吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
“愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙”是在讚賞鄭禧，說他才氣出眾，相貌英俊，提筆詩文，如清掃雲煙。這是說明鄭禧有才學，提筆成章，不費吹灰之力。然而這樣的戀人，自己卻不能與之成婚，因此“正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇”。她精神倦怠地倚窗而立，既懶得做針線，又懶得讀詩文。這是詞人在憂鬱之中，百無聊賴的表現。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
“愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙”是在讚賞鄭禧，說他才氣出眾，相貌英俊，提筆詩文，如清掃雲煙。這是說明鄭禧有才學，提筆成章，不費吹灰之力。然而這樣的戀人，自己卻不能與之成婚，因此“正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇”。她精神倦怠地倚窗而立，既懶得做針線，又懶得讀詩文。這是詞人在憂鬱之中，百無聊賴的表現。
詞人在頭一句用了“紅葉未題詩”的典故。唐傅宗時，於祐從宮牆流出的水溝中拾到一片紅葉，葉上題有詩句。於是於祐又在另一紅葉上題詩一首，放入水溝的上流，讓它重新流入宮中，結果被宮中韓夫人拾到。後來傅宗釋放宮女，韓夫人出宮嫁給於祐，兩人各取出紅葉相示，方知紅葉是兩人之媒人。詞人引用此典是說我們的相識不也是紅葉聯結起來的嗎？既是紅葉聯姻，就應該美滿幸福，但是“慢躊躇”，別得意過早了，實際上我們的婚姻已屬不可能了。在這種情況下，我只能是“無語小窗前”，獨自悲傷了。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
“愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙”是在讚賞鄭禧，說他才氣出眾，相貌英俊，提筆詩文，如清掃雲煙。這是說明鄭禧有才學，提筆成章，不費吹灰之力。然而這樣的戀人，自己卻不能與之成婚，因此“正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇”。她精神倦怠地倚窗而立，既懶得做針線，又懶得讀詩文。這是詞人在憂鬱之中，百無聊賴的表現。
詞人在頭一句用了“紅葉未題詩”的典故。唐傅宗時，於祐從宮牆流出的水溝中拾到一片紅葉，葉上題有詩句。於是於祐又在另一紅葉上題詩一首，放入水溝的上流，讓它重新流入宮中，結果被宮中韓夫人拾到。後來傅宗釋放宮女，韓夫人出宮嫁給於祐，兩人各取出紅葉相示，方知紅葉是兩人之媒人。詞人引用此典是說我們的相識不也是紅葉聯結起來的嗎？既是紅葉聯姻，就應該美滿幸福，但是“慢躊躇”，別得意過早了，實際上我們的婚姻已屬不可能了。在這種情況下，我只能是“無語小窗前”，獨自悲傷了。
上閥重點寫詞人對戀人的愛慕和婚姻不能成的愁楚，下閥又更深刻地表現了詞人對鄭禧可能與她分離、重念舊妻的擔憂和悲哀。“殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天”，“英賢”指鄭禧，“殷勤一笑”表明詞人內心憂慮而強作笑臉。在封建社會裡，婦女把丈夫當成靠山，必百依百順，鄭禧的妻子也定會如此，因此詞人“恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年”，用一歷史典故表明自己的憂慮。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
“愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙”是在讚賞鄭禧，說他才氣出眾，相貌英俊，提筆詩文，如清掃雲煙。這是說明鄭禧有才學，提筆成章，不費吹灰之力。然而這樣的戀人，自己卻不能與之成婚，因此“正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇”。她精神倦怠地倚窗而立，既懶得做針線，又懶得讀詩文。這是詞人在憂鬱之中，百無聊賴的表現。
詞人在頭一句用了“紅葉未題詩”的典故。唐傅宗時，於祐從宮牆流出的水溝中拾到一片紅葉，葉上題有詩句。於是於祐又在另一紅葉上題詩一首，放入水溝的上流，讓它重新流入宮中，結果被宮中韓夫人拾到。後來傅宗釋放宮女，韓夫人出宮嫁給於祐，兩人各取出紅葉相示，方知紅葉是兩人之媒人。詞人引用此典是說我們的相識不也是紅葉聯結起來的嗎？既是紅葉聯姻，就應該美滿幸福，但是“慢躊躇”，別得意過早了，實際上我們的婚姻已屬不可能了。在這種情況下，我只能是“無語小窗前”，獨自悲傷了。
