'「提琴乾貨時刻」小提琴演奏技術的關鍵在於它的發音？還是什麼？'

相信在我們的身邊都會有這樣的人，儘管拉了一輩子小提琴，但確實始終還未找到真正的提琴音色，而仍然處在不自覺的盲目狀態，其原因除了個人的偏見、趣味等原因之外，更主要的是存在著一個方法問題。如果將這些錯誤的認識方法再傳授給一無所知的下一代琴童，其後果自然十分可怕了。

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發音的好壞是演奏技術的關鍵，應該說更多的是集中體現在右手的運弓上。我們常見的幾種影響發音的錯誤運弓，如:以大臂運弓，弓子與弦不能構成直角運行，造成聲音的不均勻和不結實；象劈材一樣由空而砍下，出現破碎刺耳的聲音；右臂用全力壓弦，致使聲音毫無震動感和共鳴；過於強調音頭，而產生了咬弦，從而出現了不應有的燥裂的重音；沒有將右臂放鬆和自然下沉，聲音虛飄不實、蒼白無力。

毫無疑問，在運弓上的—切弊病，都直接影響了發音。除此以外，左手的音準由於缺乏嚴格的要求，經常處於一種不能準確到位的狀態，致使琴絃的震動受到影響，失去了應有的共鳴。

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偉大的小提琴大師梅紐因，在聽完他的同行斯特恩的演奏後說:“他的演奏熱情悅耳,情趣高尚，嚴格而又準確，這一切是由於他特別強調音質的美，和演奏處理的強烈個性”。

以演奏現代作品著稱的美國提琴家考大曼認為：“技巧、發音、風格三者必須聯繫起來”。對於發音，他認為： “首先必須使樂器本身應當從聲樂的角度去處理，好的發音一定象好的歌唱一樣。”

以“帕格尼尼專家”…著稱的意大利提琴家P．可卡爾多說過：“不要使用強制性的發音，也就是說不要使勁壓弦，同時要強調好的音準．它將有助於改進小提琴的聲音，對琴的振動會產生，驚人的效果”，具有驚人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基說過：“發音的基礎是琴絃的均勻振動，它主要靠正確地應用右臂的重量，”著名的小提琴教育家迪蕾認為:“把練好各種弓法作為發音的一個重要部分，我認為充分控制運弓．這對發音來講將是至關重要的”。

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名師的這些有關發音的論述，說明發音對於一個演奏者來說是何等重要，有了好的發音，加上豐富的樂感，熟練的技巧，將不難成為一個優秀的演奏家。有的人拉不出好的琴聲，一味怪罪於琴的好壞、當然，對於一個好的演奏家來說，有一把好琴將是幸運和理想的，但並非有了好琴就一定能奏出好的音質，關鍵在於要有美的素質、美的追求、美的鑑賞力以及正確的，科學的演奏方法。

作為演奏者應該經常想到，如何將樂器本身音質的最佳效果發揮出來。

在演奏中真正做到全身心地放鬆，借鑑手臂本身的自然重量，通過正確的握弓 落到弦上，然後使其平衡地運動，所有運弓中速度、力度的變化，完全出自內心歌唱的要求和頭腦的支配，同時注意左手手指的準確到位，掌握好按弦時指尖的最好接觸點，並使左右手得到密切的配合，從而使琴絃得到最好的振動，由此必取得滿意的發音效果。

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