恩和的性格就像他的名字，平和又隨和。
藝術家恩和
他總是在說，畫畫本來就是很簡單的事，為了好看有一部分人能欣賞就行了，不用非得鑽研學術。這一部分人包括他的家人、朋友、粉絲，看他一路畫來，對他的瞭解越多就越能夠體會到在他血液裡流淌的遊牧民族敬重自然、知足感恩的態度。他不在意看似如火如荼的當代藝術市場，他只在意自己在不同時期繪畫中的筆觸變化。他也不在意別人說應該怎樣怎樣畫，他在意這些作品能不能得到他心中那一部分人的認可。就像遊牧民族的生活，他清楚藝術市場很多時候更像脆弱的草原生態，而身在其中的他用自己“遊牧”的方式與“藝術草原”和諧共生。
藝術家恩和
他總是在說，畫畫本來就是很簡單的事，為了好看有一部分人能欣賞就行了，不用非得鑽研學術。這一部分人包括他的家人、朋友、粉絲，看他一路畫來，對他的瞭解越多就越能夠體會到在他血液裡流淌的遊牧民族敬重自然、知足感恩的態度。他不在意看似如火如荼的當代藝術市場，他只在意自己在不同時期繪畫中的筆觸變化。他也不在意別人說應該怎樣怎樣畫，他在意這些作品能不能得到他心中那一部分人的認可。就像遊牧民族的生活，他清楚藝術市場很多時候更像脆弱的草原生態，而身在其中的他用自己“遊牧”的方式與“藝術草原”和諧共生。
世界華人藝術大賽金獎作品《飢餓的小鳥》
先富起來的藝術家
Q：簡單講講在美院四年生活學習的狀態吧？
A：當時得到了兩所院校的錄取通知書，一個是中央美術學院，另一個是中央戲劇學院，最終選擇了中央美術學院。那時候美院油畫系每年就招幾個人，而且每個畫室輪流招。比如我們這屆油畫系一畫室就招了八個人，再下一年就是二畫室招生，一畫室就不招了，當時考上美院確實不易。就這樣我們班還有個女生就上了一年就病休了，剩下我們七個，都是男的。
恩和與李迪在張家口體驗生活
學習的狀態其實還算鬆散的。那時候學校要求我們體驗生活，學校開介紹信給報銷路費，你就到全國各地去體驗風土人情，然後回來交作業，必須要交一張創作，還要交寫生和速寫。每個人要去的地方不能一樣，必須獨立行動，路線可以有交叉但是不能相同。如果算上暑假，有的時候能在外邊待上三個月。
在學校的時候有一門很重要的基礎課，就是到北醫大去解剖人體，親自動手去了解每塊骨骼和肌肉的作用。回到學校再把解剖過的骨骼和肌肉畫出來，這種實踐在寫實繪畫的訓練中很有效果。
一畫室全員在吳作人教授家
生活上就是我們那會兒成立過一個“酒協會”，按能喝程度排列有封號的，酒聖最高，然後是酒仙、酒翁和酒鬼，再往下還有酒瓶、酒杯、酒盅這些。每到喝酒的時候，排位低的要請客。我是酒聖，他們都喝不過我。這“酒協會”當年可有名了。
央美課堂作業《男人體》
央美課堂作業《男人體》
央美課堂作業《女人體》
Q：怎麼有勇氣辭去公職變成自由藝術家的？
A：我畢業之後去了西單那個民族文化宮的民族畫苑。當時北京只有三傢俱備買賣作品資格的“畫廊”，這個民族畫苑是其中的一家。其他兩家就是中國美協和北京美協下設的。那會兒上班也坐不住，老想著往外跑，跟著中戲那些朋友去拍電影去玩也跑龍套什麼的。那段時間也做過出國的準備，當時我還拿到了德國奧爾登堡美術學院的錄取通知，但是我兒子剛剛出生不久，就放棄了。後來跟著中央臺的潘霞到外邊去拍片子，本來我就對電影的興趣極大，也就算扎進了演藝圈吧。到1993年修建無錫影視城的時候，我被邀請到那裡的歐洲影視館做總設計。那段時間掙了不少錢，也買了車，在我們同學裡就算是先富起來的了。
無錫影視城
畫到哪裡算哪裡
Q：您的繪畫風格到目前為止是怎麼發展的，以後關注點會在哪裡？
A：開始的時候肯定都是寫實的，包括在美院學也是這麼學的。後來的風景作品就抽象了，不是看起來特別明顯的抽象，也不屬於冷抽象或者熱抽象，就是意境和畫面感覺很抽象。內容和環保有關，叫做記憶系列。黃色記憶是關於沙塵暴的，紅色記憶和文革有關，綠色記憶就是環境保護，藍色記憶表現得是海洋和水資源。
名稱：《靈光》 尺寸：140*100cm 作者：恩和
名稱：《靈光》 尺寸：140*100cm 作者：恩和
名稱：《紅色記憶》 尺寸：140*100cm 作者：恩和
然後就開始更多地嘗試，也有一些表現主義、超現實主義性質的作品，比如《鄂爾多斯新娘》、《飢餓的小鳥》那一系列的作品，還有一些是搖滾題材的。
