奇幻愛情電影《二次初戀》將於8月31日上映，該片由戴瑋執導，朱茵、杜天皓、王志飛、黃徵等實力演員傾情加盟。朱茵重回大銀幕，成了影片一大亮點。觀眾不禁好奇，能把蟄伏多年的“初戀女神”朱茵請出山一起搞事情的導演，究竟是誰？
奇幻題材新演繹 重回青春後的愛情選擇題
電影《二次初戀》講述的是人到中年的男主路建國（王志飛飾）家庭、事業雙雙不如意，穿梭在城市間的快軌巧妙地成為了影片中的時光隧道，意外地將他帶回20年前。回到20歲的他，假扮成自己的侄子路大民（杜天皓飾），又一次走進老婆葉蘭（朱茵飾）的生活。《二次初戀》宏觀的主題設定是“假如人生可以重來一次”。如果說青春的選擇是懵懂的、莽撞的，那給你一次回到20歲的機會，重溫青春美好之時，你會為了你愛的人重回現實嗎？
導演戴瑋表示：“這是一個奇幻的愛情故事，當時我拿到這個故事梗概的時候，就很喜歡，這裡面有我要表達的東西，關於人生和愛情，有很多種似是而非的選擇題。”在劇本的創作過程當中，關於葉蘭這個形象，導演想到了一個人——朱茵，看過第一稿劇本之後，朱茵提出了一個重要的要求：想親自演出舞蹈的部分。除此之外，她對於葉蘭這個人物的刻畫，也有很多想法，在拍攝現場經常跟戴瑋討論關於人物的細節，這在拍攝的過程當中，也給了戴瑋很多的靈感。
“從表象上看，這部電影奇幻穿越的部分已經不是很新奇了，但其實如果你看了電影你會發現，我想表達的其實有很多人生的選擇在裡面，包括女性視角面對愛情疲憊期，所呈現的‘情感飢餓感’，以及經營的概念”。導演在面對這部電影的核心問題時並不迴避，在這個奇幻的外殼下面，是對女性視角的“不惑人生”的獨特解讀。
看似天馬行空的故事背後，映射的是曾經海誓山盟的愛情，經歷過柴米油鹽的浸潤，你對TA是否還有始終如一的堅守？影片巧妙地將男女主人公之間的人生，用了一種錯位的時間軸來呈現，歡笑之餘帶給觀眾直抵內心的感動與反思。
從小熒屏轉戰大銀幕 戴瑋導演之路的“破與立”
當大家對“初戀女神”朱茵的復出欣喜期待時，悅幕君更好奇影片幕後的第一功臣導演戴瑋，究竟有何過人之處。
戴瑋畢業於北京廣播學院（現中國傳媒大學），曾在中央電視臺擔任導演、製片人，執導過中央電視臺各種大型晚會，也為海內外眾多歌手拍攝音樂電視作品，代表作有薩頂頂《萬物生》、林俊杰《被風吹過的夏天》等。原本小熒屏才是她最得心應手的戰場。不按套路出牌的她，2000年開始在北京電影學院導演系進修，算是完成了一次人生跨界的前奏，此後她毅然離開了人人稱羨的央視，走上了一條與西藏結緣的電影路。
打破既有成功又輝煌的人生路線不是一件容易的事，有時候更像是一場不知前途的賭博，以至於戴瑋從央視離職的兩年內都瞞著家裡。離開央視後，切身體會到了“光環不再”的艱辛，從未面臨過的難題接踵而來。她說“在拍攝《西藏往事》時，為了很小的一件事情，比如群演，甚至我們想用幾頭牛、幾隻羊的問題，都要費盡口舌去協調。”戴瑋透露也有過因為資金不足，劇組被扣留在酒店的尷尬囧事。
正所謂不破不立。《岡拉梅朵》《西藏往事》以及正在籌拍的《古格王朝》一同構成了戴瑋獨特的作品風格，更被稱為是“西藏傳奇愛情三部曲”。文藝、小眾、西藏情結成了戴瑋【導演】身份的鮮明標籤。
但對於戴瑋來說，這樣的視野顯然有點“狹窄”，人生也不應該被定義，戴瑋希望自己在擁有“西藏”“文藝”等標籤之後，將視野和風格擴展的更寬廣，希望有一些新的嘗試與突破。《二次初戀》成了她在導演之路上的又一次自我革命。
縱觀電影導演這個行業，是屬於男性佔據優勢的夢工廠，有一定市場影響力的女性導演屈指可數。作為初次踏入商業類型片的“新人導演”，戴瑋坦言有些惶恐，但更多的是興奮。中國影壇的全面繁榮，離不開女性導演這支中堅力量，需要更多個像“戴瑋”這樣的創作者出現，豐富類型電影的女性視角表達，用她們擅長的女性視角，來解構和講述中國故事。
解讀戴瑋獨特的女性視角的表達
從戴瑋導演以往的作品中尋找其創作軌跡，或許更有助於我們瞭解這位女性導演內心的影像世界。
2008年上映的影片《岡拉梅朵》是戴瑋的電影處女作，電影結合了音樂與愛情的主題，講述了一個尋找夢想和真愛的故事。影片在西藏實景拍攝，具有濃郁的地方特色，為了這次拍攝，她先後十五次進入西藏，把自己的親身感受融入到影片故事和人物之中，來完成這一次視聽和心靈的朝聖之旅。
2011年，《西藏往事》中的男女主角的愛情其實是建立在文化隔閡基礎上的，當他們用藏語和英語進行雞同鴨講式的交流時，能將兩顆心靈拉近的也只有人類共通的情感方式，這也讓影片具有了一種在中國電影中不常見的普世價值觀。
看完這兩部影片後，會被西藏純樸的民族以及從每寸土地中散發出的神祕所吸引。至今12年間，戴瑋四十餘次進藏拍攝。她想借助這樣一個特殊民族、特殊地域、特殊人物向觀眾傳達一種特殊的情感。這種情感在現在社會中以及現在的中國商業電影中是不多見的，這是一種原始的、純樸的、遼闊的人與人之間的感情。
戴瑋並不算一個高產的導演，為數不多的作品中似乎看見她有一種跟愛情死磕的執念，試圖通過不同文化、時間形態來闡述這一命題。六年後，戴瑋導演將視角迴歸都市，聚焦被城市裡車水馬龍所裹挾著的中年情感危機。如果說《岡拉梅朵》《西藏往事》中，愛情的發生可能只是一面之緣或者一種信念，充滿聖潔感；而《二次初戀》開始有了煙火氣，每天在城市中疲於奔命的人們，該如何堅守愛情、經營愛情？
不難發現，戴瑋每部作品中一以貫之的主題始終是愛，並且都有以一位女性角色為軸心的人物設定。《岡拉梅朵》中的安羽、《西藏往事》裡的“妖女”雍措，再到今天《二次初戀》裡的葉蘭，她建立了一套獨有的從女性視角看待愛情的美學體系，這或許才是女性導演最彌足珍貴的地方。
影片《二次初戀》8月31日上映正值七夕，導演說如果給《二次初戀》賦予一種使命的話，就是希望大家看過後，能在疲憊的生活中，能感受到一點點溫暖的存在以及獲得一點點生活的啟迪，這樣對於自己來說，也已經很成功了。
