名家們的佈局，都見功力
上篇講了姓名印。除了姓名印，還有閒章，閒章的印文的字數不止四個，還有的是奇數字數，王福庵的這兩方芙蓉石馬上封侯鈕對章，就處理得很巧妙。
王福庵是現代著名書法家、金石家，也是西泠印社創始人之一，專工小篆與金文。從這個對章的章法佈局上來看，名家就是名家。
這兩方章的印文是兩句詩，“一官妨盡百年身”，還有“家在雙峰文筆間”。處理奇數字，王福庵讓“文筆間”三字佔了兩個字的格，“一官”兩個字佔了一個字的格，如此一來，才能使得印面空間均衡而不失變化靈動。一個優秀的篆刻家，往往都是深思熟慮後才下刀，每一個筆畫的位置，都是經過嚴格推敲的。
還要值得一提的是，這個章的獸鈕也是非常難得，造型非常有動感，再加上馬上封侯的寓意，非常討喜。
4505 王福庵刻 壽山芙蓉石馬上封侯鈕対章
印文：1、一官妨盡百年身。2、家在雙峰文筆間。
邊款：1、福庵。2、福庵。
2.5×2.5×8.2cm×2
RMB: 30,000-50,000
再看這下面一方印章，是近代著名篆刻家金禹民為大作家周作人所刻。周作人是魯迅的弟弟，號知堂，在他八十歲生日時，金禹民以此印“知堂八十歲以後作”賀壽。
這一方印章的文字佈置也頗見巧思，“八十歲”與“以後作”錯落分佈，簡繁相對，佈局均衡，堪為金禹民先生平生鼎力之作。
4369 金禹民刻 周作人自用壽山石印章
印文：知堂八十歲以後作。
邊款：知堂先生八十大慶，方紀生、金禹民敬祝。
鈐印：
1、中國嘉德2013年春拍古籍善本專場“LOT1835周作人 1964年作五十自壽詩 立軸水墨紙本”。
2、中國嘉德2013年秋拍筆墨文章—信札寫本專場“LOT2339周作人行書詩稿”。
2.4×2.4×5.9cm
RMB: 25,000-35,000
遇到文字數量特別多的情況，更要窮盡巧思。下面這一件王個簃的篆刻組品是他在上世紀七十年代所作，印文內容頗有特殊時期的色彩：“學到老、跟到老、幹到老，改造到老”。頗讓我想起之前發過的一批篆刻印文是“讓每頭母豬都多子多孫”……
然而篆刻藝術的好就在於，它和文字內容的關係不大，所以即便印文特殊，但這十二個字的排布還是美的。主要以切刀法完成，空間分割並不平均，錯落有致的空間分佈以及艱澀的筆畫，表現出了古拙錯落的藝術韻味。
4389 王個簃刻 青田石印章印文：學到老，跟到老，幹到老，改造到老。
邊款：四個到老，知易行，難我刻，此印永以自勉，一九七二年三月卅日。個簃。
5.5×2.8×2.8cm
RMB: 35,000-55,000
張群大大的同一考題，不同篆刻家交出不同答卷
大家一定知道孔乙己教育咸亨酒店的小孩子說，茴香豆的茴字有四種寫法，而中國同一個文字，也有多種篆書的寫法。所以可以供篆刻家選擇的字體範圍是比較寬廣的。此外，篆刻家自己還可以適當地對文字的字形結構進行改變和誇張。
但是如何對篆字進行合適的改造和變形，那就要靠藝術家的想象力了。
想象力很難培養，只能靠天分，這天分也是有差別的，在同樣的印文內容限制下，更看出各個篆刻家的性格不同。
這次中國嘉德出現了一批國民黨要員張群的自用印，最能說明這一點。
說到張群，玩書畫的人一定都知道，他是張大千的好朋友，張大千去敦煌臨壁畫，張群安排軍用飛機給他一箱一箱地送顏料。張大千晚年出了一生中最重要的七卷本大畫冊，書名就是請張群題寫的。
張大千（左）、張群（中）與黃君璧（右）合影
張群字嶽軍，是四川人，國民黨元老。在日本留學就於讀振武學堂，認識了蔣/介/石。後來參與過辛亥革命、二次革命、護法運動等。蔣/介/石得勢之後，張群也飛黃騰達，先後當了一串大官，有什麼軍政部兵工署長，上海市長，外交部長，國民黨中央黨部祕書長，行政院副院長等等。
1949年後，張群隨蔣/介/石赴臺，擔任“總統府”祕書長達18年之久；退居二線後，蔣/介/石還委任他為“總統府”資政，領銜對日外交。1990年以102歲高齡病逝於臺北。
