張大千，四川內江人，原名張正權，又名張季，號爰，大千是其出家後的號，被譽為當今東方藝術大師。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交遊切磋。畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為"南張北齊"和"南張北溥"，名號多如牛毛。
大千風采
張大千是全能型書畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑑。
在20世紀的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，畫意境清麗雅逸。“他才力、學養過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻：他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統派復興的責任，也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統，使得自乾隆之後衰弱的正統派得到中興。”
1930年代 撲蝶圖/張大千、於非闇合寫
1928年作 紅衣仕女
1929年作 遊春仕女
1930年作 仕女圖
1933年作 嫦娥奔月
1933年作 春醒圖
1934年作 羅浮舊夢最銷魂
1934年作 梅花仕女
1934年作 弄玉吹簫圖
1934年作 鸚鵡面前不敢言
1935年作 嫦娥圖
1935年作 蘇小妹觀書
1936年作 飛瓊女
1938年作 散花圖
1938年作 紈扇仕女
1940年作 歐陽修詞意
1940年作 仕女圖
1942年作 神女採芝圖
1943年作 仙女散花
1944年作 白描仕女圖
1944年作 仿敦煌壁畫
1944年作 仿敦煌莫高窟唐人筆天女散花圖
1944年作 仿宋人仕女圖
1944年作 金城玉女
1944年作 金城玉女
1944年作 蓮花仙子
1944年作 蟠桃獻壽
1944年作 青城玉女
1944年作 唐妝仕女圖
1944年作 題箋圖
1944年作 紈扇仕女
1944年作 掩卷仕女
1944年作 竹蔭仕女
1945年作 果洛蕃女禮佛圖
1945年作 蕉蔭仕女圖
1945年作 明妃出塞圖
1945年作 唐妝仕女
1946年作 蕃女掣寵圖
1946年作 臨唐后妃圖
1946年作 仕女
1946年作 讀箋圖
1947年作 叢竹仕女
1948年作 供養天女
1950年作 西蕃二姝
1950年作 印度仕女
1954年作 仿莫高窟仕女
撲蝶圖
謝芳姿秋風執扇圖/張大千、李秋君合寫
這些仕女圖只是張大千仕女圖微不足道的一小部分，在以後的文章中繼續分享其他作品，只願這些傳世之美的作品，能給各位讀者帶去審美的愉悅，歡迎常來坐坐。