文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
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看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
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伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
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看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
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在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
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嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
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2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
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伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
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嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
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因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
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看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
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她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
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紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
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翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
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去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
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在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
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翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
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現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
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她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
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在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
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然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
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這真是，女人何苦為難女人。
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人，先要被尊重，再去談性別。
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去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
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本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
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現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
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不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
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她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
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不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
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《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
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看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
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此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
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人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
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每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
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拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
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嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
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她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
網絡也是一把雙刃劍。
在給人類文明帶來很多便捷的同時，它也讓更多的罪惡隱匿其中。
帶著罪惡的網絡暴力，猶如吼叫的獅子，等待可乘之機出洞，在這個虛擬的世界遍地遊行，尋找可吞吃的“食物”。
陳凱歌當年拍了一部《搜索》，高圓圓飾演的葉藍秋，因為查出絕症，在公交車上心灰意冷，沒給被大眾歸為“老弱病殘孕”的老人讓座。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
網絡也是一把雙刃劍。
在給人類文明帶來很多便捷的同時，它也讓更多的罪惡隱匿其中。
帶著罪惡的網絡暴力，猶如吼叫的獅子，等待可乘之機出洞，在這個虛擬的世界遍地遊行，尋找可吞吃的“食物”。
陳凱歌當年拍了一部《搜索》，高圓圓飾演的葉藍秋，因為查出絕症，在公交車上心灰意冷，沒給被大眾歸為“老弱病殘孕”的老人讓座。
此舉被一個記者拍到，視頻傳上網絡，葉藍秋近乎被全網人肉搜索，痛上加痛。
大眾表面看到的，是一個濃妝豔抹的年輕女子，冷漠的不給身邊那個體弱的老人讓座。但他們不知道的是，這個被標籤化的女子，才是更應該被關心的那個弱者。
有人說過，“有些惡是被所謂的善良逼出來的”。
當那些置身事外的陌生人，躲在屏幕後面，對當事人評頭論足，進行自認為公義的“廉價道德審判”的時候。
他們當中又有多少人知道，或者想要知道：真實的事件，到底是怎樣的？
輕而易舉得到的東西，人往往都有恃無恐的不珍惜，話語權也是如此。輕易從嘴裡說出的話，輕易在鍵盤上打出的字，越來越廉價。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
網絡也是一把雙刃劍。
在給人類文明帶來很多便捷的同時，它也讓更多的罪惡隱匿其中。
帶著罪惡的網絡暴力，猶如吼叫的獅子，等待可乘之機出洞，在這個虛擬的世界遍地遊行，尋找可吞吃的“食物”。
陳凱歌當年拍了一部《搜索》，高圓圓飾演的葉藍秋，因為查出絕症，在公交車上心灰意冷，沒給被大眾歸為“老弱病殘孕”的老人讓座。
此舉被一個記者拍到，視頻傳上網絡，葉藍秋近乎被全網人肉搜索，痛上加痛。
大眾表面看到的，是一個濃妝豔抹的年輕女子，冷漠的不給身邊那個體弱的老人讓座。但他們不知道的是，這個被標籤化的女子，才是更應該被關心的那個弱者。
有人說過，“有些惡是被所謂的善良逼出來的”。
當那些置身事外的陌生人，躲在屏幕後面，對當事人評頭論足，進行自認為公義的“廉價道德審判”的時候。
他們當中又有多少人知道，或者想要知道：真實的事件，到底是怎樣的？
輕而易舉得到的東西，人往往都有恃無恐的不珍惜，話語權也是如此。輕易從嘴裡說出的話，輕易在鍵盤上打出的字，越來越廉價。
面對越來越開放的網絡環境，信息的獲取也變得越來越便捷。一件事的發生，有太多我們還不瞭解的因素在其中。
就像電視劇《我們與惡的距離》說的：什麼是好人，什麼是壞人，沒人有標準答案。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
網絡也是一把雙刃劍。
在給人類文明帶來很多便捷的同時，它也讓更多的罪惡隱匿其中。
帶著罪惡的網絡暴力，猶如吼叫的獅子，等待可乘之機出洞，在這個虛擬的世界遍地遊行，尋找可吞吃的“食物”。
陳凱歌當年拍了一部《搜索》，高圓圓飾演的葉藍秋，因為查出絕症，在公交車上心灰意冷，沒給被大眾歸為“老弱病殘孕”的老人讓座。
此舉被一個記者拍到，視頻傳上網絡，葉藍秋近乎被全網人肉搜索，痛上加痛。
