為紀念譚鑫培誕辰170週年暨譚富英誕辰110週年，江夏區將於18日在長江藝術觀邸二樓舉行“一代京劇宗師譚鑫培”大型展覽。
京劇的根來自江夏
該展覽以“一代京劇宗師”譚鑫培的人生經歷為主線，運用大量的照片、史料和實物，結合輔助藝術手段，全面展現譚鑫培先生的戲劇人生。其內容結合了京劇、音樂、影視、圖像、裝置等設計，為觀眾奉上一場京劇藝術化的時尚視覺盛宴。
原湖北省藝術研究所專家胡漢寧介紹，關於京劇大師譚鑫培出生地，有“黃陂、黃岡說”及“生於天津”等說法，目前大多數文獻記載為“湖北武昌大東門外沙湖譚家灣人”。他歷時十二年尋找譚鑫培出生地，最終在江夏區龍泉鄉何橋村張譚灣發現了《譚氏宗譜》，揭開了譚氏祖居地之謎：“譚家灣”應是江夏區流芳街九夫村譚左壪，此考證得到了譚門第五代傳人譚元壽的認定。
京劇的唱唸所用的語音也印證了這一點。與普通話有所區別，京劇唱唸不完全用京音，而是採用湖廣音、中州韻。湖廣係指湖南、湖北。因京劇形成時期湖北籍的演員如：余三勝、譚鑫培等都是湖北人，故京劇唱唸多用湖廣音。
譚門七代濃縮一部京劇史
從江夏走出去的譚門七代，是中國京劇史上的一個奇蹟：一門七代同工京劇老生行當，且個個都是京劇大腕。
清咸豐年間，譚門老祖譚志道為躲避戰亂進京，當時正值徽漢兩調不斷融合、京化，為京都戲迷喜愛和接受的過程，譚志道遂改唱京戲。譚志道不僅把漢調帶到北京，讓京劇中保留了讓湖北人備感親切的湖廣音，成為京劇的重要奠基人物之一，還將日後成為京劇史上“里程碑式人物”的譚鑫培帶到了北京。
“小叫天”譚鑫培是第二代，後被譽為“伶界大王”。譚鑫培11歲入科金奎社，集程長庚、余三勝等前輩大家之大成，文武兼擅，昆亂不擋。譚鑫培綜合當時活躍於京都舞臺上的各地方戲劇藝術，經過自己的創造，把京劇藝術推進到一個新的成熟境界，創立了京劇史上第一個門派“譚派”，也創下了“天下無派不學譚”的“譚門”光輝歷史，並親手培育出楊小樓、梅蘭芳和餘叔巖三位京劇藝術承上啟下的代表人物。
第三代譚小培，譚家承前啟後的一代功臣；第四代譚富英，新譚派創始人，塑造的魯肅、諸葛亮等形象深入人心；第五代譚元壽，現代京劇《沙家浜》中郭建光的扮演者；第六代譚孝曾，北京京劇院譚派當家老生；第七代譚正巖，京劇紅梅獎獲得者，全國京劇青年演員電視大賽金獎第一名。
借譚門京劇重塑武漢“戲碼頭”影響力
武漢，也曾是國內知名“戲碼頭”。上世紀中葉，京劇名角想要“紅”需闖過武漢“戲碼頭”這一關。
江夏區紙坊街譚川漢、夏海蘭夫婦都是京劇愛好者。為傳承技藝，從上個世紀80年代開始，他們開始組建京劇社，發展票友；2000年，夫妻倆又利用週末時間，義務教愛好京劇的孩子學習，這一教，就是15年。
譚川漢是京劇科班出生，曾在武昌縣京劇團工作，夏海蘭現為紙坊京劇社社長。
他們的學生中，有幾個已經考上專業戲劇學校。學生張葉曦子和另外一個學生一起考上了中央戲劇學院附中，還拿到了第七屆中國京劇藝術基金會獎學金。剛剛在天津舉辦的第六屆“和平杯”京劇小票友邀請賽中，馬一格、熊慧妍獲得三等獎，夏海蘭也獲得“少兒京劇傑出貢獻獎”。
譚鑫培，名金福，小名望仲，鑫培是她的號。父親因其“五行缺金”小時體弱多病，所以名、號全部用“金”字。他初入宮廷唱戲時，呈上名單，慈禧太后不認識“鑫”字，問李蓮英：“為什麼取這麼個怪名字呢？”李說因為五行缺金的緣故。太后說：“何必要3個金呢？有一個金就夠他吃了。”因此，宮中稱他譚金培，《昇平署檔案》中也是叫譚金培。
譚鑫培技藝高，貢獻大，紅極一時。但他也很不幸，到晚年後受軍閥之害更是悲慘。他去世那年是1917年春，南方軍閥陸榮廷進京，當時北洋政府總統黎元洪為籠絡他，辦堂會請譚鑫培演出。譚當時在病中，難以赴約。可軍閥只顧尋樂，哪管藝人死活，三番兩次派人來催，並威脅他：“不去唱就抓起來……”譚無奈下隨他們去。那晚唱《洪羊洞》，他心情悲憤不已，唱到曲中傷心處，如泣如訴，讓人淚下。回家不到一個月就與世長辭。他去世後，民間流傳兩句順口溜：“歡迎陸榮廷，氣死譚鑫培。”反映群眾對他的懷念和對軍閥霸道的強烈不滿。
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