文/梓庭君
大司馬亂入：杏花·煙雨·江南是江南的名片，時值江南芳春，煙雨空濛，群山淨洗，文史宴公眾號特邀畫家梓庭君撰文，帶我們大家領略江南的如煙美景與璀璨文華，還有那些風流掌故、名士風采。文末還可欣賞作者的國畫作品。
古龍寫過《劍花·煙雨·江南》，我卻總記成“杏花·煙雨·江南”。儘管至今我也沒讀過這本小說，但總是感覺書裡的描寫一定很美很浪漫。奇怪，難道就是為了“杏花”、“煙雨”、“江南”這六個字？
杏花————
杏花
其實杏花和江南的關聯應該沒那麼親密，杏不是江南的特產，杏花自然也就不會專屬江南。我在江南從未看見過杏花，倒是在山東領略過大片雲霞般的嫵媚。
儘管我國從黑龍江流域到珠江流域，從東部沿海到新疆的綠洲，最主要的還是在黃河流域，杏都有分佈，但是說起的時候，“杏花”、“煙雨”、“江南”這六個字卻那麼的順口。
好像“梨花”說起來就有些生硬，“桃花”也難免有點俗氣，而“杏花”卻像春水裡的錦鯉一樣的順一樣的滑。
也許是受了“沾衣欲溼杏花雨”、“深巷明朝賣杏花”的薰染，就再也不能把這三個名詞分開，於是就自然而然地認為：杏花——江南……
杏與梅、桃、李、櫻、梨等都同屬於薔薇科，開出的花相仿，也都是盛開在春季。但在吟詠春天的詩句裡出鏡率最高的還是杏花，其中最出彩的恐怕要算“紅杏枝頭春意鬧”了。
作者是北宋的宋祁，不是太有名，但這一個“鬧”字，卻讓宋祁在文學史上有了一個位置。王國維不是說了麼：“這句著一‘鬧’字而意境全出”，而宋祁甚至還因此被後人稱為“紅杏尚書”。
宋祁詩
本文作者原創
南宋葉紹翁的“滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來”恐怕是有關杏花的詩句裡被引用頻率最高的，甚至當代的作家也常常搬用以給人哲理的啟迪。
葉紹翁對春景春色細微之處的留意讓人歎服，但這句或許還不是他的原創。因為在他之前的陸游就有過“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭”的詩句了，甚至早在殘唐五代，馮延巳也寫過“春到青門柳色黃，一梢紅杏出低牆”。
葉紹翁詩
本文作者原創
用來形容杏花的常常有“雲霞”這個詞，單株的杏花不覺十分繁盛，但花季裡成片的杏林確實是如雲似霞，或許因為杏是先花後葉而於粉紅中不見雜色，或許因為花蕊花瓣隨風飛舞而縹緲無形如夢似幻。
總之，中國文字的修辭有頗多的巧妙，初春的柳是“煙柳”，春天的雨是“煙雨”，柳色的朦朧和雨色的空濛都用一個“煙”字概括得不遺餘地，卻讓我們的思緒飛翔得無拘無束……
煙雨————
江南煙雨
若把“煙雨”分拆理解為煙和雨，固然也不失美麗，但卻少了聯想的浪漫美感。這一個“煙”字，蘊含了多少縹緲和輕柔的意象，是啊，又有什麼能柔過縹緲的煙呢？
“煙”只是對雨的一種絕美的比喻，雨細即可成煙。細雨也不為江南僅有，但春季的細雨卻是江南最典型的氣候特徵，而此時淮河以北的地區卻往往是“十年九春旱”的乾燥感覺。更何況，這煙一般的雨是落在了細膩而秀美的江南。
和“鐵馬秋風塞北”相對，“杏花春雨江南”始終是江南的名片。
元代畫壇大家王冕就有“展卷令人倍惆悵，杏花春雨隔江南”的詩句，詩名就叫《山水圖》，不用再多說，只需展開想象的翅膀，江南的美景就如圖畫如花香一般沁入胸膺。
王冕像
江南的春季，風是“楊柳風”，雨自然是“杏花雨”。且不說“誰家舊宅春無主，深院簾垂杏花雨”，也不說“正杏花雨嫩，紅飛香砌，柳枝風軟，綠映芳臺”，更不用說“沾衣欲溼杏花雨”了，“一枝紅杏出牆頭”的前景就是“平橋小陌雨初收”，而“深巷明朝賣杏花”不也要“小樓昨夜聽春雨”麼？
這樣一個氣氛，就忍不住想起了戴望舒的雨巷：“空濛的雨，溼漉漉的巷子，丁香……”也好，丁香和杏花一樣都是被人們專屬於春天的江南的。
可能就是這首《雨巷》把江南的形象定格了，煙雨之中的黛瓦粉牆就是江南的最典型的印象，連同小橋流水、庭院園林渲染出了江南乃至中國的審美情趣和處世哲學。
鋼筆畫江南水鄉
本文作者原創
在我國南北兩條氣候分界線——淮河和南嶺之間，正是氣候意義上的“江南”。每到冬春之際，北下的冷空氣常常阻於南嶺，而南上的暖空氣越過南嶺後被冷空氣抬升，從而形成降雨。
2007年冬季發生在鄂湘黔贛的罕見雪災正是冷暖空氣相持不下的結果，而到了春季，則是大面積輕柔連綿的細雨了。
看這些詩句：“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂”、“滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨”、“殘杏枝頭花幾許，紅恨清明雨”不都是眼下這時節的雨麼。
