'當皇后變成太后時，李未央妝更濃、張嫣釵更多，竇漪房眼睛眯成縫'
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
《雲中歌》裡的上官小妹是劉弗陵的皇后，年紀甚輕，看起來不諳世事單純無害，實際上早已深諳宮廷生存之道。所以毛曉彤需要將幼稚與早熟併發詮釋出來，她的擋耳低髻與金釵的戴法，正好可以襯托她的老熟。當了太后以後，她的氣質才開始真正的裡裡外外一併成熟起來，因為再也沒有為她遮風擋雨的劉弗陵了。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
《雲中歌》裡的上官小妹是劉弗陵的皇后，年紀甚輕，看起來不諳世事單純無害，實際上早已深諳宮廷生存之道。所以毛曉彤需要將幼稚與早熟併發詮釋出來，她的擋耳低髻與金釵的戴法，正好可以襯托她的老熟。當了太后以後，她的氣質才開始真正的裡裡外外一併成熟起來，因為再也沒有為她遮風擋雨的劉弗陵了。
同為劉弗陵的皇后，《烏龍闖情關》中的上官鳳兒顯得更加稚嫩，這裡就可以大膽的用“不諳世事、單純無害”來形容她了。她的皇后扮相特別少女，沒有什麼華貴的釵飾，太后造型則比較肅穆了些，斂去了真心的笑容，此後盡是愁容，上官鳳兒的太后儀態全靠那滿心的憂鬱來詮釋了。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
《雲中歌》裡的上官小妹是劉弗陵的皇后，年紀甚輕，看起來不諳世事單純無害，實際上早已深諳宮廷生存之道。所以毛曉彤需要將幼稚與早熟併發詮釋出來，她的擋耳低髻與金釵的戴法，正好可以襯托她的老熟。當了太后以後，她的氣質才開始真正的裡裡外外一併成熟起來，因為再也沒有為她遮風擋雨的劉弗陵了。
同為劉弗陵的皇后，《烏龍闖情關》中的上官鳳兒顯得更加稚嫩，這裡就可以大膽的用“不諳世事、單純無害”來形容她了。她的皇后扮相特別少女，沒有什麼華貴的釵飾，太后造型則比較肅穆了些，斂去了真心的笑容，此後盡是愁容，上官鳳兒的太后儀態全靠那滿心的憂鬱來詮釋了。
《美人心計》中，竇漪房剛開始只是個寵妃，而後做上了王后和皇后，最後晉級為太后，她的歷程比較漫長也比較難。她做皇后時氣勢比較威嚴，做太后時則垂垂老矣，眼睛都眯成一條縫了，滄桑感領略無遺。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
《雲中歌》裡的上官小妹是劉弗陵的皇后，年紀甚輕，看起來不諳世事單純無害，實際上早已深諳宮廷生存之道。所以毛曉彤需要將幼稚與早熟併發詮釋出來，她的擋耳低髻與金釵的戴法，正好可以襯托她的老熟。當了太后以後，她的氣質才開始真正的裡裡外外一併成熟起來，因為再也沒有為她遮風擋雨的劉弗陵了。
同為劉弗陵的皇后，《烏龍闖情關》中的上官鳳兒顯得更加稚嫩，這裡就可以大膽的用“不諳世事、單純無害”來形容她了。她的皇后扮相特別少女，沒有什麼華貴的釵飾，太后造型則比較肅穆了些，斂去了真心的笑容，此後盡是愁容，上官鳳兒的太后儀態全靠那滿心的憂鬱來詮釋了。
《美人心計》中，竇漪房剛開始只是個寵妃，而後做上了王后和皇后，最後晉級為太后，她的歷程比較漫長也比較難。她做皇后時氣勢比較威嚴，做太后時則垂垂老矣，眼睛都眯成一條縫了，滄桑感領略無遺。
相比竇漪房的晚年滄桑心好累的表現，呂雉則似乎永遠不會累，永遠都要強，做皇后時意氣風發，做太后時依然高高在上、運籌帷幄，就連被逼宮她都能波瀾不驚，化險為夷。就連臨死她也是一頭雄獅，雖有疲勞卻不會頹敗，真的演活了呂雉這個女強人。
宮廷劇中，能當上皇后的女子很少，能從皇后熬到太后的女子更少，所以從皇后過來的太后大多都是幸運的，然而當上了太后就意味著她們的皇上夫君已經去世了，這也是不幸的。不同女明星扮演皇后到太后的這個過程有不同的詮釋，先不談她們的演技只看她們的扮相，誰能把皇后到太后的過渡詮釋得最好呢？
《錦繡未央》中，李未央歷盡艱辛最終成為了心愛之人拓跋浚的妻子、北魏的皇后，李未央的臉上盡是苦盡甘來的笑容，甚至還有些春風得意。到了拓跋浚駕崩後，李未央的臉上再也沒有笑容，妝化得比以前更濃，眉毛、眼線和脣彩都比以前更鮮明瞭。表情十分凌厲，估計下輩子都要靠這種凌厲的眼神震住朝堂的那幫臣子了吧。
《明珠游龍》中，張嫣在眾多秀女中脫穎而出，成為了朱由校的皇后。她溫柔端莊，深明大義，是所有男子夢寐以求的賢妻良母。她的皇后造型也與性格十分貼切，典雅溫柔而穩重。朱由校死後，她成了太后，繼續以賢良輔佐新帝，此時她的滿頭皆是金釵，數目更勝從前了，但是繁多卻不冗餘，對稱的恰到好處。
《雲中歌》裡的上官小妹是劉弗陵的皇后，年紀甚輕，看起來不諳世事單純無害，實際上早已深諳宮廷生存之道。所以毛曉彤需要將幼稚與早熟併發詮釋出來，她的擋耳低髻與金釵的戴法，正好可以襯托她的老熟。當了太后以後，她的氣質才開始真正的裡裡外外一併成熟起來，因為再也沒有為她遮風擋雨的劉弗陵了。
同為劉弗陵的皇后，《烏龍闖情關》中的上官鳳兒顯得更加稚嫩，這裡就可以大膽的用“不諳世事、單純無害”來形容她了。她的皇后扮相特別少女，沒有什麼華貴的釵飾，太后造型則比較肅穆了些，斂去了真心的笑容，此後盡是愁容，上官鳳兒的太后儀態全靠那滿心的憂鬱來詮釋了。
《美人心計》中，竇漪房剛開始只是個寵妃，而後做上了王后和皇后，最後晉級為太后，她的歷程比較漫長也比較難。她做皇后時氣勢比較威嚴，做太后時則垂垂老矣，眼睛都眯成一條縫了，滄桑感領略無遺。
相比竇漪房的晚年滄桑心好累的表現，呂雉則似乎永遠不會累，永遠都要強，做皇后時意氣風發，做太后時依然高高在上、運籌帷幄，就連被逼宮她都能波瀾不驚，化險為夷。就連臨死她也是一頭雄獅，雖有疲勞卻不會頹敗，真的演活了呂雉這個女強人。
《陸貞傳奇》中從皇后做到了太后的女人只有婁氏，鬱皇后和蕭喚雲這兩位皇后都無緣做太后，可見婁氏不是省油的燈。她做皇后時穿的就很老氣了，可能是當皇后時年紀已經大了，所以她的皇后氣質和太后氣質都差不多，給人一種莊重和貴氣。
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