肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
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小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
即便是被眾仙門逼到無路可走，也只有師姐原因相信他，能夠喚醒他，但在師姐死後這將成為他心底永遠的痛。十六年前的最後一幕，魏嬰含淚跳崖是他整個人物的鮮活體現，面對師姐的離去，整個世界對他而言已然再無留戀。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
即便是被眾仙門逼到無路可走，也只有師姐原因相信他，能夠喚醒他，但在師姐死後這將成為他心底永遠的痛。十六年前的最後一幕，魏嬰含淚跳崖是他整個人物的鮮活體現，面對師姐的離去，整個世界對他而言已然再無留戀。
在後期的採訪過程中，雖然肖戰稱自己當時拍了很多次，力求最好狀態，但最終結果他仍有遺憾，或許這就是藝術創作。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
即便是被眾仙門逼到無路可走，也只有師姐原因相信他，能夠喚醒他，但在師姐死後這將成為他心底永遠的痛。十六年前的最後一幕，魏嬰含淚跳崖是他整個人物的鮮活體現，面對師姐的離去，整個世界對他而言已然再無留戀。
在後期的採訪過程中，雖然肖戰稱自己當時拍了很多次，力求最好狀態，但最終結果他仍有遺憾，或許這就是藝術創作。
總而言之，這部劇給了肖戰很多成長的機會，同時肖戰給了他不可替代的角色形象。其實在此之前，肖戰的另外兩部戲人物形象塑造上也給觀眾留下深刻印象，比如成熟睿智的北堂墨染，擁有超能力的方天擇。他們都被肖戰賦予了不同的人物核心，不愧是“千面學長”。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
即便是被眾仙門逼到無路可走，也只有師姐原因相信他，能夠喚醒他，但在師姐死後這將成為他心底永遠的痛。十六年前的最後一幕，魏嬰含淚跳崖是他整個人物的鮮活體現，面對師姐的離去，整個世界對他而言已然再無留戀。
在後期的採訪過程中，雖然肖戰稱自己當時拍了很多次，力求最好狀態，但最終結果他仍有遺憾，或許這就是藝術創作。
總而言之，這部劇給了肖戰很多成長的機會，同時肖戰給了他不可替代的角色形象。其實在此之前，肖戰的另外兩部戲人物形象塑造上也給觀眾留下深刻印象，比如成熟睿智的北堂墨染，擁有超能力的方天擇。他們都被肖戰賦予了不同的人物核心，不愧是“千面學長”。
近日，肖戰正在拍的《餘生請多指教》也不斷傳出路透，劇中肖戰飾演顧魏醫生，他又會帶來怎樣的人物角色呢？一起期待吧。
肖戰因網絡劇《陳情令》迅速躋身“流量藝人”的行列，那麼他是因為顏值還是演技？一個“魏無羨”足以證明。
肖戰飾演的魏無羨是《陳情令》中的靈魂人物，所有的關注點以及重心都集中在這一個角色身上，所以他的演技至關重要。
而肖戰飾演的魏無羨並沒有讓大家失望，他不僅小說中的人物立體化，還賦予他生命，讓書粉和劇粉有一個難忘的夏日。
小說中給魏無羨人設是一張天生的笑臉，而肖戰飾演的魏無羨不僅貼近小說人物本性，細節之處也處理的十分到位，這也是觀眾大愛陳情令的主要原因之一。
肖戰已經徹底吃透了魏無羨的行為細節以及心理變化，將他在劇中的三個階段表現層次分明。前期魏無羨真個人物的動作表情神態都在彰顯這一個富家公子哥的身份，動作放浪不羈，神態輕鬆自在，放浪不羈。
手裡的長劍從不像江澄一樣規規矩矩提在身側，而是用肩扛或抱在懷裡，調皮搗蛋不受規矩約束的形象彰顯的淋漓盡致。
中期魏無羨亂葬崗歸來，雖然手中不在我握著常見，但別在腰間的陳情也是規規矩矩。
而坐姿儀態不再四從前那邊隨遇而安，常習慣負手而行，步伐也不再像從前那般輕快跳脫，更多的是步伐沉穩。
神態也不再似從前那般笑的沒心沒肺，出現在他的臉上更多是苦笑，或者說被迫長大的酸澀。
相比十六年後重歸於世的魏無羨，肖戰在他身上表現出來的更多是對前世的釋懷，以及得一知己的滿足和慶幸。所以在這個時期的魏無羨臉上不僅有不受拘束的跳脫，也有成熟後的穩重，而這個魏嬰也更令人心疼。
肖戰除了將劇中的魏無羨分為三個層次，在對其他人的態度前後也有很大的區別，其最為明顯的就是江澄、藍湛和師姐。
初期的魏無羨與江澄是懟天懟地的好兄弟，可以勾肩搭背，可以追逐打鬧。但修詭道後的魏無羨回來後目光卻若有若無的躲閃，不與人對視。16年後更是成了放不下恩怨也放不下情誼的兩兄弟，一句“多保重”便知回不到過去的“雲夢雙傑”。
魏嬰與藍湛這條線就分明很多，也會大家最為關注的主題。所以肖戰飾演的魏嬰與藍湛接觸的前期、中期、後期都有比較明顯的變化。
初相識，是沒心沒肺的想要接近藍湛。中期去卻是欲拒還迎的糾結，想要親近這個朋友，卻不想連累他名譽受辱。後期二人攜手打怪樂趣無窮，裝軟弱撒嬌的魏嬰彷彿找到了可依靠的人，雖然在劇中二人是“社會主義兄弟情”，但觀眾眼中的魏嬰藍湛恐怕不僅僅如此。
最後我們來事說說阿羨與師姐的前後變化，最初阿羨在師姐面前就是個肆意闖禍的孩子，但中期魏無羨身份的變化，面對眾仙門的針對，他只有在師姐面前才會卸下偽裝。
即便是被眾仙門逼到無路可走，也只有師姐原因相信他，能夠喚醒他，但在師姐死後這將成為他心底永遠的痛。十六年前的最後一幕，魏嬰含淚跳崖是他整個人物的鮮活體現，面對師姐的離去，整個世界對他而言已然再無留戀。
在後期的採訪過程中，雖然肖戰稱自己當時拍了很多次，力求最好狀態，但最終結果他仍有遺憾，或許這就是藝術創作。
總而言之，這部劇給了肖戰很多成長的機會，同時肖戰給了他不可替代的角色形象。其實在此之前，肖戰的另外兩部戲人物形象塑造上也給觀眾留下深刻印象，比如成熟睿智的北堂墨染，擁有超能力的方天擇。他們都被肖戰賦予了不同的人物核心，不愧是“千面學長”。
近日，肖戰正在拍的《餘生請多指教》也不斷傳出路透，劇中肖戰飾演顧魏醫生，他又會帶來怎樣的人物角色呢？一起期待吧。