你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
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古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
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古鎮系列:光與影
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
細雨霏霏
紙本水彩
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
細雨霏霏
紙本水彩
林中
紙本水彩
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
細雨霏霏
紙本水彩
林中
紙本水彩
果與盤
紙本水彩
唐允明(國畫家、四川美院前副院長)
如果要用一句話總結杜老師,那麼我認為,他是一個在繪畫技能和情感上都非常高超的藝術家。他從年輕的時候到現在,一直保持了藝術家非常敏銳地把握住對象美感的那種能力,這一點少有人可以企及。怎麼把中國傳統的東西運用到西方油畫之中,在這一點上他做得相當成功,在那個系統裡他絕對是最優秀的,他的確配稱為一個天才級的藝術家,可遺憾的是,他也是一個被委屈了的大師。
張自啟(國畫家、四川大學藝術學院教授)
不管是從色彩上講,還是在表達自身情感方面,杜老師的畫都是那麼非同凡響。事實上誰都曉得,不管是老一輩畫家還是新一代畫家,不管是搞傳統繪畫的還是搞前衛藝術的,所有人對他的色彩無不深為折服。杜老師的畫在任何年代都那麼富於魅力,如果對他的藝術還不給予及時研究,不管是對畫家個人還是對社會來說,都會造成莫大的損失!
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
細雨霏霏
紙本水彩
林中
紙本水彩
果與盤
紙本水彩
唐允明(國畫家、四川美院前副院長)
如果要用一句話總結杜老師,那麼我認為,他是一個在繪畫技能和情感上都非常高超的藝術家。他從年輕的時候到現在,一直保持了藝術家非常敏銳地把握住對象美感的那種能力,這一點少有人可以企及。怎麼把中國傳統的東西運用到西方油畫之中,在這一點上他做得相當成功,在那個系統裡他絕對是最優秀的,他的確配稱為一個天才級的藝術家,可遺憾的是,他也是一個被委屈了的大師。
張自啟(國畫家、四川大學藝術學院教授)
不管是從色彩上講,還是在表達自身情感方面,杜老師的畫都是那麼非同凡響。事實上誰都曉得,不管是老一輩畫家還是新一代畫家,不管是搞傳統繪畫的還是搞前衛藝術的,所有人對他的色彩無不深為折服。杜老師的畫在任何年代都那麼富於魅力,如果對他的藝術還不給予及時研究,不管是對畫家個人還是對社會來說,都會造成莫大的損失!
孤舟
紙本水彩
簡崇民(油畫家)
杜老師一直是一個被打入另冊的角色,如果他不是靠對藝術全身心的熱愛,怎麼可能堅持到今天?但他又能起到一種作用,讓四川美院前後五六代人走到一起,就因為大家對他的畫全都心悅誠服。他們不管搞哪個路子,不管名聲多大,心裡都真正服他。我們不能眼看他成為第二個陳子莊,等死後才被宣傳出來。像他這樣的純藝術家,得有各方面的支持幫助,才不至於重複陳子莊那樣的命運。
你不曾識他,不曾瞭解他,但他教過的學生如今佔據了中國著名藝術家裡的半壁!!
周春芽、何多苓、高小華、程叢林、秦明、張曉剛、羅中立、葉永青、楊謙等,這些藝術大咖都是他的學生。
他說他自己一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,只一根筋畫兩筆畫就滿足了。
就是這個倔強的老頭,在最後的日子裡,依然不曾低頭...
