'《遺失的1/2》：甜寵以上，這部劇還有更多'
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
拿著“超大號”鑽戒求婚和聽說要談婚禮細節時拿出幾米長的紙條準備一一記錄的蘇名揚“憨”到了觀眾心坎裡。可以說，《遺失的1/2》給女性觀眾群體勾勒出完美愛情、理想中的另一半應有的樣子。該劇將甜寵做到了比較高的水準，整體呈現非常高級。但“甜寵”終究是引觀眾“上鉤”的先遣隊，《遺失的1/2》真正留住觀眾，令人共情的還是在於全劇整體對於年輕人成長過程中面對種種困境和問題時表現出來的精神、情感狀態。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
拿著“超大號”鑽戒求婚和聽說要談婚禮細節時拿出幾米長的紙條準備一一記錄的蘇名揚“憨”到了觀眾心坎裡。可以說，《遺失的1/2》給女性觀眾群體勾勒出完美愛情、理想中的另一半應有的樣子。該劇將甜寵做到了比較高的水準，整體呈現非常高級。但“甜寵”終究是引觀眾“上鉤”的先遣隊，《遺失的1/2》真正留住觀眾，令人共情的還是在於全劇整體對於年輕人成長過程中面對種種困境和問題時表現出來的精神、情感狀態。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
拿著“超大號”鑽戒求婚和聽說要談婚禮細節時拿出幾米長的紙條準備一一記錄的蘇名揚“憨”到了觀眾心坎裡。可以說，《遺失的1/2》給女性觀眾群體勾勒出完美愛情、理想中的另一半應有的樣子。該劇將甜寵做到了比較高的水準，整體呈現非常高級。但“甜寵”終究是引觀眾“上鉤”的先遣隊，《遺失的1/2》真正留住觀眾，令人共情的還是在於全劇整體對於年輕人成長過程中面對種種困境和問題時表現出來的精神、情感狀態。
播出期間，蘇顏被觀眾成為“青年版蘇明玉”，受困於原生家庭，成年後通過不斷自我調整和治癒才找回到真正的自己。在新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者看來，蘇明玉和蘇顏設定和境遇都不同，前者更偏重討論的是原生家庭衍生的社會問題；後者才是真正與青春相關的成長話題，探討的是“我之為我”的成因，實現與自我的和解。
貫穿始終的加密的郵件是全劇中每個人心上的“那把鎖”，眾人解密的過程，實際上是叩問內心、自我審視的過程，“遺失的二分之一”是成長過程中逐漸迷失或者掩藏的真實自我，尋找的過程就是歸位的過程。
作者 / 周燚
蘇顏和陸瑾瑜結婚了，觀禮的人一個全景鏡頭就能放下，一共14人。
跟開篇時蘇顏計劃的完全一樣，這場婚禮只需要20張喜帖；同時也跟蘇顏計劃的完全不一樣，來參加婚禮的人，已經解開了心裡的“那把鎖”。首尾呼應的大團圓式結局，滿足了觀眾“磕糖”的訴求。
作為一部青春劇，在暑期檔播出的《遺失的1/2》在類型視域中的創新，給青春劇提了醒：打破線性敘事未嘗不可，老套路用好了也有新意；除了甜寵，青春劇的空間還很寬廣。
打破線性敘事，營造代入感
通常來說，青春劇不會在敘事結構上大費周章，線性敘事比較多見，時間軸從高中、大學等校園生活開始，以劇中主人公們步入職場、走進婚姻殿堂畫上句號。高中往往作為故事的始發地，原因有二：懵懂青澀、若有似無的“暗戀”更能勾起觀眾青春回憶；校園成為制服誘惑的另類秀場，藍白相間的校服有少年感。比較經典青春劇振華三部曲《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》都是線性敘事。
