、天空之間多種色彩在畫面上碰撞，人們仍然在土地上辛勤勞作耕種，正如弱小的螞蟻那樣費盡移山之心力建造家園。
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主編：雪松
責編：小奕
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