面對阿雅二十年如一日的安利，大小S選擇了冷漠拒絕。不甘心的阿雅拉上一位工作人員，認真聆聽“她與劉德華的那些年”。
在大小S豪邁的笑聲中，彈幕中齊齊刷起“真實，像極了和姐妹安利愛豆時的我”。
這個笑點出現在《我們是真正的朋友》最新一期節目中。作為旅行體驗類真人秀，《我們是真正的朋友》似乎與我們印象中旅行綜藝有那麼些不同——擁有長達二十年的原生友情的徐熙媛、徐熙娣、柳翰雅、范曉萱四姐妹，通過一次集體出行，在陌生國度中一起實現彼此曾經的心願。
沒有“撕逼吸睛”“衝突引流”，更不見“劇本痕跡”“惡意剪輯”。有人說《我們是真正的朋友》是神仙綜藝。在豆瓣上，經挑剔的鵝組人之手獲得了8.9分的評分，讓其占上了一週口碑綜藝top3的位置。
但實際上它的內容不過是旅行中最“無趣”的那一部分：四個女明星吃吃喝喝，聊聊家庭孩子，調戲酒店裡帥氣的老闆兒子。像極了和朋友坐在樓梯口，敞開心扉談事業談愛情的普通人生。
相比於觀眾所熟悉的旅行綜藝，《我們是真正的朋友》更像是四位女明星的旅行VLOG。
而這種模式，似乎也在成為旅行綜藝的常態。從將等待變成故事的一部分的《奇遇人生》，到用平淡的方式展現一群男孩的友誼的《青春的花路》，再到在節目中尋找到最不可替代的原生關係的《我們是真正的朋友》。
時代在不斷帶來消滅，也不斷製造新生。曾經偏愛“撕與尬”的旅行綜藝，是什麼時候起，走向了田園牧歌呢？
從“塑料情”到“原生友情”
塑料情。
這大概是觀眾對於旅行節目最深刻的印象。
人們常說：“都說旅行是最考驗友誼的活動”。走之前親密無間，走之後相看兩厭。
在360度無死角的鏡頭面前，互相不熟悉的嘉賓臨時成團後，這種現象更是隻多不少。
不論是早期的《花兒與少年》、還是如今的《妻子的浪漫旅行》，曾經的陌生人共同參與旅行可能會帶來的看點是顯而易見，而節目也往往不加避諱地將矛盾戲劇完整呈現。
在許晴說著“因為上一季的人都正常”，應採兒直白的“那你把鈔票也撕掉吧”中，表面上和和氣氣的“塑料情”一觸即碎。那些似是而非的矛盾中，綜藝主角們的“對手戲”早已比旅途本身更引人注目。
但處在紛紛擾擾的現實世界中的吃瓜群眾們，卻早已看透一切套路。在他們將旅行綜藝戲謔的稱之為“旅行宮鬥劇”的背後，曾經最為慣用的經典套路正在成為口碑崩壞、熱度下降的“元凶”。
從“塑料情”碰撞後的“火花四濺”，到“原生友情”真情實感的“互吹尬懟”，人們不再偏愛於“瓜田”中的話題風雲，“老友記”正在成為旅行綜藝的新趨勢。
尤其對越來越多的渴望“love&peace”的佛系觀眾而言，朋友間自然舒適的相處，反而製造了連綿不斷的笑料，也產生了溫暖美好的瞬間。
比如《青春的花路》中，在鬼屋中被嚇破了膽後可以毫不猶豫地抱在一起的朱正廷、小鬼和範丞丞；比如《我們是真正的朋友》中四姐妹聯合策劃的“愚人節吵架秀”；再比如《鏗鏘行天下》中三個年近半百的“老人”他們在旅行中一路從詩詞歌賦談到人生哲學。
“一起哭過、瘋過、笑過，因此更加篤定、更加肆意”，一如《我們是真正的朋友》的介紹語，人是感情豐沛的高等動物，“老友記”模式像是挑動敏感神經的那根刺，總能輕而易舉的戳中了大眾心底的柔軟地帶，進而演化為實打實的熱度和口碑。
從“任務秀”到“情感秀”
旅行綜藝的另一層轉變，在於內容製作層面的向“真情實感”的靠攏。
坐著，躺著，趴著，這是《我們是真正的朋友》中四位女嘉賓最常見的狀態。
從第一期節目開始，她們就一直處於完全鬆弛的狀態。幾乎沒有任務可領，更沒有“窮遊”的金額限制。而旅行目的地也由她們自己完全掌握，去哪玩、待幾天，節目組都給予了她們最大的自由度。
