今日推送之《魏蓮芳：現在的演員把京白看得太容易了》錄自《中國京劇》1996年第4期，原題為《聽魏蓮芳先生說往事》，作者馬明捷。魏蓮芳 (1910-1998) ，京劇表演藝術家，9歲學藝，初學老生，後隨朱素雲學旦角，1922年搭北京“斌慶社”學藝。1924年15歲時拜梅蘭芳為師，得梅精心傳授。1928年19歲時，又拜王瑤卿為師。解放後入上海戲曲學校為教授。
81年夏，大連藝校邀請梅蘭芳弟子、京劇教育家魏蓮芳先生到大連教學。老先生暈船，坐火車太遠，只好勞駕他乘飛機先到瀋陽（那時滬連直航尚未開通），我去瀋陽接他。
魏先生到瀋陽後，我陪他住南站附近國際旅行社，準備第二天赴大連。瀋陽京劇院領導聞訊到旅行社拜望並宴請，魏先生提出要見瀋陽京劇院名小生諸世芬。諸到後恭恭敬敬向魏鞠躬叫先生。魏說：“怎麼還這麼稱呼啊？”諸很認真地說：“不這麼稱呼怎麼稱呼呢？我坐科時，您教過我，就是我的先生嘛。”
魏蓮芳與梅蘭芳
席間兩人談起在富連成科班教戲之事。在“盛”字科許多學生出科赴上海以後，葉盛蘭給李世芳說了一出《得意緣》，李唱紅了。正好尚小云在場看戲，也看好李是個人才，便給科班排了《金瓶女》、《娟娟》、《崑崙劍俠傳》三齣戲，都是李主演。後來尚先生和富社鬧點意見再不來了，科班就請魏先生教李世芳。一塊學的還有張世孝（後改張世蘭）、諸世芬（後改小生）、劉元彤等，教的是《紅線盜盒》、《廉錦楓》等戲。李世芳學演梅派戲非常出色，扮相也象梅先生，“小梅蘭芳”的名兒逐漸傳開了，從此就往梅派的路子發展了。
我問魏先生，梅派傳人很多，最早登堂入室的都是誰？他排第幾位？魏先生說：“外面有人說我是梅先生頭一個弟子，還有人說我是梅派四大弟子之一，這都不對。先生第一個徒弟是姚玉芙，拜過陳德霖老夫子，和先生本來是師兄弟，他拜了先生後，有時在前邊唱一出，有時陪先生來二旦，後來給先生管事就不怎麼上場了，梅先生不當徒弟待他，還是兄弟相稱。第二個拜梅先生的是徐碧雲，他娶了老梅大爺（梅雨田）的女兒，是先生的妹夫，梅派戲他拜梅前後都唱，《木蘭從軍》相當不錯，後來他自己單有一堂戲，和梅派沒什麼關係了。先生第三個徒弟是程硯秋……”
說到這兒，我插了一句：“聽說程先生成名後，和梅先生競爭得很厲害，是嗎？”魏先生說：“程四爺在戲上太好勝，心機也夠用，他和先生在北京、上海都唱過對臺戲，寸步不讓，但是私底下他對先生很恭敬，守徒弟的禮兒。先生第四個徒弟是李斐叔，他是狀元張謇辦的南通伶工學校的學生，唱戲不行，文筆不錯，給先生當了祕書。這四位才是先生早期四大弟子。我14歲在北京給先生磕的頭，排在第五，可能姚、徐、程、李四位後來都沒有在梅派藝術上發展，而我一生學梅派戲、教梅派戲，大家就把我當成先生的大弟子了。”
魏蓮芳在後臺化妝
我問魏先生：“在傳播、教授梅派藝術方面，您的貢獻是很大的，許多名演員都跟您學過戲，我覺得您作為京劇教育家比做為表演藝術家影響要大得多，我想知道您是從什麼時候開始教梅派戲的？”
魏先生說：“30歲以前我主要是唱戲，和楊小摟、餘叔巖、金少山、言菊朋等好角兒都合作過。人家頭牌我挎刀，和言三爺那回是並掛頭牌，其實他唱大軸，我唱倒二，還是二牌。這期間也有人找我學戲，有的是情面，有的是公事，人家給錢我給人家說戲，沒當正事幹。29歲那年，我和梅先生在上海見面了，爺倆在一塊吃飯，先生問我：“聽說你常給人家說戲，是嗎？”我說：“是有人找我學戲，都是朋友介紹的，面子不好駁，以後不教了。”先生對我說：“不，你得教。我告訴你，日本人往後斷不了找我的麻煩，我不打算唱了，我不唱不要緊，咱們的戲可不能絕了。”
說到這兒，先生臉上不是色了，我忍不住掉下淚來，什麼也不想吃了。先生又說：“所以你得教，內行、外行有學的你就教。趁我在上海，有什麼不會的你儘管找我，我給你說。”我對先生說：“我年輕，怕教不好。”先生說：“你放心地教吧，差不到哪兒去，只要是你教的，往後我都認。”打這兒起，我把教戲當正事幹了，耽誤唱戲我也教，直到今天，40多年過去了。”
魏蓮芳之《紅線盜盒》