民國政界很多人因為本身就會點舞文弄墨的，而且社會風氣也雅好書畫，所以都有藝術收藏之好，並跟當時名家交往密切，張群也不例外。他和同鄉張大千關係好，大家都知道，張群在臺灣時，與張學良以及張大千、王新衡曾組織過一個“三張一王轉轉會”，時常一起把酒言歡，談書論畫。
張群、張學良、張大千和王新衡的“三張一王轉轉會”
但人們不太知道的是，他對印章也有著特別的愛好，我們從這批張群自用印就可以看出，給他治印的人，像齊白石、方介堪、王福廠、曾紹傑、王壯為，都是名家，而且用石頗為講究，多是田黃石、雞血石等石中名品，可謂內外兼修。
這些印的內容多為張氏姓名或收藏章。出現次數最多的字眼，就是“張群”和“嶽軍”了，比如齊白石所刻“張群私印”，方介堪所刻“張群鑑賞”“嶽軍長壽”青田石對章，王壯為所刻“張群”“嶽軍”壽山石龍鈕對章等。那每個人都刻這幾個字，可謂是同一道考題了，方寸之間，各家交出的答卷，卻是大不相同。
4678 齊白石刻 張群自用壽山石獸鈕印章
印文：張群私印。
邊款：嶽軍先生正刊，白石。
1.8×1.8×4.4cm
RMB: 100,000-150,000
4679 王福庵刻 張群自用昌化雞血石對章
印文：1、張群之印。2、嶽軍。
邊款：1、福庵。2、福庵。
1.7×1.7×5.8cm×2
RMB: 30,000-50,000
4680 方介堪刻 張群自用青田石對章
印文：1、嶽軍長壽。2、張群鑑賞。
邊款：1、永嘉方巖篆。2、丁亥二月介堪。
2.5×2.5×9.3cm×2
RMB: 30,000-50,000
4681 曾紹傑刻 張群自用昌化雞血石印章
印文：張群印信。
邊款：嶽公鈞命甲辰元旦曾紹傑篆。
2.9×2.9×9.8cm
RMB: 60,000-100,000
4683 楊千里刻 張群自用壽山田黃石象鈕印章
印文：嶽軍珍藏。
邊款：千里。
1.8×1.8×2.3cm;14.3g
RMB: 50,000-80,000
4705 王壯為刻 張群自用壽山石龍鈕對章印文：1、張群。2、嶽軍。
邊款：1、壯為丙申。2、壯為。
3.3×3.3×9.1cm×2
RMB: 50,000-80,000
比如下面兩方印章，一方為王福庵所刻，一方為王壯為所刻，內容都是“嶽軍”.不過，王壯為所刻比王福庵更顯工整，空間切割更平均。兩個人在“嶽”字的處理上很不一樣，由於王壯為選擇的風格比較工穩平均，因此“嶽"字下的山部就絕不能像王福庵那般處理成一個三角形狀態。
（左）4679 王福庵刻 張群自用昌化雞血石對章之“嶽軍”
（右）4705 王壯為刻 張群自用壽山石龍鈕對章之“嶽軍”
再看方介堪和楊千里為張群所刻的“嶽軍長壽”和“嶽軍珍藏”，一為滿白文，圓滿敦厚；一為朱文，硬拙古奧。兩人在“嶽”字的處理上又有所不同，楊千里更追求方直的效果，所以嶽字的“丘”和下面的“山”便以一橫截然分開，如若不然，則丘包住山，必會像方介堪那樣，出現左右兩條較長的曲線，這就不符合印文整體風格了。
（左）4680 方介堪刻 張群自用青田石對章之“嶽軍長壽”
（右）4683 楊千里刻 張群自用壽山田黃石象鈕印章之“嶽軍珍藏”
風格越是獨特的篆刻家，越是在字形的變異上下功夫。比如齊白石就是近代篆刻史上求新立異的人物，他為張群刻的白文印“張群私印”，與傳統派印人王福庵的“張群之印”相比較，就有很大不同。為了加強印面黑白空間的對比效果，他簡略了張字的結構，同時壓縮了群字的上半部，產生了一種緊張的節奏感。
（左）4679 王福庵刻 張群自用昌化雞血石對章之“張群之印”
（右）4678 齊白石刻 張群自用壽山石獸鈕印章之“張群私印”
單刀法和雙刀法的風格有很大區別，那麼如果都是細朱文，是不是就沒有區別了呢？這就是藝術鑑賞的細微趣味，就像品茶一樣，高手能夠分辨出喝的茶葉是哪個山頭，哪個季節產出的。
比如方介堪、曾紹傑和王壯為分別為張群所刻的姓名章，都有“張群”二字，而且也都是細圓朱文風格，但你看，就張字右半邊這個“長”字，每個人在結構上都做出了自己的調整。
（左）4680 方介堪刻 張群自用青田石對章之“張群鑑賞”
