相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
趙佩茹從小跟著父親趙希賢撂地變戲法，後拜焦少海為師正式學相聲。他對相聲的悟性和表演時的靈性在同齡人中是鮮有的。即便歷史上沒出現過小蘑菇、趙佩茹這對火檔，也不會埋沒了他的天分和才華。趙佩茹捧逗兩門在整個相聲界都是公認的首屈一指，正所謂單雙不擋，捧逗俱佳。單從捧哏來看，馬三爺的評價是，“佩茹好比如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎麼像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。”在表演中他把捧哏演員“掌”和“量”的作用詮釋的淋漓盡致。捧得準、踹得準、刨得狠、託得穩。給逗哏搭檔留有更多自由發揮的空間，不管使什麼現掛，作為捧哏的趙佩茹都能接得住，翻包袱的時機更是恰如其分。縱觀中國相聲界，如果說只有一位捧哏演員在臺上的氣場能跟逗哏旗鼓相當的，那不用問這人一定就是趙佩茹！
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
趙佩茹從小跟著父親趙希賢撂地變戲法，後拜焦少海為師正式學相聲。他對相聲的悟性和表演時的靈性在同齡人中是鮮有的。即便歷史上沒出現過小蘑菇、趙佩茹這對火檔，也不會埋沒了他的天分和才華。趙佩茹捧逗兩門在整個相聲界都是公認的首屈一指，正所謂單雙不擋，捧逗俱佳。單從捧哏來看，馬三爺的評價是，“佩茹好比如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎麼像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。”在表演中他把捧哏演員“掌”和“量”的作用詮釋的淋漓盡致。捧得準、踹得準、刨得狠、託得穩。給逗哏搭檔留有更多自由發揮的空間，不管使什麼現掛，作為捧哏的趙佩茹都能接得住，翻包袱的時機更是恰如其分。縱觀中國相聲界，如果說只有一位捧哏演員在臺上的氣場能跟逗哏旗鼓相當的，那不用問這人一定就是趙佩茹！
能被稱之為“大量活”的相聲藝人必定具備能給不同搭檔捧哏的能力，且根據逗哏表演風格的不同，展現出風格迥異的捧哏特點。當初給小蘑菇量活時，常寶堃素來以表演熱情火爆見長，而趙佩茹則多以老成持重的姿態和口風給他量，因為對口相聲是兩個人配合，需要熱與冷的平衡。倘若捧哏表現出反客為主的強勢，逗哏的也撒開了使，這相聲讓觀眾聽得就鬧了。解放後跟馬三立合作時，趙佩茹諳熟馬氏相聲包袱回味悠長的特點，在表演過程中將“頂、刨、撞、蓋”的技巧運用到極致，其目的還是在於襯托強化馬三爺抖出的包袱。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
趙佩茹從小跟著父親趙希賢撂地變戲法，後拜焦少海為師正式學相聲。他對相聲的悟性和表演時的靈性在同齡人中是鮮有的。即便歷史上沒出現過小蘑菇、趙佩茹這對火檔，也不會埋沒了他的天分和才華。趙佩茹捧逗兩門在整個相聲界都是公認的首屈一指，正所謂單雙不擋，捧逗俱佳。單從捧哏來看，馬三爺的評價是，“佩茹好比如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎麼像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。”在表演中他把捧哏演員“掌”和“量”的作用詮釋的淋漓盡致。捧得準、踹得準、刨得狠、託得穩。給逗哏搭檔留有更多自由發揮的空間，不管使什麼現掛，作為捧哏的趙佩茹都能接得住，翻包袱的時機更是恰如其分。縱觀中國相聲界，如果說只有一位捧哏演員在臺上的氣場能跟逗哏旗鼓相當的，那不用問這人一定就是趙佩茹！
能被稱之為“大量活”的相聲藝人必定具備能給不同搭檔捧哏的能力，且根據逗哏表演風格的不同，展現出風格迥異的捧哏特點。當初給小蘑菇量活時，常寶堃素來以表演熱情火爆見長，而趙佩茹則多以老成持重的姿態和口風給他量，因為對口相聲是兩個人配合，需要熱與冷的平衡。倘若捧哏表現出反客為主的強勢，逗哏的也撒開了使，這相聲讓觀眾聽得就鬧了。解放後跟馬三立合作時，趙佩茹諳熟馬氏相聲包袱回味悠長的特點，在表演過程中將“頂、刨、撞、蓋”的技巧運用到極致，其目的還是在於襯托強化馬三爺抖出的包袱。
而朱相臣先生同樣擁有千人千面的捧哏風格。細心的觀眾不難發言，朱先生給郭榮起捧哏跟給晚輩蘇文茂捧哏的口風上有著明顯差異。給郭榮起捧哏時，朱相臣往往是虛懷若谷，冷眼旁觀。不過給蘇文茂捧哏再用這樣的路數就不合時宜了，此時朱先生的冷表現在話鋒犀利。以這樣的口風翻包袱也使得蘇文茂的文哏“文而不溫”。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