大眾表面看到的，是一個濃妝豔抹的年輕女子，冷漠的不給身邊那個體弱的老人讓座。但他們不知道的是，這個被標籤化的女子，才是更應該被關心的那個弱者。
有人說過，“有些惡是被所謂的善良逼出來的”。
當那些置身事外的陌生人，躲在屏幕後面，對當事人評頭論足，進行自認為公義的“廉價道德審判”的時候。
他們當中又有多少人知道，或者想要知道：真實的事件，到底是怎樣的？
輕而易舉得到的東西，人往往都有恃無恐的不珍惜，話語權也是如此。輕易從嘴裡說出的話，輕易在鍵盤上打出的字，越來越廉價。
面對越來越開放的網絡環境，信息的獲取也變得越來越便捷。一件事的發生，有太多我們還不瞭解的因素在其中。
就像電視劇《我們與惡的距離》說的：什麼是好人，什麼是壞人，沒人有標準答案。
想要在網絡上，對某個人進行口誅筆伐的道德審判的時候，不妨停下幾秒，先想想自己。
“誰沒有過錯，就拿石頭丟他”。
文 | 嘻嘻
我知道這個日本女人，是看過那部名為《日本之恥》的紀錄片之後。
她叫伊藤詩織，比漂亮的臉蛋更奪目的，是那彷彿能拷問靈魂的眼神。
2015年，當時25歲的她，遭到“首相的朋友”山口敬之的性侵。
而後，她以一己之力為開端，向畸形的社會體系和強權“宣戰”。
在漫漫維權路上，這一戰就長達四年。直到現在，民事訴訟仍在繼續。
因著她的遭遇，她的發聲，她的抗爭，促成了日本一個多世紀沒更新修改過的《強姦法案》，做出了些許的調整和改變。使得日本強姦罪的最低量刑，從3年提升到5年。
看完這部根據她的真實經歷拍的紀錄片，才會知道，為什麼伊藤詩織這場維權之戰打得如此艱難。
她的遭遇，讓人心痛。但她的勇敢，又讓人油然生出敬意。
伊藤詩織所做的一切，讓很多和她有過同樣遭遇的受害者，看到了黑暗裡，還有一束希望之光。
看完紀錄片，除了性侵本身的傷害，給我印象最深刻的，是有關網絡暴力的二次傷害。
在這起暴力侵害發生後，日本這個發達國家，竟然有半數左右的民眾，在網絡中和鏡頭前，對這個身心都遭受過極度傷害的女人，進行了語言暴力攻擊。
嘲諷、謾罵、詆譭、人肉……
其中相當一部分的攻擊者還是女性。
她們站在道德制高點，拿著自創的漫畫，公然對伊藤詩織進行嘲諷。
她們無視畸形的社會環境和仍有欠缺的制度體系，反而認為被控告的山口敬之，才是“受到巨大傷害的一方”。
她們振振有詞的說，作為職業女性，遇到騷擾很正常，女人在這種“正常”的環境中，沒有學會如何妥當的拒絕男人，就是她自己的問題。
翻譯過來就是——“不檢點”的女人被性侵，活該！
這真是，女人何苦為難女人。
就像伊能靜對這起事件說的，“女人對女人的刻薄才是悲歌”。
人，先要被尊重，再去談性別。
紀錄片中的那些刺眼的文字、圖片和聲音，作為旁觀者，看著都覺得觸目驚心。
然而，片中呈現出來的，只是冰山一角。
現實中的“網絡暴力”，已經深深的侵入到我們每一寸腳掌所踏之地。
去年，同樣因著一起性侵事件，甘肅慶陽的一名19歲女孩，爬上高樓想要輕生。
樓下聚集了一群圍觀者，他們不在乎女孩的情緒和生命，邊看熱鬧邊起鬨。
不僅如此，還拿出手機。拍照、錄像、直播、發朋友圈。
本來就已經情緒不穩定的女孩，最後在這群人的“期待”中，從高處一躍而下……
此時的樓上，曾抓住女孩的一隻胳膊，但是最後沒能把她拉上來的消防員，在救援失敗後，發出一聲撕心裂肺的痛喊。
另一邊的樓下，看到女孩跳下，這些起鬨的圍觀人群中，竟然響起了掌聲！
人血饅頭，在現在這個文明高度進化的時代，還有那麼多人吃的津津有味！
最終導致這個年輕女孩生命隕落的，到底是那個對她涉嫌性侵的老師？還是樓下那群不配稱為“人”的變異物種？
每個人心裡都有答案。
事後，參與救援的這名消防員，陷入救援失敗的深深自責和難過中，為此，還一度接受心理疏導。
試問：最該接受心理治療的，難道不是樓底下那幫螻蟻似的，心理畸形的無知看客嗎？
“雪崩的時候，沒有一片雪花覺得自己是有責任的”。
在人人可以輕易發聲的網絡世界裡，一個人想要完全符合大眾的對錯觀和人設觀，“正確的活著”，太難。
拿最容易遭到網絡暴力的演藝人員來說，很多演員因著一部戲，在熒幕上成功塑造了讓人印象深刻的反派角色。
因此導致很多吃瓜群眾，入戲太深。不單自己深陷劇情和角色裡，還要把對戲裡人物的負面情緒延伸到戲外。
在網絡世界裡，他們一個個身披“正義”的鎧甲，化身“鍵盤俠”，對演員本人進行肆意的圍攻。
《延禧攻略》飾演壞太監袁春望的王茂蕾，《我的前半生》飾演小三凌玲的吳越，都因角色被罵到微博關掉評論。
《那年花開月正圓》飾演杜老闆的俞灝明，被劇中那些惡意彈幕惹怒，微博發文正面回擊噴子。
演員因著出色的表演，而在網上不斷被罵：噁心、滾出圈、去死吧……
還有更多，不堪入目的汙言碎語。
演技不好，被罵。
演技太好，被罵。
在現在這個流量搶佔市場的影視劇環境下，我們要求看到更多的好演員和好作品的時候，是不是也該反思一下，自己是個好觀眾嗎？
網絡也是一把雙刃劍。
在給人類文明帶來很多便捷的同時，它也讓更多的罪惡隱匿其中。
帶著罪惡的網絡暴力，猶如吼叫的獅子，等待可乘之機出洞，在這個虛擬的世界遍地遊行，尋找可吞吃的“食物”。
陳凱歌當年拍了一部《搜索》，高圓圓飾演的葉藍秋，因為查出絕症，在公交車上心灰意冷，沒給被大眾歸為“老弱病殘孕”的老人讓座。
此舉被一個記者拍到，視頻傳上網絡，葉藍秋近乎被全網人肉搜索，痛上加痛。
大眾表面看到的，是一個濃妝豔抹的年輕女子，冷漠的不給身邊那個體弱的老人讓座。但他們不知道的是，這個被標籤化的女子，才是更應該被關心的那個弱者。
有人說過，“有些惡是被所謂的善良逼出來的”。
當那些置身事外的陌生人，躲在屏幕後面，對當事人評頭論足，進行自認為公義的“廉價道德審判”的時候。
他們當中又有多少人知道，或者想要知道：真實的事件，到底是怎樣的？
輕而易舉得到的東西，人往往都有恃無恐的不珍惜，話語權也是如此。輕易從嘴裡說出的話，輕易在鍵盤上打出的字，越來越廉價。
面對越來越開放的網絡環境，信息的獲取也變得越來越便捷。一件事的發生，有太多我們還不瞭解的因素在其中。
就像電視劇《我們與惡的距離》說的：什麼是好人，什麼是壞人，沒人有標準答案。
想要在網絡上，對某個人進行口誅筆伐的道德審判的時候，不妨停下幾秒，先想想自己。
“誰沒有過錯，就拿石頭丟他”。
當我們不能為身處漩渦的當事人做什麼的時候，至少也把道德觀念擺擺正。
口中積德，手下留情。別做那個不自知的，網絡暴力加害者。