上閥重點寫詞人對戀人的愛慕和婚姻不能成的愁楚，下閥又更深刻地表現了詞人對鄭禧可能與她分離、重念舊妻的擔憂和悲哀。“殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天”，“英賢”指鄭禧，“殷勤一笑”表明詞人內心憂慮而強作笑臉。在封建社會裡，婦女把丈夫當成靠山，必百依百順，鄭禧的妻子也定會如此，因此詞人“恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年”，用一歷史典故表明自己的憂慮。
薛媛，晚唐女詩人，南楚材妻。楚材離家遠遊，穎州（今河南許昌）太守愛其風采，欲以女許配。楚材欲允諾，遣家回藻樑取琴書，無返歸之意。薛媛覺察到丈夫的意向，遂對鏡自畫肖像，並寫詩一首相寄。楚材見後，內心疚愧，遂返家與妻子團聚。詞人用這個典故，是站在自己的角度，擔心鄭禧像南楚材一樣與前妻重念舊情，置自己於不顧。
吳氏女，宋人，生卒年不詳。她生長在一個傳統的儒家家庭，琴棋書畫無所不精。她曾愛戀當時的才子鄭禧，但鄭禧已有妻室，她甘心作妾。後其母將她許婚周氏，吳氏女悲憤成疾而死。鄭禧寫過《春夢錄》記其事，吳氏女也曾和《木蘭花慢》二首。這首詞是寫作者對人鄭格的愛慕以及由於鄭禧已有妻室、母親又將她許嫁別人，使她和鄭禧的婚姻成為泡影，她抒發了自己哀怨的情感。
木蘭花慢 和鄭禧
愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙。正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇。紅葉未知誰寄，慢躊躇、無語小窗前。燕子知人有意，雙雙飛度花邊。
殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天。恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年。疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙。贏得皎銷帕上，啼痕萬萬千千。
“愛風流俊雅，看筆下，掃雲煙”是在讚賞鄭禧，說他才氣出眾，相貌英俊，提筆詩文，如清掃雲煙。這是說明鄭禧有才學，提筆成章，不費吹灰之力。然而這樣的戀人，自己卻不能與之成婚，因此“正困倚書窗，慵拈針線，懶詠詩篇”。她精神倦怠地倚窗而立，既懶得做針線，又懶得讀詩文。這是詞人在憂鬱之中，百無聊賴的表現。
詞人在頭一句用了“紅葉未題詩”的典故。唐傅宗時，於祐從宮牆流出的水溝中拾到一片紅葉，葉上題有詩句。於是於祐又在另一紅葉上題詩一首，放入水溝的上流，讓它重新流入宮中，結果被宮中韓夫人拾到。後來傅宗釋放宮女，韓夫人出宮嫁給於祐，兩人各取出紅葉相示，方知紅葉是兩人之媒人。詞人引用此典是說我們的相識不也是紅葉聯結起來的嗎？既是紅葉聯姻，就應該美滿幸福，但是“慢躊躇”，別得意過早了，實際上我們的婚姻已屬不可能了。在這種情況下，我只能是“無語小窗前”，獨自悲傷了。
上閥重點寫詞人對戀人的愛慕和婚姻不能成的愁楚，下閥又更深刻地表現了詞人對鄭禧可能與她分離、重念舊妻的擔憂和悲哀。“殷勤一笑問英賢：夫乃婦之天”，“英賢”指鄭禧，“殷勤一笑”表明詞人內心憂慮而強作笑臉。在封建社會裡，婦女把丈夫當成靠山，必百依百順，鄭禧的妻子也定會如此，因此詞人“恐薛媛圖形，楚材興嘆，喚醒當年”，用一歷史典故表明自己的憂慮。
薛媛，晚唐女詩人，南楚材妻。楚材離家遠遊，穎州（今河南許昌）太守愛其風采，欲以女許配。楚材欲允諾，遣家回藻樑取琴書，無返歸之意。薛媛覺察到丈夫的意向，遂對鏡自畫肖像，並寫詩一首相寄。楚材見後，內心疚愧，遂返家與妻子團聚。詞人用這個典故，是站在自己的角度，擔心鄭禧像南楚材一樣與前妻重念舊情，置自己於不顧。
而這種擔心已將成為現實，因此詞人不由不酸楚、哀嘆。“疊疊滿枝梅子，料今生、無分共坡仙”，這裡以梅子之酸，表內心之酸，而“疊疊滿枝”則更表現自己內心酸楚之深。其原因是今生今世沒有緣分與鄭禧成婚了。“坡仙”指蘇東坡，這裡借指鄭禧，說明他有蘇東坡一樣的才華。“共”字意言詞人原想甘心做妾，與其前妻共奉鄭禧。然而這種低微的願望也無法實現了，其結果只能是“贏得綃帕上，啼痕萬萬千千”。“皎銷帕”指詞人的薄紗手帕，“啼痕萬萬千千”深刻說明詞人悲痛之深。
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