一輩子在繪畫中學會忘記一切,感受來自畫畫的幸福感,他這一生做到了兩點:一是一輩子與人為善,從無半點惡意,這是他做人原則;二是把全部的精力投入到了事業中。
去世前一個月的個展現場
最欣慰的是,最後他找到了自己的歸宿。
幾十年如一日,指導學生
訣別與告慰——杜泳樵於病榻口述
我將走完我人生的最後一步,我的藝術將隨之劃上句號。
我愛我的繪畫,回想起來我對她是真誠的,我一輩子對她是很愛的,我把她和我的生命緊緊聯繫在一起,她已成為我生命中不可分割的一部分。我非常誠懇地對待藝術,非常誠懇地對待生活。從我年輕時候起,不管路有多坎坷,我都沿著我認定的路在走,我深信這條路是正確的,富有生命力的。社會的紛爭,周圍的變化,我都無暇顧及。我為她灑下的汗水非常值得,在繪畫中我忘記一切,非常幸福。我這個人一輩子什麼都不會,不會處社會,不會為人,我只是一根筋畫我兩筆畫,我就滿足了。雖然到了晚年,成績不是很大,但是無所謂。我教了40年的畫,培養了眾多的弟子,我為此感到欣慰。我沒有其它的奢望,我已完成我的使命,至於後人怎樣評價,怎樣研究我的作品那是他們的事情,我將走完我的人生。總結起來,我一生做到了兩點:一是我一輩子與人為善,從無半點惡意,這是我做人的原則;二是我把我全部的精力投入到了我的事業中。
回想起來,我對她(藝術)自始至終是真誠的,我問心無愧。她已經不是我達到任何目的的階梯,而是我生活的全部,是我的生命。我對她的迷戀如痴如醉,我和她生命相依。我始終在享受她給予我的無比幸福和快樂,我一生朝著我所認定的目標走到最後。社會盡管風雲變幻,但我看淡虛名,無暇顧及社會紛爭。我覺得藝術要回到她最純真的狀態才是最感人的,一旦受到社會環境的影響,藝術本身就汙濁了,失去了她原有的高貴价值。我別無長處,只知道一根筋地與藝術走到頭。我相信我自己認可的部分作品會為後生所研究,我感到很欣慰,不枉一生。
我最欣慰的是,最後我找到了自己的歸宿。
主啊,你創造了我的生命,我就要回到天堂,回到你的懷抱,我將獲得永生。人間的一切我已經厭倦,我該走了。朋友們,別了。
2007年5月17日於華西醫大
有煎鍋的靜物 布面油畫
菜和酒瓶
布面油畫
注:以下個人的行政頭銜,皆為發言或受訪當時的職務。
何多苓(油畫家)
當年我還沒有見到他本人就先見到他的畫,我當時非常之震驚,因為我對油畫的所有想象都在他的畫中看到了。他是中國油畫史上的重要人物,他那時的作品可以說已經是油畫的典範了。我們實際上只學到他的一點皮毛,這絕不是客氣話。他的畫好像與他這個人的遭遇沒有什麼關係,他完全超越了時代,超越了個人所有的遭遇,我覺得是藝術本身拯救了他。
白菊
布面油畫
街口
布面油畫
有銅鍋和魚的靜物 布面油畫
張曉剛(油畫家)
直到今天我才第一次看到杜老師年輕時候一直到最近的作品,相當佩服。他對俄羅斯繪畫系統的研究和把握非常之透徹和深刻,而且我還認為,他比起他們那個時代其實已經走得很遠了。他在後期風格的轉變中,畫出了這麼優秀又很有他個人特點的作品,確實走得非常成功。他能以對藝術的虔誠和執著來超越命運對他的不公,這一點特別了不起。
陽光下的女孩
布面油畫
陽臺上的餐桌 布面油畫
秦明(油畫家)
他的肖像、風景、靜物,無一不是濃墨重彩、厚實狂放的筆觸,套用時下話語是:生猛!就像劍俠故事裡的高人,行為做派不顯山不露水,真招即出,一劍封喉,杜杜老師定屬此類高人。我出到海外十多二十年,看了很多博物館,我覺得杜老師仍然是杜老師!他的作品有非常鮮明的個人風格和相當高的造詣,尤其在色彩的運用上,在繪畫的精神上,他都獨樹一幟,非常難得。事實上,他的油畫技法遠遠超過了很多俄羅斯畫家,很了不起。他最近兩年的作品完全大寫意了,我覺得已經達到了出神入化的境界!
