我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
頻段
頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠。
6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
頻段
頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠。
6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。
音場
對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。
由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響，比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度，音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時儘量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
音場有位置、寬度、深度等描述維度。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
頻段
頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠。
6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。
音場
對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。
由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響，比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度，音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時儘量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
音場有位置、寬度、深度等描述維度。
解析力
好的音響器材，即使再細微、再複雜的東西都能清楚的表達出來，這就是解析力。
其實，細節多與暗部層次清楚也是解析力產生的結果，這就好像空間感也可合併入音場來講一樣。但是解析力並不能代表所有的細節再生與層次感。
例如由前往後一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感併入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。
一般而言，如果細微的變化（低電平時）都能表現得很清楚，那麼這件器材的解析力當然很好。既然有低電平時的解析力，那麼有沒有高電平時的解析力呢？當然有,在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
頻段
頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠。
6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。
音場
對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。
由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響，比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度，音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時儘量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
音場有位置、寬度、深度等描述維度。
解析力
好的音響器材，即使再細微、再複雜的東西都能清楚的表達出來，這就是解析力。
其實，細節多與暗部層次清楚也是解析力產生的結果，這就好像空間感也可合併入音場來講一樣。但是解析力並不能代表所有的細節再生與層次感。
例如由前往後一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感併入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。
一般而言，如果細微的變化（低電平時）都能表現得很清楚，那麼這件器材的解析力當然很好。既然有低電平時的解析力，那麼有沒有高電平時的解析力呢？當然有,在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。
動態對比
強弱對比也可以說是老外所說的動態對比，也就是大聲與小聲之間的對比。
一般而言，強弱對比也可以分為“對比極大”的強弱對比與“對比極小”的強弱對比。我們常說古典音樂的動態很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏並不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態對比並不大。
什麼是對比極小的動態對比呢？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像水波盪漾般，遠遠看好像不動，近看才知道它是一直細微的在波動。
強弱對比用最淺顯的說法應該是這樣的：極大的強弱對比是拍打巖岸的海浪；極小的強弱對比就是清風吹拂下的湖水波動。
我們和音樂發燒友、音響發燒友聊天，經常會聽到他們說音質、音色、音場、頻段、解析力、動態對比等高大上的詞。對於不瞭解音樂、音響的小白來講，簡直聽得雲裡霧裡。
現在小編就用簡單易懂的話語，帶您瞭解這些詞的概念含義。
音質
音質是指聲音的品質,音質是指聲音的品質，許多人都把它與“音色”混淆了。
什麼叫作聲音的品質？
當您在說一雙鞋子品質好的時候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材耐不耐聽。就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。
一件音質很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。或許我這麼說您還是認為很抽象。其實不然，我可以再舉實列來說明。
當您提到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很好。當您在稱讚一個小孩時，會說：這個孩子的資質很好。
所以，當您在聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道“質”就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。可以說音質是音響器材中最重要的一環。
音色
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
不過，就像布料一般，布質是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裡，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。
有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。
雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說一件冷藍音色的器材是美。
這就是我們對音色之美的共識。
頻段
頻段是指聲音頻率而言，人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz-12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
20Hz-60Hz部分，這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
60Hz-250Hz部分，這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
250Hz-4KHz部分，這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4KHz-5KHz部分，這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠。
6KHz—16KHz部分，這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音洪亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。
音場
對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。
由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響，比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度，音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時儘量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
音場有位置、寬度、深度等描述維度。
解析力
好的音響器材，即使再細微、再複雜的東西都能清楚的表達出來，這就是解析力。
其實，細節多與暗部層次清楚也是解析力產生的結果，這就好像空間感也可合併入音場來講一樣。但是解析力並不能代表所有的細節再生與層次感。
例如由前往後一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感併入解析力，那就無法對單項的名詞做明確的解釋。
一般而言，如果細微的變化（低電平時）都能表現得很清楚，那麼這件器材的解析力當然很好。既然有低電平時的解析力，那麼有沒有高電平時的解析力呢？當然有,在極端爆棚時能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。
動態對比
強弱對比也可以說是老外所說的動態對比，也就是大聲與小聲之間的對比。
一般而言，強弱對比也可以分為“對比極大”的強弱對比與“對比極小”的強弱對比。我們常說古典音樂的動態很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏並不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態對比並不大。
什麼是對比極小的動態對比呢？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像水波盪漾般，遠遠看好像不動，近看才知道它是一直細微的在波動。
強弱對比用最淺顯的說法應該是這樣的：極大的強弱對比是拍打巖岸的海浪；極小的強弱對比就是清風吹拂下的湖水波動。
聲音密度與重量感
所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。
聲音密度大聽起來是什麼感受呢？絃樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關。
聲音的密度與重量感好有什麼好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩更紮實更像真的。