學習紀念梅葆玖， 踏踏實實演戲，實實在在做人

“師傅昏迷前一天，在第二外國語學院做講座，他特地叮囑我作為男旦演員，妝不要畫得太細膩。老人家最後時刻還在為梅派藝術貢獻力量。”梅派弟子胡文閣這樣追憶恩師梅葆玖。京劇表演藝術家梅葆玖逝世一週年之際，“梅派暨梅葆玖先生表演藝術”紀念活動在滬舉行。5月14日“梅骨蘭心——梅派暨梅葆玖先生表演藝術”清唱紀念演出在蘭心大劇院唱響《玉堂春》《太真外傳》《穆桂英掛帥》等梅派經典劇目。5月15日，京劇名家、梅派弟子、戲曲研究專家等齊聚一堂，探討梅派藝術傳承、發展。

參加演出名家

“學習梅派，不但舞臺上要學習梅派藝術，更要學習梅派家風、為人、立業，玖哥給我們做出楷模。”著名京劇表演藝術家尚長榮回憶，有一次演出,由於技術問題，耽誤了很長時間，“擱誰也得火冒半天”，梅葆玖始終心平氣和.有人問他，“您不著急嗎？”他回答，“著急也沒用。”

京劇《大唐貴妃》編劇翁思再表示，“葆玖先生對於新東西的敏銳度、接受度很好。正確的藝術觀、正確的評判力，令《大唐貴妃》排練只用了一個半月。《大唐貴妃》從音樂到佈局，很多是葆玖先生的想法。”他透露了一個《大唐貴妃》排演小插曲：楊貴妃走向梨樹自盡，幕後唱《梨花頌》，“這一段請葆玖先生配唱，我一開始聽，覺得有點不搭調，聲音不是很潤滑。結果實際演出，效果好極了。楊貴妃走向死亡，就是要聲嘶力竭的感覺。我很震撼，葆玖先生的思想是超前的，他對梅派的理解並不是凝固的，完全是從戲出發，有他自己的經驗和智慧。”

在梅葆玖外甥範梅強的記憶裡，舅舅從不墨守成規，“玖叔是第一個用錄音機教戲的人。教學生時，他因勢利導。唱腔從極繁複到極簡練，追求返璞歸真。”《貴妃醉酒》最後一次彩排，梅葆玖指點胡文閣：學人者生、似人者死。“師傅說，‘你太像我了，你的道白、身段跟我一模一樣，這個不可以。不要完全像我，會有瓶頸。手眼身法是第一步，第二步是演人物，要體現到梅派藝術神韻。’”

“作為一個演員，無非就是在臺上如何演戲，在臺下如何做人。他一生把京劇、梅派藝術看得比天都大。他說，‘我不是一個大師，我是一個普通的演員。’”京劇名家葉金援記憶裡，梅葆玖只研究唱腔、臺詞、音樂，最多就是國際新聞，“任何奢侈品、任何生活更多需求，在他身上、尤其在他的晚年，沒有。只要與傳承梅派藝術、與京劇振興有關的任何活動，他都看得非常重。葆玖老師知道自己身體不好，他有理由停下來休息，可他沒有。為什麼？歷史重任和責任感覺促使他不能停下來。他把生活瑣事及自己所獲得的獎項名譽看得輕。對藝術的高要求與對生活的低調，對藝術的重與對生活的輕，不是所有人都能做到的。他傳承著梅蘭芳做人的高貴品格和思想境界。”

京劇名家張達發回憶與梅葆玖的交往，用“真”總結他的為人，“梅老師說，做人要真實，講真話，不要講假話；要做實事，不要做偽事，不要做違心事。戲一定要做到情理之中、意料之外，千萬不能情理之外、意料之中，這個戲就失敗了。在藝術上也要實實在在去研究。很多人心思不放在舞臺，不放在藝術追求，而放在臺下，這是很危險的。他再三講，不要去攀龍附鳳，而是實實在在做人，‘你把自己做大做強了，別人自然會重視你，千萬不要把希望寄託在某某人身上。打鐵自身要硬。’”

系列紀念活動由上海市戲曲學校與梅蘭芳藝術基金會、上海市戲劇家協會、上海戲劇學院戲曲學院共同舉辦。上海市戲曲學校副校長韓永勝表示，上海這座城、上海觀眾、上海戲劇舞臺與梅蘭芳、梅葆玖有著千絲萬縷的關係。思南路、蘭心大戲院，都鐫刻著大大的“梅”字。從梅蘭芳大師到梅葆玖先生始終對市戲曲學校梅派藝術的傳承給予厚望，從楊畹農、魏蓮芳、童芷苓到田慧、煉雯晴，還有幾代辛勤耕耘在梅派藝術中的老師們，都先後得到了滋養，今後，上海市戲曲學校人才培養也將沿著梅蘭芳、梅葆玖兩位大師勾畫的藍圖向前進。

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