高小華 (油畫家、西南民大藝術學院名譽院長)
在中國百年油畫史裡,恩師杜先生是承上啟下的人物,川美77級學油畫這撥學生非常幸運,我們都從他那裡受益匪淺。那時全國上下都學蘇派,但像他那樣做成功的例子少之又少!今天又看到他晚期變法的作品,完全是生命自然自發的釋放和流淌,那種雄風和張力讓我感到非常驚訝,他這一生的藝術都堪稱藝術的奇觀。直到今天我還是認為,他是最值得我景仰的藝術家。
水鄉雨意
布面油畫
老朝門
布面油畫
周春芽(油畫家)
雖然我不是屬於杜老師的“嫡系部隊”,“嫡系部隊”是羅中立、張曉剛、何多苓他們,但他也給我們班上過一個月的色彩課,受益匪淺。多年之後,在一個展覽上我又看見了他的5幅油畫新作,當時大吃一驚:那樸素的題材,微妙的色彩,嫻熟而奔放的筆法,使我感到一種強烈的新鮮感。我覺得他晚年的作品更加老道,很有現當代因素。在我的印象裡他是一個大師,一個深受尊敬的學術權威。但他取得的成就和對他的評價遠遠不對稱,歷史上很多藝術家都是在身後才得到了重新發現和承認。
古鎮系列:冬寒
布面油畫
古鎮系列:雨聲淅瀝
布面油畫
古鎮系列:清院
布面油畫
羅中立(油畫家、原四川美術學院院長)
杜老師的藝術成就非常之高,他一直是最受我們歡迎的老師。在他的畫面前,他的色彩像詩一樣打動你,特別是他對色彩那種微妙細膩的體驗和把握……今天又看到他的晚期作品,非常感慨,我感覺得到他在駕馭畫面時那種強烈的自信。他一生對藝術執著追求,已經達到爐火純青的藝術巔峰。
梅忠智(國畫家、四川美院教授)
杜先生的油畫第一味道正,第二精神佳。我在日本呆了六七年,小小的日本國有54個美術館。今天看到杜老師的油畫,讓我想起日本美術館大量的藏畫,也想起94年在日本看到的北歐中世紀到近代的油畫展。可以肯定地說,他的油畫之地道,色彩之純正透明,完全可以與歐洲前輩大師有一比!
古鎮系列:酒巷飄香
布面油畫
古鎮系列:老巷寫意
布面油畫
古鎮系列:光與影
布面油畫
夕陽下的船
布面油畫
羅力(油畫家、四川美院教授)
杜老師幾十年只專注於一件事:畫畫,對於名利從不用心。他在藝術上、教學上影響了好幾代人,他的畫有很多奧妙之處,非常值得進一步研究和繼承發揚。可以這樣說,杜老師無論從哪方面講都是我國最傑出的藝術家,像他這種藝術家一百年才能出一個。這種說法一點都不過分,因為這也代表了很多人的觀點。可惜能瞭解到他原作面貌的人實在太少了。
呂樹中(版畫家、四川美院教授)
油畫民族化這個問題提了多少年,中國還難得見到一個做得很成功的例子,而杜泳樵的油畫一看就很有中國的東西,他的用筆變化莫測,特別有中國畫寫意筆法的味道,這是一種創建;但他的油畫面貌又來得那麼純正、地道,可見他對兩種藝術門類的修養有多深!他能把兩種不同文化背景中的畫種融合得這麼自然,這麼天衣無縫,的確非常難能可貴。
瓶中的蓮蓬
布面油畫
怒放
布面油畫
藍色的雞冠花
布面油畫
李煥民(版畫家、中國美協前副主席)
中國油畫發展到杜泳樵這裡,既有油畫味又有中國文化精神,很了不起。他下筆太老辣了,一點沒有描磨痕跡,一旦出手,必然穩!準!狠!凡是圈裡人都對他這麼心服口服,這是有道理的。他的畫風確實影響了好幾代人,直到今天,這麼多年過去了,他的色彩仍然堪稱楷模,
水天中(美術史家)
杜泳樵對色彩和光暗的掌握,對油畫表面結構的處理,說明油畫技藝在中國的成熟,他在這方面的成就屬於當代中國油畫家中第一流。……重要的是,杜泳樵作品裡那種源於中國傳統書畫的筆意與西方繪畫的色彩、造型經驗的成功結合。這不僅是早中期的杜泳樵區別於俄羅斯畫家的關鍵所在,也是杜泳樵對中國油畫的突出貢獻。
天藍地沃
紙本水彩
靜物
紙本水彩