開心了，就去景點逛一逛；累了，就在酒店裡聊聊天，玩玩手機。
而節目組的存在，似乎也只是為了忠實記錄，順便幫助她們完成心願。
曾幾何時，從環節設置、旅行方式再到規則結構都由節目組來制定的情況下，旅行節目就單純的成為了“為了旅行而旅行”的，完成任務一般的出行。
策劃可以儘量屏蔽隱患，但副作用是屏蔽了明星與旅行地、當地人文的碰撞，看點集中在明星本身而非事件，旅行綜藝最後消費的還是明星。
如今多檔高口碑的旅行綜藝，其所做出的差異便在這裡。以情感關係為支點，在嘉賓的交流與互動中中，數種情感關係交織出現，顯然更輕而易舉地鋪設出了足夠的情感厚度。
事實上，在製作層面，這批“旅行類體驗秀”正在努力拋棄任務化的模式，逐漸迴歸到最真實的狀態中來。
《奇遇人生》中，想要攀登查亞峰的竇驍、阿雅因為天氣原因，在山下的小鎮整整待了六天才等來一個可以去山頂的天氣。而這六天的等待，變成了綜藝的一部分；《我們的侶行》中，從頭至尾都是相愛的夫妻攜手探索。從敘利亞難民營到美墨邊境牆，即便沒有明星話題，國家與個人的命運也能輕而易舉地觸動人心。
觀眾的需求越來越純粹，文火慢燉的情節，讓觀眾真正看到了旅行所給予個體滋養。網絡端對於《我們是真正的朋友》的探討，提醒著創作者們，不要太多的彎彎繞繞，旅行綜藝就是要旗幟鮮明地以真情實感為核心。
從“小確喪”到“小確幸”
小S又哭了。
在《我們是真正的朋友》中最常見的，大概就是小S的眼淚。
區別《康熙來了》中那個“葷素不忌”的主持人小S，進軍內的的這幾年間，醉酒、哭泣、情緒失控，才是加持在她身上的標籤。
當節目中，小S主動談起來大陸發展的這些年，在對於其他三個姐妹的不加掩飾的羨慕中，她再度情緒崩潰，泣不成聲。
現代城市的生活，一不小心就會失去主動權。節奏快、物價高、壓力大，瑣事多，身心疲憊讓人想要偷懶，可稍有放鬆之後，又會陷入新一輪落後的焦慮中。每個人都在被“小確喪”包裹，就連明星也不例外。
而這或許也正是旅行綜藝最初所存在的意義。一如每一檔旅行綜藝所打出的大同小異的節目宣傳語——遠離紛雜，走向遠方。
但在人為衝突佔主導的旅行綜藝裡，那些因為路線規劃、意見紛爭、小團體等矛盾所帶來的話題，早已脫離了曾經的核心。對於觀眾而言，其所帶來的“快感”像是“進度條警告”一般，隨著節目的結束逐漸消散。反而是那些不經意的丁點兒溫馨、感動與觸動，像是被密封的“小驚喜”。
朴樹在錄製《奇遇人生》時，曾一度強調自己並不期待這場旅行。直到機場臨行，他依舊提不起情緒，滿臉疲憊地說自己根本不想出發，甚至剛到目的地哈瓦那，朴樹也依舊喪喪地感慨“他們的音樂體系是我進入不了的。”
大家感嘆他喪的真實，但更被打動的是“被真香”的朴樹。在感受了飛馳在南美公路上、風在耳邊呼嘯是什麼體驗之後，前一秒的不情不願迅速轉換為了露著八顆牙齒的笑容。
不得不承認，“喪”的情緒體驗是很具共同情感的。但在這些看似無意義的掙扎裡，意義正在被重新構築，旅行綜藝節目的核心也正在超脫於旅行本身。
這個時代，窮忙的我們很擅長找精神寄託。所以，旅行綜藝最大的魅力或許不在於“小確喪”，而在於“小確幸”——它提供給觀眾一個基於現實、卻高於現實的存在，讓我們發現小確幸離我們並不遠。
當小S痛哭時，阿雅的一句“世界上只有一個小S”的回答中，看著她們緊緊的擁抱，大概沒人會不被治癒。
也許這就是旅行綜藝的核心精髓所在：不必設置衝突與隱藏導火索，任現實與真相自然流露，它便能指向一場口碑與熱度的勝利。