名稱：《三拽墩布》 尺寸：140*100cm 作者：恩和
名稱：《三拽墩布》 尺寸：140*100cm 作者：恩和
名稱：《禁果》 尺寸：140*80cm 作者：恩和
在美院上學的時候，我們班主任吳小昌曾經對我說，“東西方的藝術審美就像人類發現大地原來是個球體，走著走著就回到了曾經的出發點。西方文藝復興時期盛行古典畫風時東方卻是盛行寫意風格。人類的生存以及審美觀也是圓的，打個不好聽的比喻:東西方的藝術審美觀就像一隻狗在站立時怎麼也咬不著它自己的尾巴，當它臥在地上時都能舔著自己的屁眼了！”
我覺得畫畫就是為了好看，像目前這批大畫就是為了大眾喜歡，為了大眾意義上的好看。現在大眾審美和理論脫節得嚴重，走得太靠前了太多人理解不了就失去了很多意義。以後還是會畫駱駝，關注環保題材這些。
名稱：《雨前》 尺寸：200*100cm 作者：恩和
Q：“駱駝王”這個稱號是怎麼被叫起來的？這個稱號會影響您其他的創作嗎？
A：由於我一直在畫駱駝，而且畫駱駝的作品數量太多了。漸漸地這些藏家們給我起了這麼個外號，觀眾們也接受，我自己覺得挺好的，我要保持住。以後的駱駝作品在這個基礎上，每一批都會有不同的變化。
名稱：《雨前》 尺寸：200*100cm 作者：恩和
Q：“駱駝王”這個稱號是怎麼被叫起來的？這個稱號會影響您其他的創作嗎？
A：由於我一直在畫駱駝，而且畫駱駝的作品數量太多了。漸漸地這些藏家們給我起了這麼個外號，觀眾們也接受，我自己覺得挺好的，我要保持住。以後的駱駝作品在這個基礎上，每一批都會有不同的變化。
名稱《問春》 尺寸：150*80cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：60*80cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：60*80cm 作者：恩和
名稱：《老駝》 尺寸：100*80cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：60*80cm 作者：恩和
這個稱號不影響其他的創作，我確實是喜歡駱駝這種動物才開始畫的，但是在這期間我還畫了《成吉思汗》，這個作品光畫就畫了兩年，很多細節要推敲和研究，之前的資料準備過程是好幾年。
名稱：《成吉思汗》 尺寸：320*180cm 作者恩和
Q：駱駝系列的哪一件作品是您的得意之作？是否可以進行作品解讀。
A：小尺幅的駱駝肖像系列我自己更滿意一些，創作過程中的筆觸、色彩、感情的運用都比較自如。在這個系列作品裡，普通觀眾很容易接受，駱駝的年齡、神態、情緒都表現很直接，大家都可以看得懂。而會畫畫的人在看這一系列的時候，也能從技術層面有所分析。這一系列就是我的得意之作。
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：22*15cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：22*15cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：22*15cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：22*15cm 作者：恩和
名稱：《駱駝肖像》 尺寸：65*65cm 作者：恩和
央美同學在恩和畫室
後排：曉青 周吉榮 劉永剛 易建湘 金日龍 布日固德
前排：郭力 祁志龍 恩和 孟祿丁 李迪
央美院長蘇新平與恩和在畫室
音樂家騰格爾與恩和在畫室
廈門大學藝術院副院長張立平與恩和在駱駝王藝術會館
央視新聞主持人納森與恩和在畫室
世界華人藝術家協會執行主席大聾一墨與恩和在駱駝王藝術會館
中國美術館副館長安遠遠與恩和在畫室
金日龍、恩和、劉小東、李迪在畫展
藝術家劉永剛與恩和在畫室
人民大學藝術院副院長高潤喜與恩和在畫室
藝術家祁志龍與恩和在畫室
音樂家查干與恩和在畫
藝術家孟祿丁與恩和在畫室
藝術家孟祿丁與恩和在畫室
藝術家曉青與恩和在畫室
藝術家孟祿丁與恩和在畫室
藝術家曉青與恩和在畫室
藝術家李迪與恩和在畫室
央美副院長金日龍與恩和在畫室
相關推薦
