'她是眾多好萊塢女神的偶像，兩度榮摘戛納影后，66歲仍被稱為少女'
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
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海清將當代中年女演員的
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空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
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任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
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於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
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海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
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海清所說的這番話絕非
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小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
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《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
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女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
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母親的精神失常，
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也都能夠坦然接受。
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《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
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海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
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海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
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中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
有時，她會被記者拍到
帶著兒女和丈夫在球場看比賽的照片，
一家人其樂融融，令人羨慕。
而每當於佩爾有舞臺劇表演時，
觀眾席上也一定能看到孩子們的身影。
於佩爾將自己的家庭，
生活，事業都管理得井井有條，
這在法國演藝圈是非常少見的。
“我經常感到幸福，
當然你從我扮演的角色上不一定看得出來。”
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
有時，她會被記者拍到
帶著兒女和丈夫在球場看比賽的照片，
一家人其樂融融，令人羨慕。
而每當於佩爾有舞臺劇表演時，
觀眾席上也一定能看到孩子們的身影。
於佩爾將自己的家庭，
生活，事業都管理得井井有條，
這在法國演藝圈是非常少見的。
“我經常感到幸福，
當然你從我扮演的角色上不一定看得出來。”
如何成為一名真正的新世紀女性，
或許我們都該向於佩爾學習。
女人的年齡絕不是制約其
成長的匕首，
而是使之變得強大的鑰匙。
在同時期的女演員們
一個個消失於公眾視線的當下，
於佩爾還能夠有著用不完的
精力去奉獻好的角色和電影，
並在時間的磨礪中越發迷人 ，
越發充滿魅力。
這無疑是對海清這些中生代女演員們
堅持自我的最好的證明。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
有時，她會被記者拍到
帶著兒女和丈夫在球場看比賽的照片，