王以時(旅法畫家、學者)
杜先生的畫在國內已經處在一個非常高的層次,在色彩上,在油畫技法上,在中國很難再超過他這種技巧的高峰。90年代中期他就開始設想創造出有中國特點的油畫,他一直在作這種努力,特別是他2001年以後的作品,可以說已經達到又一個高峰。他的這種意向性和表現性跟西方的表現主義截然不同,與之相比毫不遜色,擺在今天中國當代油畫舞臺上來看,已堪稱精典之作,極少有人達到過這種層面。
林木(美術史家、四川大學藝術學院教授)
他是罕見的藝術家,他那種天才的狀態在中國油畫界至今非常罕見!他對色彩的極度敏感,在造型上追求的那種似是而非,一般人真是難以把握。我寫過文章宣傳他的畫,從北京反饋的信息是:我們居然不曉得我們國家還有達到過這種水準的藝術家!說實話,天才藝術家可遇而不可求,遇到就遇到了,再過一百年說不定也遇不到一個。作為一個研究美術史論的學者,我可以負責任地說,如果要從美術史的角度對他進行研究,杜泳樵會是一個非常值得研究的大課題!他是中國當代油畫家中最重要的人物之一,他的重要貢獻在於,把西方來的油畫和中國的藝術揉合在了一起,在油畫中形成了一種中國畫的特點,創造出了一種西方很難找到的風格,這當然是他對中國當代油畫史的傑出貢獻。
白菜和小魚
紙本水彩
農舍
紙本水彩
細雨霏霏
紙本水彩
林中
紙本水彩
果與盤
紙本水彩
唐允明(國畫家、四川美院前副院長)
如果要用一句話總結杜老師,那麼我認為,他是一個在繪畫技能和情感上都非常高超的藝術家。他從年輕的時候到現在,一直保持了藝術家非常敏銳地把握住對象美感的那種能力,這一點少有人可以企及。怎麼把中國傳統的東西運用到西方油畫之中,在這一點上他做得相當成功,在那個系統裡他絕對是最優秀的,他的確配稱為一個天才級的藝術家,可遺憾的是,他也是一個被委屈了的大師。
張自啟(國畫家、四川大學藝術學院教授)
不管是從色彩上講,還是在表達自身情感方面,杜老師的畫都是那麼非同凡響。事實上誰都曉得,不管是老一輩畫家還是新一代畫家,不管是搞傳統繪畫的還是搞前衛藝術的,所有人對他的色彩無不深為折服。杜老師的畫在任何年代都那麼富於魅力,如果對他的藝術還不給予及時研究,不管是對畫家個人還是對社會來說,都會造成莫大的損失!
孤舟
紙本水彩
簡崇民(油畫家)
杜老師一直是一個被打入另冊的角色,如果他不是靠對藝術全身心的熱愛,怎麼可能堅持到今天?但他又能起到一種作用,讓四川美院前後五六代人走到一起,就因為大家對他的畫全都心悅誠服。他們不管搞哪個路子,不管名聲多大,心裡都真正服他。我們不能眼看他成為第二個陳子莊,等死後才被宣傳出來。像他這樣的純藝術家,得有各方面的支持幫助,才不至於重複陳子莊那樣的命運。
城門下的市井
紙本水彩
馬一丹(油畫家、西南大學美術學院教授)
他天生就是一個世外高人的胚子,跟政治、時代、市場潮流都很有距離,像他這類人一定會付出很高代價。如果他在20年前就去世了,評價不會有今天這麼高。因為近20年中國油畫匆匆走過了西方油畫400年的歷程,在這種油畫大躍進中,投機取巧者太多,熱鬧過後現在大家回頭一看,才發現“邊緣”的價值,發現他的藝術是純粹的、超越時代的。
徐仲偶(版畫家、中央美院城市設計學院院長)
我到許多國家看過那麼多世界級大師的原作,回頭再看他的作品,我很客觀地講,他仍然稱得上是一個大師級的人物。我們中國要產生這種大師級的人物實在太難了。他確實是那種領路的藝術家,從情調、色彩到技法、表現,他都獨創一格,很難超越。他的藝術已經不僅僅屬於他個人,同時也是我們這個民族的遺產,是我們民族的財富。雖然歷史很多時候是悲劇性的,但就是在這個悲劇性的歷史中產生了偉大的杜泳樵。