非線性敘事在電影中應用較多，經典的非線性敘事外國電影有《穆赫蘭道》《我不在那兒》《羅生門》《巴別塔》等，國產電影中比較有代表性的有《瘋狂的石頭》《記憶大師》等。一般來說，敢於用非線性敘事講故事的影片，多為懸疑題材，目的在於增強懸念，為反轉做鋪墊，青春題材影片極少使用，青春劇中更少，因為會加大理解的難度。
國產青春劇主要受眾是女性，偏向“肥皂劇”，目的在於排解壓力、消遣休閒。非線性敘事的應用會產生兩極化效果，並不利於內容破圈。用非線性敘事的手法，需要創作者邏輯清晰，且對內容足夠自信。《遺失的1/2》是非線性敘事，“倍速看劇”行不通，並且需要一定時間正式進入到蘇顏的視角當中，跟隨她的腳步展開回憶，才能更好地深入到劇情當中。
全劇開始，蘇顏、陸瑾瑜兩位主人公已經開始籌備婚禮，但是兩人顯然缺乏新婚夫妻的幸福甜蜜，反而處於悶悶不樂、心理負擔重的情緒當中。“反常”營造了懸念感，令觀眾對他們的前史產生強烈的好奇：為什麼蘇顏只做20張請柬，蘇顏對母親的牴觸和排斥源自何處，她的家庭關係如何；陸瑾瑜和韓眷眷是什麼關係，韓眷眷是否會成為阻礙蘇顏和陸瑾瑜在一起的“絆腳石”。
緊接著，蘇顏的意外車禍成為首個強衝突，也是從此處開始，劇情的推進開始以蘇顏的視角切入，重要線索是蘇顏發給每個人的加密郵件。現實夾雜著回憶，以插敘的方式交替展開，蘇顏、陸瑾瑜、孫毅、蘇名揚、韓眷眷五個年輕人，三個家庭兩代人之間的糾葛慢慢呈現。
蘇顏發給每個人的加密郵件是鏈接回憶和現實的重要樞紐，因為有這條線的存在，即使插敘打亂了時間線，整個情節推進卻不散亂。更值得關注的是，加密郵件的線索同樣是劇中亮眼的細節存在，令全劇增添別樣溫情：蘇顏發給每個人的郵件密碼，背後都藏著與收件人之間的往事。例如給孫毅的郵件，其中藏著蘇顏被親生母親拋棄的祕密；給陸瑾瑜的郵件密碼，正是當年陸瑾瑜和孫毅打籃球比賽的比分；發給韓眷眷的郵件密碼是699，也是因為蘇顏記得跟韓眷眷的這場交易，還有自己對韓眷眷的承諾。
從觀感來說，雖然開篇需要花費一定時間釐清現實和回憶的邊界，並且跟蘇顏的回憶同步，但真正進入到劇情之後，沉浸式的體驗比線性敘事的“旁觀者”視角更容易共情。
“套路”也是經典敘事模型
意大利戲劇家卡洛·柯齊將所有的戲劇劇情歸納為36種模式，越是類型化程度高的作品，敘事模型的相近程度越高。車禍失憶、絕症、愛情與倫理關係衝突都是青春劇經典敘事模型，在不同時期不同作品中反覆出現。
泰劇愛用車禍失憶橋段，《兩顆心都為了你》《彩象島女孩》《寒夜星暖》《玻璃面具》當中男女主人公都曾有過車禍失憶的經歷，並且這段經歷均對他們感情發展產生了影響。韓劇偏愛絕症，《天國的階梯》《我願意》《夏日香氣》都給了主人公絕症設定， 即便是近年來帶有喜劇性質的劇也不例外，《嫉妒的化身》男主人公患上乳腺癌，《陷入純情》男主人公是心臟病。日劇中有“不倫戀”，《血疑》是倫理和愛情衝突的典型代表，男女主人公大島幸子、相良光夫是有血緣關係的兄妹。
