清新、唯美、殘酷青春，構成了巖井俊二電影獨特的美學風格，而《你好，之華》延續了巖井俊二導演以往的純愛主題，影片依然是以“信”為由，讓塵封的情感與往事在字裡行間慢慢甦醒。除了重拾青春的遺憾、喟嘆以外，陳可辛、周迅的組合配以中國北方地域元素的故事調與出別樣的溫馨與韻味。電影將日式風格與中國現實相融合，完成了親情與愛情雙主線的完美詮釋，清淡的影像下蘊含著濃郁的情感，同時也將不完美人生通過與過去的對話，與自己的對話達成和解。11月8日、12日，《今日影評》特邀中國傳媒大學副教授陸嘉寧與北京電影學院教師張愉，為您解讀電影《你好，之華》中的字短情長。
巖井俊二在電影中實現符號傳承
《你好，之華》是對過往作品的全新解讀
巖井俊二導演的《情書》在上世紀90年代俘獲了眾多中國觀眾的心，電影中有很多標誌性符號，如書信、圖書館、葬禮等與影片相得益彰從而被保留下來，在之後影片中成為了強化導演風格的元素。《你好，之華》也通過書信傳達出情感糾葛。在《今日影評》中，陸嘉寧認為這是巖井俊二作者意識的體現，他在新作品中有意放入過往作品的影子，但並非對以往作品的簡單延續，而是對其進行差異化變奏。在《你好，之華》中巖井俊二既採用了書信概念，但又在此基礎上使劇情、人物設置更加豐富。《情書》中只體現了男女主人公的愛情線索，但《你好，之華》中更體現出姐妹、母女、夫妻、老年人之間的感情，情感元素十分充沛。
而張愉則指出《你好，之華》是巖井俊二對過往作品的全新解讀，電影立足之處已擺脫了青澀時代，而更多折射中年人心底保存的青春情懷，是導演對自己青春歲月的回望。片名《你好，之華》雖然雲淡風清，但卻體現出女主人公與自己的對話過程，是個體生命中青春與成熟的碰撞，也是經歷滄桑的中年女人向過去不諳世事自己的一句問候，側面體現了導演微妙的自我審視過程。
巖井俊二、陳可辛融合現實與純真
周迅高超演技駕馭“青澀”中年女人
《你好，之華》電影創作的三個基石分別是導演巖井俊二、監製陳可辛與主演周迅。他們分別在電影不同方面做出了傑出努力，相互之間碰撞產生的火花也成為電影中的亮點。在《今日影評》中，張愉認為巖井俊二將自己的美學很好地融入到了片中，做到了日系風格與中國美學欣賞習慣的融合。且巖井俊二對中國文化有一定了解，他選擇以典型北方工業城市大連為背景，既有中國傳統基礎，又以陌生化視野加以處理，並且深入掌握了城市與生活其中的人的神韻。其次，他所選擇表達的情感是東方文化典型的，較為曖昧含蓄的感情表達方式，易於國人讀解。
陸嘉寧指出，陳可辛在《你好，之華》中起到了黏合劑的作用，將更多中國元素加入到電影中並與巖井俊二的日式美學完美契合。兩位導演對細膩愛情都有過深刻的描繪，如陳可辛早年作品《甜蜜蜜》已成為愛情題材電影經典之作。但陳可辛與巖井俊二在對愛情處理方式上的主要區別在於，陳可辛透過愛情審視社會與時代中所有的矛盾衝突，而巖井俊二的作品竭力表現高度提純的愛情。二人的疊加與融合，在《你好，之華》中體現為中國“接地氣”的寫實感與日本高度提純情愫的雜糅詩篇。
陳可辛與巖井俊二達成的化學反應在演員身上得以呈現，張愉認為主演周迅在影片中呈現了與以往不同的表演風格。女主人公之華雖在電影中被設定為中年女子，但周迅將其演繹得可愛天真，具有少女情愫。而陸嘉寧指出之華作為一個已到中年但內心潛藏少女情懷的角色，在表演體現上 非常難拿捏，只有演技精深，對生活有所體會的演員才有可能實現。
最後，張愉表示《你好，之華》是一部融合了日式小清新治癒系並貼近中國元素的電影，對中國市場中的愛情題材電影極富借鑑意義。極富張力的戲劇情節是國產青春片中必不可少的元素，雖然《你好，之華》中並無強烈的戲劇衝突，但它在看似平靜的湖面下蘊藏極其深刻的力量，這種表達方式值得中國愛情題材電影的學習。《你好，之華》作為中日合拍片的成功之作，對之後的合拍電影也起到了優秀的帶頭作用。
據悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每週一至週五晚22：00檔於CCTV6電影頻道播出。
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