“救場如救火”，是形容演出中斷的危險像火患一樣緊急，這就要求其他演員必須要承擔“救場”的任務，即便需要補位的劇目、角色、行當自己並不擅長，但為了演出可以繼續，也得硬著頭皮頂上去；

一分耕耘，就有一分收穫，越劇名家方亞芬就曾救場救出來 個“戲劇梅花獎”和“白玉蘭獎”！

方亞芬的戲路很寬，閨閣女子、風韻少婦、垂死老嫗、倜儻公子，都被她演繹得有血有肉，無論花衫、青衣、小旦、武旦，都能挑得起樑，拿得出手；更令人驚歎的是，她演過越劇《紅樓夢》中的６個角色：賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、司棋、妙玉、藥官；

舞臺上，她是《碧玉簪》裡忍辱負重的名門閨秀李秀英，是《西廂記》裡內冷外熱的崔鶯鶯，是《玉卿嫂》裡至情至性的玉卿嫂，是《紅樓夢》裡冰雪聰明的薛寶釵，是《祥林嫂》中悲苦慘痛的祥林嫂……

這些角色的背後，是方亞芬多年的堅韌與付出 ——

上海越劇院導演孫虹江說，方亞芬有一個特點，其他的演員排戲的時候，排完自己的戲就離開了。她卻不同，別人排戲的時候，她也在底下看著。等戲排完後，她所有角色的唱詞都能背下來，所以，如果有演員請假，她二話不說就能上臺頂替。

根據白先勇同名小說改編的新編越劇《玉卿嫂》本來是為著名演員何賽飛量身打造的，連排後何賽飛的表演得到劇組一致好評，於是開始籌備公演，出售門票；

但近一個月撲在排練場上，加上兩個月接連而來的主演滑稽戲《太太萬歲》和電視劇拍攝的繁重任務，使何賽飛勞累之下身體不適難以勝任演出，此時正值國慶，這可急壞了劇組；

情急之下，導演聯繫上了正在杭州演出《祥林嫂》的方亞芬；距離正式演出只剩20天，戲曲演員對這種臨時“跨刀”的情況實際上比較忌諱：演好了是應該，演不好還要背鍋；

時間短，戲份又重，這對方亞芬來說也有很大的壓力，她本可藉故推脫，但“救場如救火”，一刻都耽擱不得 —— 凌晨三點驅車趕回上海，國慶期間就投入排練；

方亞芬的心血沒有白費，20天后，方亞芬在舞臺上展現了一個痴情隱忍又孤傲清高的玉卿嫂形象，這部救場之作，後來獲得了中國戲劇梅花獎榜首，上海白玉蘭戲劇表演藝術獎。

如果沒有深厚的藝術功底，又怎麼能做到厚積薄發呢？

方亞芬談起這次得獎：“這個白玉蘭是救場救來的，我不救，可能就不會有今天這個白玉蘭獎。”

對於藝術家來說心裡應該只有一條真理，那就是戲比天大，這種“救場如救火”的精神是對藝術負責、對觀眾負責的顧全大局的表現，也是“藝德”的體現；

天道酬勤、功夫不負有心人，勤奮加上德行，一切的收穫也都是自然而然的；

相反，如果像現在的一些演員，耍大牌、濫用替身、摳圖、缺席拍攝甚至從不出現在拍攝現場，根本沒有“救場如救火”的藝術精神，這種不顧大局、藝德低劣的行為，又怎麼能有所收穫呢？