一家人其樂融融，令人羨慕。
而每當於佩爾有舞臺劇表演時，
觀眾席上也一定能看到孩子們的身影。
於佩爾將自己的家庭，
生活，事業都管理得井井有條，
這在法國演藝圈是非常少見的。
“我經常感到幸福，
當然你從我扮演的角色上不一定看得出來。”
如何成為一名真正的新世紀女性，
或許我們都該向於佩爾學習。
女人的年齡絕不是制約其
成長的匕首，
而是使之變得強大的鑰匙。
在同時期的女演員們
一個個消失於公眾視線的當下，
於佩爾還能夠有著用不完的
精力去奉獻好的角色和電影，
並在時間的磨礪中越發迷人 ，
越發充滿魅力。
這無疑是對海清這些中生代女演員們
堅持自我的最好的證明。
有人曾說：演員不老。
伊莎貝爾·於佩爾將永遠地成為
影迷心中最美的法蘭西玫瑰。
"伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
有時，她會被記者拍到
帶著兒女和丈夫在球場看比賽的照片，
一家人其樂融融，令人羨慕。
而每當於佩爾有舞臺劇表演時，
觀眾席上也一定能看到孩子們的身影。
於佩爾將自己的家庭，
生活，事業都管理得井井有條，
這在法國演藝圈是非常少見的。
“我經常感到幸福，
當然你從我扮演的角色上不一定看得出來。”
如何成為一名真正的新世紀女性，
或許我們都該向於佩爾學習。
女人的年齡絕不是制約其
成長的匕首，
而是使之變得強大的鑰匙。
在同時期的女演員們
一個個消失於公眾視線的當下，
於佩爾還能夠有著用不完的
精力去奉獻好的角色和電影，
並在時間的磨礪中越發迷人 ，
越發充滿魅力。
這無疑是對海清這些中生代女演員們
堅持自我的最好的證明。
有人曾說：演員不老。
伊莎貝爾·於佩爾將永遠地成為
影迷心中最美的法蘭西玫瑰。
伊莎貝爾·於佩爾
28 August 2019
如何成為一名真正的新世紀女性，或許我們都該向於佩爾學習。
在上個月的First電影展閉幕式上，
女演員海清在頒完獎後，
並沒有直接下臺，
而是將姚晨、宋佳和樑靜邀請上舞臺，
做了一場引發熱議的演講。
海清將當代中年女演員的
現狀真實地表述出來：
空有演技卻無戲可拍，
即使熱愛影視行業，卻總是
被市場和題材排除在外。
海清所說的這番話絕非
空穴來風，在中國如今的娛樂圈，
小鮮肉小鮮花縱橫的時代，
中生代演員確實常常被冷落與忽視。
當天晚上，海清發了一張照片，
並配文：女演員。
照片裡的女演員都是我們熟悉的
中生代實力演員。
雖然已經不算年輕，
但她們仍然有著屬於成熟女性
的笑容與魅力。
但就如姚晨曾經在綜藝裡說到的：
“明明到了一個演員最成熟的狀態，
但市場上，適合我們這個
年齡段的戲卻越來越少。”
“美”的定義究竟是什麼？
在中國乃至亞洲，
人們常常認為“上了年紀的女人”
就不美了，她們所能飾演的角色，
一定只能是母親，媳婦這種固化的角色。
但實際上，無論是什麼年齡段的女人，
都可以擁有自己的
思想，生活和獨立精神。
真正的演員，
是絕不會因為年齡而被削減戲路的，
反之，她會變得愈發成熟和多樣化。
法國女演員伊莎貝爾·於佩爾
就是最好的證明。
如今已經66歲的於佩爾是
和伊莎貝爾·阿佳妮同時期的
法國文藝片女王。
兩人的成就與地位不相上下，
又恰好都叫伊莎貝爾，
所以，常常被拿來比較。
伊莎貝爾·阿佳妮
不過，與阿佳妮不同的是，
年輕時的於佩爾稍顯稚嫩，
反而是隨著年齡的推移
越發迷人，幹練，
且散發著一種由內而外的少女感。
從影53年的於佩爾，
曾兩度獲得戛納影后，
兩屆威尼斯影后，
兩屆歐洲電影節影后，
兩屆法國凱撒獎影后。同時
多次提名奧斯卡並擔任各大電影節評委......
她的成就和地位可以說無人能及。
“勞模姐”傑西卡·查斯坦曾在金球獎接受採訪時坦言：
“於佩爾是世界上最偉大的女演員之一。”
戲路極寬的她在所出演的
120多部電影中，
幾乎沒有過重複的角色，
且大多數都是極具挑戰性。
有人曾說：“於佩爾演的70個女人，
35個是裸體，35個是瘋子。”
在於佩爾的清瘦高冷的面容下，
是一顆極為瘋狂而震撼的內心，
任何人在她面前都黯然失色。
而在面對女演員因為
年齡而被忽視的問題上，
她曾大膽地說過：
“我們總是談論女演員的悲劇命運。
不是電影扼殺了她們，而是生活。
愚昧是危險的，噩夢的製造者……
我們遵循自己的標準。
難道你認為，作為女演員就
得始於15歲，終於20歲嗎？”
沒錯，扼殺女演員的不是電影，
而是生活。
有導演曾說，世界上沒有
於佩爾不敢接的角色。
從提名奧斯卡的懸疑片《她》，
於佩爾飾演一名
性格冷血而古怪的女強人，
在家中遭遇強姦後並沒有
立刻報警而是憑藉自己冷靜的分析
將作案者抓獲並殺害。
《她》
再到電影《鋼琴教師》中，
飾演禁慾40年，
最終與學生上演不倫之戀的
女教師。
《鋼琴教師》
以及電影《女人韻事》中，
飾演一個沒上學過的樸實婦女，
為了補貼家用和生活，
一步步走上幫助非法墮胎，
以及縱容房客賣淫的犯罪道路。
《女人韻事》
而在電影《將來的事》裡，
又變成一位有著強大精神世界
的哲學系教授，
即使面對丈夫的出軌，
母親的精神失常，
兒女接連的離開......