《遺失的1/2》也不例外，它有不少“套路”。例如，蘇顏和陸瑾瑜之間的“換心梗”，蘇顏和陸瑾瑜一家的緣分最早源於一顆心臟，陸瑾瑜的妹妹陸瑾珮過世以後，她的心臟讓蘇顏重獲新生；再如蘇顏和孫毅之間的“兄妹梗”，蘇顏和孫毅存在倫理關係，這些套路同時也是經典敘事模型的延續，並有所突破。
故事由情節和人物構成，當情節屬於經典敘事模型的時候，要想出新，可以在人物上做文章。《遺失的1/2》的獨特性是給了每個人物特定的性格標籤。蘇顏平凡勇敢、陸瑾瑜溫暖治癒、孫毅外冷內熱、蘇名揚簡單純粹、韓眷眷明媚開朗，即便是在耳熟能詳的經典戲劇情境中，人物在性格驅動下做出的選擇也會有所不同。比如蘇顏，她是樂天性格，即便得知自己心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，也僅是短暫獨處，自我調節，避免全劇在結尾變為一場苦情大戲。這就是獨特人物的力量，能夠將“套路”賦予新意。
其次，經典戲劇模型的應用，還能加強人物之間關係的複雜性，凸顯情感的真實、可貴。蘇顏和陸瑾瑜從學生時代互相心生愛慕，到最終走進婚姻的殿堂，“換心”這件事成為隨時有可能影響二人關係的定時炸彈：生性敏感的蘇顏如果得知自己的心臟來自於陸瑾瑜的妹妹，她有可能會認為自己得到陸瑾瑜的愛、陸家父母的關愛，都是由於這顆跳動著的心臟的緣故。事實證明，這顆“定時炸彈”在臨近結局引爆，蘇顏無法面對選擇暫時逃避，能否跨過這道坎，觀眾也為此憂心，同樣感嘆於真心、真愛得來不易。
由此可見，不用擔心經典敘事模型成為套路，只要不跟風，按照規定的戲劇情境展開，經典戲劇模型不但可以用，且能夠在反覆的化用過程中產生全新的戲劇效果。
不避成長的陣痛
共情點在和解
甜寵劇作為青春劇分支，風靡一時，“土味情話”受到追捧，青春劇開始追求“甜度”。因為主要受眾是年輕女性觀眾，目的在於滿足她們的審美訴求。
《遺失的1/2》在甜的處理上有分寸感。蘇名揚與韓眷眷這對二哈屁孩和硬核少女的組合成為全劇“笑點擔當”，避免了一味甜寵導致的“油膩”。
拿著“超大號”鑽戒求婚和聽說要談婚禮細節時拿出幾米長的紙條準備一一記錄的蘇名揚“憨”到了觀眾心坎裡。可以說，《遺失的1/2》給女性觀眾群體勾勒出完美愛情、理想中的另一半應有的樣子。該劇將甜寵做到了比較高的水準，整體呈現非常高級。但“甜寵”終究是引觀眾“上鉤”的先遣隊，《遺失的1/2》真正留住觀眾，令人共情的還是在於全劇整體對於年輕人成長過程中面對種種困境和問題時表現出來的精神、情感狀態。
播出期間，蘇顏被觀眾成為“青年版蘇明玉”，受困於原生家庭，成年後通過不斷自我調整和治癒才找回到真正的自己。在新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者看來，蘇明玉和蘇顏設定和境遇都不同，前者更偏重討論的是原生家庭衍生的社會問題；後者才是真正與青春相關的成長話題，探討的是“我之為我”的成因，實現與自我的和解。
貫穿始終的加密的郵件是全劇中每個人心上的“那把鎖”，眾人解密的過程，實際上是叩問內心、自我審視的過程，“遺失的二分之一”是成長過程中逐漸迷失或者掩藏的真實自我，尋找的過程就是歸位的過程。
作為近年來鮮少的，將年輕人成長過程中面對的家庭瑣事、倫理道德、友情、愛情和事業的故事搬上臺面來，《遺失的1/2》不僅拓寬了青春劇的廣度，令其表現範圍更加寬廣；與此同時，開掘出深度，讓青春劇中多了自我反思的意味。