角兒 | STAR

3月29日，是梅葆玖先生的生日，一年前的這一天，他大約剛開開心心的過了生日，卻因突發支氣管痙攣導致腦缺氧送醫院搶救，然而，就再也沒有醒來。梅葆玖先生週年祭之際，他的大弟子、臺灣青衣頭牌魏海敏女士以三城五場“在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集”的演出向恩師致以懷念，為觀眾奉獻名段，共同追憶兩代梅先生創造的絕世精彩。虎豆哥曾經探班了海敏女士在北京京劇院的排練，僅在排練廳裡聽就覺餘音繞樑，曳動心懷。魏海敏在臺灣是不到20歲就走紅的早慧少女，卻一度對京劇失去興趣，然而又因1982年看到梅葆玖先生赴港演出的現場，驀然覺悟“原來戲可以這麼唱”。1991年，她飛來北京拜師，成為葆玖先生門下的大弟子。師父悉心教授，徒弟用心苦學，如是者，廿六載！今天我們登載梅葆玖先生為自己的這位執著進取的大徒弟寫的文章，亦作為一種紀念。

身體力行的敬業演員

作者：梅葆玖

八年前，去香港演出，初遇魏海敏，當時，她在梨園界已有相當成就和名氣了，她的謙恭有禮，誠心好學，以及她的氣質、嗓音和扮相，給我留下較深的印象。當時，魏海敏提出要拜師，出於責任感和客觀條件考慮，這不是立馬能辦的事。

1988年10月，於香港，第一次見到老師

八十年代初我重上舞臺後，摯友告勸收幾位學生，把梅派藝術代代相傳下去，我也想過，等到我父親真傳的世芳、慧珠等師哥師姐們，有的相繼去世，有的又不常演出了，我作為父親的學生和繼承者，承上啟下，責無旁貸。回憶起從十歲登臺，邊唸書、邊學戲，跟著父親隨梅劇團走南闖北，長期的舞臺實踐和父親的嚴格教導，使我深深體味到全面地理解梅蘭芳表演藝術的不容易，因為它是「無形」的，它很平凡，而又不平凡，平凡中的不平凡。我擔心收了學生後，自己的社會活動又多，又要演出，本身又缺乏教學經驗，所以一直處在矛盾中。

1991年6月18日，於北京梅蘭芳紀念館

我是被海敏苦學的勁頭感動的。她一次次地來北京，虛心好學，她有靈氣，有感覺，能獨立思考，是一位難得的梅派人材。一九九一年六月二十日在北京前門飯店，以梨園界傳統的禮儀，海敏成了我在行內的第一個徒弟。

1991年6月20日，於北京前門飯店，拜入梅門

1991年6月，於北京，拜師宴，前排左起：梅老師、趙榮琛先生、張君秋先生

近幾年來，我將我學習父親藝術的心得傳授給了海敏，她辦了幾場梅派專場演出，並和我同臺演出了全本《太真外傳》，得到了前輩、專家和廣大觀眾的肯定與好評，我認為是很不容易的。我們唱梅派的很忌諱兩個毛病，一是「僵化」，把梅派的唱、念、做、舞看成是固定的、不變的。一招一式，一腔一字，刻意模仿，對初學者是應該的，也是必需的，但對一個成熟了的演員長期如此，即使是酷似亦不能神似，其後果是使藝術趨於僵化。二是憑空的「創造」，而且往往是過了頭的自由創造，這樣的演員往往是不重視對傳統藝術的積累，不消化傳統的藝術成果，嘴裡身上就不可能具備很好的表演手段，很容易走上憑空的創造，使人看了不舒服，不是那麼回事。這兩個毛病是對立的，是走極端的。

在重建梅劇團慶演時，海敏演出了《西施》中的〈響屧廊〉一折，二十五分鐘臺上僅一人，大段的唱唸和表演，我看了十分欣慰，她並沒有完全按我的路子演，而是從人物的身份、性格、環境出發，配合劇情增加了一些身段和表情，同時一招一式又完全是梅派的路子，把原來比較冷的戲唱熱了，得到了內外行一致好評。