也都能夠坦然接受。
並學會取悅自己而得到真正的快樂。
《將來的事》
而最讓人驚訝的是，
這些毫無聯繫的角色在於佩爾
的演繹下竟然都充滿獨立的靈魂，
彷彿就是她本人的經歷，自然流露。
這或許就是一名演員，
最大的成功之處。
無論是戲裡戲外，
於佩爾都有著不同於常人的特性。
她超凡脫俗的演技和
永動機一般高效的工作頻率，
以及對生活和家庭的平衡關係，
還有其隨性時髦的法式穿搭與
生活態度。都成為當代女性
學習與借鑑的經典。
1953年的於佩爾，出生於巴黎
的一個富人家庭。
父親是一名有著東歐血統的猶太人，
同時也是一名成功的企業家，
還曾被法國授予榮譽軍團
高等騎士勳章。
而母親則是一名熱愛鋼琴
的英語教師。
於佩爾出演《鋼琴教師》也是因為
受到母親的影響和薰陶。
於佩爾是家中五個孩子的老么。
同時也是最為特別的一個。
這個家庭的基因太過強大，
於佩爾的大哥在日後成為了
一名有著博士學位的經濟學家；
大姐成為著名的社會學家；
二姐是畫家，作家；
三姐則是指導過40多部電影和紀錄片
的法國知名導演，擔任過法國戲劇作家
與作曲家協會的副主席。
在這樣一個高知家庭中，
感性的於佩爾卻在13歲時，
就早早地確立了
自己對錶演藝術的熱愛。
起初，她就讀於國立戲劇藝術學院的
俄語系，之後她考入法國高等
戲劇藝術學院，
師從導演安託萬·維泰學習舞臺表演。
明確自己的目標，
清楚自己要什麼不要什麼，
這是於佩爾與其他演員最大的不同。
17歲時，她便讀完了波伏娃的《第二性》，
和她喜愛的女作家
波伏娃，杜拉斯一樣，
作為一名法國女性，一直都
擁有獨立思考的特質，
和感性抽象的演繹方式。
所以，於佩爾的成功
或許從一開始就已經註定。
她清楚自己沒有絕美的臉蛋，
沒有討人喜歡的性格，
也沒有性感妖嬈的身材，
但她擁有一種神祕莫測的氣質，
慾望在瘦弱的身體內爆發，
這讓她擁有更多的不確定性和可塑性。
而這，恰好也是她所希望從電影
中獲取的力量。
於佩爾真正意義上走入大眾視線
的第一部電影是1997年，
她與瑞士導演克洛德·果雷塔合作
的電影《編織的女孩》。
這部電影讓初出茅廬的她
獲得了第30屆英國電影學院獎
最佳新人獎。
次年，不甘於飾演明朗少女角色
的於佩爾接下了人生中最重要的
一部電影之一的《維奧萊特·諾齊埃爾》。
當時，導演夏布洛爾找到於佩爾，
並問道：“我需要有人來扮演一個
變態女人的角色，你有興趣嗎？”
於佩爾毫不猶豫地點了點頭。
《維奧萊特·諾齊埃爾》是根據真實
故事改編的一部電影，
講述了一個富裕家庭的少女，
如何一步步從父母的掌上明珠
變成不折不扣的壞女孩，甚至
最終放毒將父親害死的悲劇故事。
電影諷刺了中產階級在當時的社會環境下
女性教育的失敗與無奈。
電影裡，於佩爾抽菸喝酒的
壞女孩形象令人髮指，
卻又在抹去嘴角的眼淚時，
令人悲憫心痛。
這部電影讓年僅25歲的於佩爾第一次
拿到了戛納影后，
同時也開啟了她對極端角色，
特殊題材電影的挑戰。
不過，於佩爾的演藝之路並非順利。
1980年，她前往好萊塢拍攝的電影
《天堂之門》，就遭到了一些影評人的
打擊和諷刺。他們認為，於佩爾的演技
太過於平庸，樣貌也不夠迷人。
實際上，這部電影的滑鐵盧與
導演邁克爾•西米諾本身有很大的關係。
這部在八十年代耗資四千萬的
高成本電影，最終卻被評論界
普遍認為內容單調，結構鬆散。
於佩爾也和其他演員一起躺槍。
《天堂之門》
經歷這部電影的失敗後，
於佩爾沉寂了八年的時間，
她潛心研究演技，剩下的時間便
用來演話劇舞臺劇。