如煙的春雨給杜牧的感受除了那首《清明》，還有這首《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”有聲有色，有動有靜，連同我們的感覺也都隨著杜牧的詩意隱現於這煙雨裡，溶化在細膩柔美之中了。
嘉興煙雨樓
煙雨樓臺這一絕好的搭配在金庸筆下要數嘉興南湖煙雨樓，儘管我實地看後大失所望，但這意境一直留有一個完美的畫面：輕如霧淡如煙的細雨輕拂著瓦簷軒窗欄杆，只有靜和柔飄蕩在江南……
江南————
姑蘇滄浪亭雨意
本文作者原創
“古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。”這首詩大家再熟悉不過，我沒有去考證志南是在哪裡寫的這首詩，這首詩描繪又是哪裡的風景，相信大家都和我一樣，只憑第一印象就一定會把聯想的地域歸於江南。
從字面上講，“江南”就是長江以南。而長江以南差不多是半個中國。顯然，今天的人們不會把長江以南的鄂湘贛認作“江南”的，那麼哪裡才是江南呢？
從自然地理區劃的角度看，江南是指除卻長江中下游平原的南嶺以北洞庭湖、鄱陽湖以南太湖以西的一片盆地丘陵相間分佈的區域——江南丘陵區。
江南丘陵區
從氣象學的角度看，江南卻是淮河以南南嶺以北湖北宜昌以東直至大海的梅雨區。
梅雨區
從語言學的的角度看，江南大體上是以蘇州話、上海話為代表的吳方言區。
吳語區
而從歷史學的角度看，江南的區域就更復雜了。
從古代文獻和文學作品中我們可以發現，秦漢時期的江南主要就是今天的湖北湖南；魏晉南北朝時期，江南開始向東包括了江浙一帶；唐朝在長江中下游以南南嶺以北的區域設立了一個地域廣闊的行政區——江南道。
後來這個“江南道”又幾度分割，被稱為“江南”的地區逐漸向東縮小；兩宋時期把今天的蘇南、浙江全境劃為兩浙路；直至明清時期，江南已專指蘇鬆常嘉湖五府外加鎮江、杭州兩府，這已經和當代的江南概念幾乎一致了。
唐江南道
宋兩浙路
今天一提到“江南”，人們多把太湖周邊地區和江南劃了等號，甚至就乾脆把蘇州、杭州視作江南的代表。這裡，就是黛瓦粉牆、小橋流水的江南；這裡，就是蠶紗錦繡、絲竹彈唱的江南；這裡，就是蓮蓬桂子、龍井花雕的江南……
太湖流域
江南已經從兩湖地區濃縮到了今日的蘇南浙北地區那麼，南京和無錫呢？長江之北的揚州呢？它們也是我們印象之中的“江南”吧。
在古代“大江南”時期，作為六朝古都的南京一直就是江南的中心，誰能說秦淮河洋溢的不是江南的情調？而唐詩裡的江南則大多就是指的是揚州。所以，僅僅以地理來劃分江南的範圍已經不太能概括全部。
今天的“江南”已不是一個單純的地理名詞，更多的意義在於文化，文化濃縮了也跨出了地理的限制。
太湖、西湖流域包括之外的南京、揚州等等地區正是幾千年來通過各種文學作品才在人心中建構起來的一個“江南”概念下的江南，一個文學的江南、詩意的江南。
從戰國屈原的“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”，到南北朝丘遲的“暮春三月，江南草長，雜樹生花，群鶯亂飛”，再到唐宋以來諸如“正是江南好風景，落花時節又逢君”、“人人盡說江南好，遊人只合江南好”、“踏遍江南南岸山，逢山未免更留連”、“春風又綠江南岸，明月何時照我還”等等的名辭佳句，牽連出的“江南”何其的多樣，又何其的一致。
更多的文字無需再舉，只看白居易的這三首《憶江南》：
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊。
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。
遠眺雷峰塔
本文作者原創
在杭州西湖，在蘇州園林，在黛瓦粉牆、小橋閭巷之間，不正是你我心目中的江南麼，正如時下的美景——杏花、煙雨，在江南……
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剛得知有朋友過幾天要來上海再去杭州，我隨口就說：好啊，杏花煙雨江南，你真幸運……
江南總是給人柔柔的美感，再趕上煙雨籠著杏花，足以把人的魂化掉。過於柔美的形象可能並不總是人人喜歡，但是既然身在其中，好好感受一番也是不妨的，哪怕是真的迷了眼，丟了魂。
又是清明時節了，雖然這兩天都是春日催眠，但在心裡卻總是這般風景——
杏花·煙雨·江南……
注：圖片均來自網絡，向原作者致謝。下面附上本文作者梓庭君的國畫作品《梅蘭竹菊》。
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