敘述這段經歷，魏先生十分平靜，我心裡卻生出一種沉沉的悲壯感。我問魏先生：“您這一生教過多少人，有數嗎？”魏先生說；“那得好好數一數，你乍一問，我真說不出準數來。”
我又問：“比較有名的您總還有數吧。”魏先生說：“跟我學過戲的人實在太多了，反正唱梅派有一號的。差不多都跟我學過，有的是先跟我學，後又拜梅先生的，比如富連成的李世芳、劉元彤；中華戲校的李玉茹、陳永玲；上海戲校的顧正秋，還有胡芝風等。也有的是先拜了梅先生。後跟我學戲的，比如言慧珠、童芷苓、沈小梅等。還有的雖跟我學過戲，但沒往梅派上發展，比如吳素秋、宋長榮。我魏蓮芳一輩子吃的是梅蘭芳，只要對得起梅先生，別的我不在乎。”
到大連後，藝校安排魏先生住大連賓館，距學校不足半里，我每天陪他走到學校上課，給學生說《貴妃醉酒》《鳳還巢》。有—個星期日。學校派我陪魏先生去海濱遊覽，他怕熱不去，在房中用收錄機放他當年的演出錄音，一出是和管紹華的《坐樓·殺惜》，一出是和楊寶森、言慧珠的《四郎探母》（他飾蕭太后），都是從舊唱片翻錄的，他聽得全神貫注，我也悄悄坐下聽，聽著這兩齣戲，我有種感覺，魏先生京白唸的特棒不用說了，吸引我注意的是蕭太后、閻惜姣這兩個角色的京白唸的絕對不一樣，除了聲調、語氣、感情，還有一些我感覺到了卻說不出來的東西。
於是我請魏先生說一說念京白的學問，魏先生說：“京白還不好念？會說北京話的都會念京白。”我聽得出這是一句反話，就說：“會說北京話的人多了，都會念京白，現在舞臺上不大容易聽到好京白了。”魏先生向我：“你看過梅先生的《舞臺生活四十年》嗎？”我說看過。魏先生說：“書裡有一段，梅先生說他和王（瑤卿）大爺唱《兒女英雄傳》，他不大會念京白，請王大爺教他。那會兒梅先生已然成角兒了，京白戲也唱過多少出了，還說自己不會念京白，現在的演員把京白看得也太容易了。”
我又問他的京白是怎麼學的，魏先生說：“當初我也是不怕上韻，就怕京白，就上梅先生那兒請教，先生叫我去找王大爺，說他的京白是跟王大爺學的。我和王大爺不是外人，我家裡的是王大奶奶的乾女兒。那天我到了王家，王大爺問我幹嘛來了，我如實說了，王大爺笑著對滿屋子的客人說：你們瞧瞧，畹華專管收徒弟不管說戲，淨往這兒送。”
我知道王大爺愛開玩笑，也不言語，找個地方坐下，王大爺繼續和客人談話，好象半天才想起我來，說：“這些日子事兒多，我沒功夫教你，你不是想學京白嗎？我指給你一條明路，你先別上我這兒來，豁出時間，好好去聽聽大宅門旗人家的老太太、格格是怎麼說話的，然後再去聽聽小門戶旗人家裡太太、奶奶是怎麼說話的，‘養人兒’的、放印子錢的那些女光棍是怎麼說話的。”大概是王大爺看我臉上露出為難樣，便又對我說：“你甭不樂意，我實話告訴你，你要是不照我的話去，來一百回我也不理你。”
說話到了中午，魏先生請我吃飯，我們邊吃邊聊，魏先生說：“那時候年輕不理解王大爺是什麼意思，但是我又不敢不聽他的話，所以我真的到處去聽那些人說話，聽來聽去聽出點意思來了，於是我就更認真了，不光聽，還學她們說話，直到學的很地道了，才去見王大爺。在他家，我學那些人說話給王大爺聽，他仔細聽完了對我說：‘你開竅了，打今兒起，我給你說戲，你來就是了。’後來，他把《雁門關》、《四郎探母》、《能仁寺》等京白戲都給我說了。還把旗頭旦的京白和普通京白的區別也給我說了，你不是說我和言慧珠的京白和現在的演員唸的不是一個味嗎，我們唸的是旗人的京白，她也是跟我學的。”
我問：“《坐樓殺惜》也是王大爺說的嗎？”魏先生說：“不是，這齣戲我沒學過，他不教這戲，梅先生也不唱這戲，我是看人家唱著會的。王大爺叫我去學放印子錢的、‘養人兒’的女光棍說話，學了沒地方使，我擱到閻惜姣身上了。”
魏先生在大連住了一個月，我和他天天見面，他教戲的情況、他講的許多史實和知識，大部分我回憶不起來，但上面所記，也是很有價值的。
（《中國京劇》1996年第4期）
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