我初聽的第一首後搖是《月娘總是照著我們》（luna keeps an eye on every soul），比起人們常評價的頹廢，我聽到的一個人內心的通透和靈性。這首歌是一個資深的民謠迷推給我的，我開始想後搖音樂背後，人性儲存的部分。
有時候純音樂是一種比文字更有說服力的語言，它給了你無限的空間。你知道一個人內心所想的東西並非都有文字能夠呈現出來。在無限的靈感迸發和有限的文字承載中，文字也會埋沒很多人的想象。
這種感覺就像魯迅曾經說過的一句話：沉默的時候，感覺很充實，當我開口說話，就感到了空虛。
但我們總是在不斷的追尋更具象化的東西，就像電影從黑白默片時代走向了彩色有聲時代。彩色替代了黑白灰，語言替代了無聲的蒙太奇。
以這種走勢來看，後搖的出現像是一個奇怪的產物。在外物不斷給你想象變為具象化的東西時，它卻將你具象化的生活帶入到了無限的悠遠中。在這種不帶文字的音樂中，人生所感的表達沒有上限，你想到了哪裡，你就可以將你音樂的靈魂帶到哪裡。
有人說後搖這種音樂模式是憂鬱頹廢的，黑暗病態的。而我覺玩後搖的這群人卻是去觸及了更真實的自己。如果說文字讓我們一直在向外走，不斷的交流，不斷的表達自己，不斷的獲取更大範圍上的價值認同。那麼後搖這種純音樂模式應該是在向內走，向內不斷的認知自己，認識社會，認識生活，並將投射在自己身上的進行情感反嚼。
你能想象從搖滾中走出來的分支，比起搖滾的重金屬和嘶吼，後搖竟然能夠沉默不語。而有時候反抗不是直接的，而是根本上的。
在語言無法訴說的時候，默片電影需要無數的鏡頭語言去讓你理解，而沉默中每個人的潛臺詞都是不一樣的。在音樂沒有歌詞時，你同樣自由不被設定。
有時候生活重要的不是確定答案，而是你思考和感受到的。
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