看到《三關大帥勇六郎：一天一夜力戰番邦悍首，秋風掃落葉，金槍破鋼叉》這樣一個標題，熟悉並喜愛歷史演義小說的朋友，自然都能想到楊六郎，因為在小說中，被加封為三關大帥，抵禦遼軍的英雄正是楊延昭。當然，歷史上真正的楊六郎雖然神勇，但很難得到這種官名不像官名，爵位不像爵位的任命或封賞，而且更不會像小說中描述的那樣，神勇異常，所向披靡。因為冷兵器時代，真正靠勇武成名的將領大有人在，但能否以帥才論，絕對與個人的武力無關，反過來說，太過依靠自身力量解決問題的將領，往往都是莽撞粗人，也不適合做統帥。只有小說為了突出主角英雄的特點，成功塑造人物，才會將所有的“帥才”用單純的武力做標準，另外，小說作者的韜略上限，是限制書中人物兵法策略的“天花板”，民間藝人也沒法研究到精純的兵法韜略，否則的話，他們直接進入軍隊，指揮千軍萬馬多好，何必要辛苦創作小說呢？所以，只能儘量發揮想象空間，去渲染主角的武力。
楊六郎在小說中被塑造成銳不可當的勇將，就是最典型的例子，特別是他在與遼國第一名將韓昌對決的時候，展現出來了超凡的武藝和體能，讓受眾看著過癮，聽著夠勁，最精彩之主，會不由自主地拍案叫絕，那麼，這個故事具體是怎麼回事呢？
這還要從他二次爭遼，救援母親佘老太君為首的一眾楊門女將說起，由於楊家將在宋軍上一次與遼國的戰爭中傷亡慘重，整個天波楊府只剩下了楊六郎一個成年男子，而他又因為宋太宗偏袒潘仁美心灰意冷，便詐死瞞名，不再過問世事，但楊延昭的“死訊”，也給遼國帶來了攻宋的信心，所以韓昌親率大軍前來。在這種時刻，宋太宗只能依靠楊家將，可是楊六郎也不好直接露面，因此這個重任便落在了楊門女將的頭上，結果在戰場上，韓昌設計圍困了佘太君駐守的土城，這樣一來，無論是國仇還是家恨，楊六郎都不能再躲下去了，他只能重新披掛上陣，在他帶領救兵奔赴沙場的時候，於途中收下了孟良、焦贊、嶽勝和楊興四位大將，兵強馬壯的他們，片刻不敢耽誤，趕到了邊關。
想要救援城裡的眾位女將，就必須打敗韓昌，而韓昌幫手眾多，也不是那麼好對付的，因此，嶽勝等四人，紛紛貢獻自己的力量，幫助楊六郎清理了很多敵人，這時，韓昌也不可能繼續坐等下去了，他也親自上陣。神勇六郎楊延昭更明白，手下眾位兄弟雖然紛紛殺敵立功，但面對著對方最厲害的韓昌，無論是原本的能力，還是消耗的體力上，都會吃虧，因此只有楊六郎親自催馬上陣，與韓昌展開決鬥了。作為敵對雙方的頂級支柱，二人根本不需要做什麼準備或動員，直接舉兵器戰在一處，楊六郎用的是金槍，韓昌使的是鋼叉，他們二人完全可以用棋逢對手，將遇良才來形容，打了整整一天都沒能分出勝負，由於此戰太過關鍵，誰也輸不起，二人索性不顧休息，繼續挑燈夜戰。就這樣，打了一天一夜的兩位大將，幾乎完全忘記了疲憊與飢餓，反而越戰越勇，越打越興奮。
但楊六郎心中更加著急，畢竟母親和妻子，以及眾位嫂子還在城中圍困，耽誤一刻，就會增加一分危險，於是他決定，只能兵行險招，用敗中取勝的方式——只見二人打著打著，六郎逐漸露出了破綻，很快便不敵敗走。韓昌也是打了太久，眼看勝利在望，根本不考慮是否有詐，直接追了上去，眼看就要追上楊延昭的時候，勇六郎利用這個當口，猛的回身用金槍一刺，直接打了韓昌一個冷不防，他雖然躲過了這一場，可是隨後的招數才是最關鍵的，楊六郎用盡全力，來了一招秋風掃落葉，如果打中韓昌，他必然墜馬，如果打不中，楊六郎也會因為慣性，自己從馬上掉下來，這就是最後的搏命絕招了。當然，結果是沒必要故弄玄虛的，楊家將當然是技高一籌，打敗了韓昌這個遼國第一名將，但楊六郎在戰勝對手後，選擇了手下留情，並沒有要他性命，這讓韓昌徹底服了大宋英雄，並且決定認輸撤軍。這樣一來，楊延昭順利救母，立下大功。
楊六郎順利地戰勝了韓昌這樣的強敵，也證明了小說的創作者，成功地塑造了一位名將的形象。當然，老樂不止一次提到了，這種戰鬥，不可能是真實地發生在古代戰場上的，戰爭如果就這麼簡單，那就太過原始，甚至是幼稚了。但這樣一個虛構的故事，也不會影響到我們對英雄的崇敬，更為重要的是，故事中的一些細節，並不因為故事本事的“虛”，而影響到人生經驗教訓的“實”，就像楊延昭和韓昌大戰一天一夜的環節一樣，雖然誇張到了不現實的程度，但至少呈現出了一個普遍的現象，在很多時候，特別強大的敵人，不僅不會讓真正的英雄畏縮或厭惡，反而還會因此，更加尊重欣賞這個對手。因此，我們這些生活在現實世界中的普通人，雖然不會想楊六郎遇到韓昌一樣，遇到這種類型的對手，但我們每一個人都會遇到困難，而困難越大，我們越樂觀，越要像辦法去解決，才是一個人成熟自信的標誌，您說是吧？