1994年10月，於北京，紀念梅蘭芳大師誕辰100週年，與老師同臺演出《太真外傳》

視頻：2009年紀梅115週年，魏海敏在北京和葉少蘭先生合演《三堂會審》

海敏刻苦學戲的成果，在她的專場演出中，《玉堂春》能得到如此之歡迎也是近年來少有的。從「來至在都察院」起一共近百句的唱，海敏都採用父親盛年時「滿宮滿調」的唱法，逢高必起，逢腔必耍，一不偷油，二不弄巧，實實在在，一氣呵成，而且越唱越顯得嗓音寬亮，氣貫滿臺，給人以遊刃有餘之感。如果沒有相當渾厚的功力是難以應付的，同時如果沒有十分熟練的演唱技巧，也是達不到這樣精彩的效果的。

1996年10月，梅大師遺作《龍女牧羊》在臺灣上演，老師擔任藝術總監

海敏的成功還由於她「開竅」，我父親曾說:「思想懶惰或驕傲自滿，不肯多方面去思考，不肯多方面去接觸，如同自己掩蓋自己的眼睛一樣，掩得眼睛練是不會開竅的。」我給海敏說《宇宙鋒》比別人累，因為她提問甚多，我暗喜她在動腦子，勤于思考的演員，她的表演就不是盲目的表演，梅派在表演程式上是比較規矩的，因為豐富多彩的程式動作，都是歷代演員藝術創造的成果，它產生最初都是有著生動的生活依據的。由於時代的侷限和師父本身條件的侷限，一些程式動作傳下來就成了單純的技巧表演了，如我們僅學了技巧，知其然而不知其所以然，表演就會盲目，演出的效果當然不會好了。

2000年，於北京，兩岸京劇三團合演《紅鬃烈馬》，與老師同臺《大登殿》

海敏在《太真外傳》的重頭戲「出浴舞」中的表演可以說是做到了程式的技巧和白居易《長恨歌》中「春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時」的詩情畫意有機的結合和統一了。程式化的舞蹈，雅而不俗，每唱完一句有一個亮相，使人看了很順，起到了淨化和美化的效果。這段載歌載舞的表演是很能度量演員對藝術思考的深度的，這可能和海敏中文、英文的底子不無關係吧!

記得在拜師典禮上，我放了父親生前關於「學藝無止境」的學術報告的錄音，與海敏共勉。當時我內心是十分激動的，在座的至親好友、梨園前輩似乎都有一種共鳴，父親在天之靈，希望海敏成為名副其實的梅派傳人。

一九九六年五月十二日

原載於《水袖與胭脂－魏海敏的舞臺生涯》

1996年商周文化出版

2008年，於臺北，與老師深入大學舉辦京劇講座

2008年，於臺北，《魏海敏古典劇場——四大流派經典》，與老師同臺《坐宮》

2008年，於北京，老師來看我反串《沙橋餞別》

2011年5月，於臺北，《遇見百年梅派》

2016年1月30日，於北京，與老師的最後一張合影（攝影：葉子）

魏海敏古典劇場與友朋

紀念梅葆玖先生週年【在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集】

時間 | 2017/4/4 19:45

地點 | 上海東方藝術中心·演奏廳

票價 | 380/280/180/80元

購票電話：021-68541234 9:00-20:00

魏海敏古典劇場與友朋

紀念梅葆玖先生週年【在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集】

時間 | 2017/4/7-8 19:30

地點 | 北京·國家大劇院·小劇場

票價 | 580/240/180/120元

購票電話：66550000

魏海敏古典劇場與友朋

紀念梅葆玖先生週年【在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集】

時間 | 2017/4/21-22 19:30

地點 | 臺北·誠品表演廳

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