聰明的人知道何時放手，
何時把握機會。
當一切準備完畢後，
她又帶著電影《女人韻事》迴歸大眾
的視線，並通過這部電影拿到了
第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。
《女人韻事》
接下來的幾年，她陸續
出演的愛情片《包法利夫人》，
驚悚片《儀式》和《亡情巧克力》，
都有著不俗的成績。
2001年，她的另一部經典電影
《鋼琴教師》上映。
這部不倫的師生戀電影讓
當時的法國影壇一度震驚。
而電影中禁慾四十年的鋼琴教師形象
也成為於佩爾最為經典的角色之一。
最讓人印象深刻的一幕
是女教師在得知無法與男學生
繼續相愛後，
悲愴之下拿刀自殺的畫面。
為了還原原著中“馬一般的嘶鳴聲”，
於佩爾將這場戲拍攝了52遍！
電影的巨大張力背後，
是幾近病態的入戲和
全身心投入的敬業精神。
最終，這部電影讓於佩爾
二度成為戛納影后，
且首次以評委全票通過
的形式獲此殊榮。
在領獎臺上，她說：
“有些電影讓你膽怯，
你感覺它們會奪走你得一切，
結果是回報你的所有付出。
我要感謝巴赫，舒伯特和莫扎特。”
於佩爾的演技，有著看破紅塵的灑脫直率，同時又有著赤子般的真誠。她對於電影和角色的思考，已經遠遠超過了演員的範疇。她曾與多個國家的導演合作，接觸多元語境下的文化，還為此學習過阿拉伯語。
著名的電影雜誌《電影手冊》也邀請當主編，採訪各大導演和藝術家，這些無不體現了於佩爾的學識和不斷探索的職業精神。
於佩爾是一名高產的演員，
平均每年都會有兩部新片上映，
剩餘的時間也會堅持舞臺劇的表演。
即使如今已經年過半百，
也絕不因此而鬆懈。
表演有時也是一門體力活，
於佩爾清瘦的身材也與不斷地
工作有著直接的關係。
她曾在演完舞臺劇《美狄亞》
的劇場後臺，因為無法齣戲
而一時陷入情緒的爆發。
在場的工作人員都被嚇壞了，
但這也證明了於佩爾是
真正將靈魂獻給藝術的偉大演員。
2009年，一場名為
《伊莎貝爾·於佩爾——肖像中的女人》
的攝影展在世界各地輪流展出。
這場展覽上，展出了120多幅
於佩爾的私人照片。
讓影迷們更深刻地瞭解到
這位影后的偉大與特殊。
在電影之外的於佩爾，
其實是三個孩子的母親，
丈夫是一名出生於黎巴嫩的猶太導演，
她有著穩定的婚姻和家庭生活。
與電影中瘋狂而神經質的角色
不同，私下的她不喜歡過多地
談論家庭生活和情感經歷。
看書，旅行，和孩子們在一起，
是她最常做的事情。
她曾評價自己是：
“一個好人，
非常好的好人，
一個非常好的傻傻的人。”
有時，她會被記者拍到
帶著兒女和丈夫在球場看比賽的照片，
一家人其樂融融，令人羨慕。
而每當於佩爾有舞臺劇表演時，
觀眾席上也一定能看到孩子們的身影。
於佩爾將自己的家庭，
生活，事業都管理得井井有條，
這在法國演藝圈是非常少見的。
“我經常感到幸福，
當然你從我扮演的角色上不一定看得出來。”
如何成為一名真正的新世紀女性，
或許我們都該向於佩爾學習。
女人的年齡絕不是制約其
成長的匕首，
而是使之變得強大的鑰匙。
在同時期的女演員們
一個個消失於公眾視線的當下，
於佩爾還能夠有著用不完的
精力去奉獻好的角色和電影，
並在時間的磨礪中越發迷人 ，
越發充滿魅力。
這無疑是對海清這些中生代女演員們
堅持自我的最好的證明。
有人曾說：演員不老。
伊莎貝爾·於佩爾將永遠地成為
影迷心中最美的法蘭西玫瑰。
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