（中）4681 曾紹傑刻 張群自用昌化雞血石印章之“張群印信”
（右）4705 王壯為刻 張群自用壽山石龍鈕對章之“張群”
值得一提的是，張群的這些印章材質全部都是上上之品，其中一方王壯為所刻的“人生七十方開始”更是以珍貴的田黃石為材質，四周薄意雕刻漁樵耕讀山水詩意，雕工精絕，尺寸還很大，要知道一兩田黃十兩金，這個章的引人奪目程度可想而知。
這個章不但在今天顯得珍貴，當時也是一枚貴重的賀禮。
1958年，張群和夫人的七十歲生日，國民黨的另一元老、當時臺灣地區的行政院院長陳誠，特地選了這塊好石頭，請篆刻家王壯為刻了一方“人生七十方開始”的印章相贈，並在錦盒上用儒雅的行楷親筆題到：中華民國四十七年五月九日，嶽軍先生、夫人古稀雙慶，嘗言‘人生七十方開始’，因囑壯為兄篆刻此語為祝。
張群活了102歲，他是一個不服老的人，曾說過：人生七十才開始，六十幾歲還在搖籃中。所以不少朋友在他七十歲的時候，都以“人生七十方開始”為內容刻印祝賀。可想而知，當時張群收到這方印有多開心，卯足馬力又活了32歲。而陳誠當時能夠斥巨資準備如此貴重的賀禮，可見這兩個國民黨大佬之間交情也非同一般。
4706 王壯為刻 張群自用壽山田黃石薄意印章
印文：人生七十方開始。
邊款：壯為。
4.2×3.2×6.3cm;176.4g
RMB: 500,000-800,000
四家印譜，晚清印學的教科書
篆刻一道，包羅萬象，有著無限探索的可能，在民國以前，對於一個標準的文人而言，不會讀印、不會欣賞篆刻是不可想象的事情。那時候的文人欣賞篆刻，主要靠印譜。一本印譜彙集成百上千方篆刻作品，既是文人賞玩之物，也是印人學印的摹本。
今天我們仍然能看到那時候留下來的大量印譜，有的以書籍的形式存在，有的則被裝裱成卷軸。例如下面這一件《晚清四家印選》，就以卷軸的形式，蒐羅了四個晚清篆刻家的作品，其上有潘伯鷹、方介堪、高野侯、陳運彰、白蕉、鄧爾雅等多人的題簽，彌足珍貴。
4447 方節盫輯 高野侯、陳運彰、潘伯鷹、方介堪、白蕉、鄧爾雅等題跋
晚清四家印選手卷
題識：1、晚清四家印選。節盫先生編集，陳運彰署檢。印：陳運彰印。
2、永嘉方節盫兄選輯晚清印人吳讓之、趙撝叔、胡匊鄰、吳昌碩四家刻印，各得若干鈕，抑成晚清四家印譜，畢業屬餘敘之曰：文略
3、晚清四大家印譜。伯鷹檢。印：潘伯鷹。
4、師慎軒印存。節盦堂弟選拓，介堪方巖。印：方巖、介堪。
5、晚清四大家印譜。節盦先生屬題，白蕉。印：雲閒之印。
6、苦兼室印賸。節盦社兄集拓，夢禪題。印：遲公。
7、晚清四大家印譜。伯鷹檢。印：潘伯鷹印。
8、晚翠亭印輯。節盦鄉兄集拓，馬公愚題。印：公愚書畫、冷翁。
9、晚清四家印選。永嘉方節盦編集，陳運彰題檢。印：陳運彰印。
10、削觚廬刻印。節盦賢倩集拓，磊明。印：謝。
11、晚清四大家印譜。節盦先生屬，東官鄧爾雅。印：爾雅。
285×23.2cm
RMB: 50,000-80,000
那麼，這卷印譜中都是那四個晚清篆刻大家呢？這四人分別是：吳讓之、趙之謙、胡菊鄰和吳昌碩。在卷首，高野侯留有一大段題跋，對這四個篆刻家有精闢的介紹。
高野侯對吳昌碩更為了解，在題跋中稱其為“昌碩老友”，且看他如何“吹捧”老友：“運以石鼓文之氣體，參以古陶文之印識……足以抗手讓之，平揖偽叔……”
吳昌碩印譜
這四人的印章今天散失各處，好在還有這些印譜留了下來，能讓我們欣賞大師的手筆。只要你感興趣，看進去了，你就會發現大師的刀法，方寸之間，變化無窮，真是越看越愛。
這些精緻的印章也好，印譜也罷，留存至今，無一不在默默提醒著今天的中國人，咱的老祖宗玩過的東西，可厲害了呢！
本文所有篆刻作品來自中國嘉德2017春拍清寧——國石篆刻藝術專場
“民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。”
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