趙佩茹從小跟著父親趙希賢撂地變戲法，後拜焦少海為師正式學相聲。他對相聲的悟性和表演時的靈性在同齡人中是鮮有的。即便歷史上沒出現過小蘑菇、趙佩茹這對火檔，也不會埋沒了他的天分和才華。趙佩茹捧逗兩門在整個相聲界都是公認的首屈一指，正所謂單雙不擋，捧逗俱佳。單從捧哏來看，馬三爺的評價是，“佩茹好比如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎麼像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。”在表演中他把捧哏演員“掌”和“量”的作用詮釋的淋漓盡致。捧得準、踹得準、刨得狠、託得穩。給逗哏搭檔留有更多自由發揮的空間，不管使什麼現掛，作為捧哏的趙佩茹都能接得住，翻包袱的時機更是恰如其分。縱觀中國相聲界，如果說只有一位捧哏演員在臺上的氣場能跟逗哏旗鼓相當的，那不用問這人一定就是趙佩茹！
能被稱之為“大量活”的相聲藝人必定具備能給不同搭檔捧哏的能力，且根據逗哏表演風格的不同，展現出風格迥異的捧哏特點。當初給小蘑菇量活時，常寶堃素來以表演熱情火爆見長，而趙佩茹則多以老成持重的姿態和口風給他量，因為對口相聲是兩個人配合，需要熱與冷的平衡。倘若捧哏表現出反客為主的強勢，逗哏的也撒開了使，這相聲讓觀眾聽得就鬧了。解放後跟馬三立合作時，趙佩茹諳熟馬氏相聲包袱回味悠長的特點，在表演過程中將“頂、刨、撞、蓋”的技巧運用到極致，其目的還是在於襯托強化馬三爺抖出的包袱。
而朱相臣先生同樣擁有千人千面的捧哏風格。細心的觀眾不難發言，朱先生給郭榮起捧哏跟給晚輩蘇文茂捧哏的口風上有著明顯差異。給郭榮起捧哏時，朱相臣往往是虛懷若谷，冷眼旁觀。不過給蘇文茂捧哏再用這樣的路數就不合時宜了，此時朱先生的冷表現在話鋒犀利。以這樣的口風翻包袱也使得蘇文茂的文哏“文而不溫”。
朱相臣的颱風一貫沉穩大氣，往臺上一站就是有胸襟、有氣度的正派之人。他捧哏幾乎看不到一驚一乍、急赤白臉的時候，只用寥寥幾個字，所表達的意思和應有的語氣、表情都禁琢磨、有回味。比如蘇朱版的《論捧逗》雖然很少被觀眾提起，但不得不說，朱相臣捧這塊活的水平要比馬志存高明得多。在對捧哏情緒尺寸的拿捏，以及隨著節目推進捧哏語氣態度的變化處理上都細膩得當。
相聲這門民間曲藝流傳至今已有150餘年歷史，師徒傳承也延續到第九代相聲藝人，整個相聲行業林林總總數千人。歷代相聲藝人中總不乏在藝術上有著高光表現的才俊翹楚，捧逗皆是如此。從德字輩的萬人迷到壽字輩的張壽臣、馬三立再到寶字輩的侯寶林、常寶堃，都可謂相聲發展史上的里程碑式人物。
捧哏藝人同樣高人輩出，能堪稱“大量活”美譽的不下三十餘人。不過在同行和觀眾眼中還有兩位卓爾不群的捧哏巨擘，且再無第三位可與之比肩。百餘年相聲發展史上僅誕生了這一對耀眼奪目的“雙子星”，他們就是趙佩茹和朱相臣。
有意思的是兩位捧哏巨匠都與相聲宗師張壽臣有關，“小靈童”趙佩茹是壽爺的義子乾兒，而朱相臣則是壽爺親傳弟子。名師出高徒的確是在理的，可歷代相聲名家輩出，為何僅有他們二人卓爾不群？趙佩茹、朱相臣的藝術特點可以概括為“一熱一冷、一動一靜、一張一弛”。
趙佩茹從小跟著父親趙希賢撂地變戲法，後拜焦少海為師正式學相聲。他對相聲的悟性和表演時的靈性在同齡人中是鮮有的。即便歷史上沒出現過小蘑菇、趙佩茹這對火檔，也不會埋沒了他的天分和才華。趙佩茹捧逗兩門在整個相聲界都是公認的首屈一指，正所謂單雙不擋，捧逗俱佳。單從捧哏來看，馬三爺的評價是，“佩茹好比如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎麼像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。”在表演中他把捧哏演員“掌”和“量”的作用詮釋的淋漓盡致。捧得準、踹得準、刨得狠、託得穩。給逗哏搭檔留有更多自由發揮的空間，不管使什麼現掛，作為捧哏的趙佩茹都能接得住，翻包袱的時機更是恰如其分。縱觀中國相聲界，如果說只有一位捧哏演員在臺上的氣場能跟逗哏旗鼓相當的，那不用問這人一定就是趙佩茹！
能被稱之為“大量活”的相聲藝人必定具備能給不同搭檔捧哏的能力，且根據逗哏表演風格的不同，展現出風格迥異的捧哏特點。當初給小蘑菇量活時，常寶堃素來以表演熱情火爆見長，而趙佩茹則多以老成持重的姿態和口風給他量，因為對口相聲是兩個人配合，需要熱與冷的平衡。倘若捧哏表現出反客為主的強勢，逗哏的也撒開了使，這相聲讓觀眾聽得就鬧了。解放後跟馬三立合作時，趙佩茹諳熟馬氏相聲包袱回味悠長的特點，在表演過程中將“頂、刨、撞、蓋”的技巧運用到極致，其目的還是在於襯托強化馬三爺抖出的包袱。
而朱相臣先生同樣擁有千人千面的捧哏風格。細心的觀眾不難發言，朱先生給郭榮起捧哏跟給晚輩蘇文茂捧哏的口風上有著明顯差異。給郭榮起捧哏時，朱相臣往往是虛懷若谷，冷眼旁觀。不過給蘇文茂捧哏再用這樣的路數就不合時宜了，此時朱先生的冷表現在話鋒犀利。以這樣的口風翻包袱也使得蘇文茂的文哏“文而不溫”。
朱相臣的颱風一貫沉穩大氣，往臺上一站就是有胸襟、有氣度的正派之人。他捧哏幾乎看不到一驚一乍、急赤白臉的時候，只用寥寥幾個字，所表達的意思和應有的語氣、表情都禁琢磨、有回味。比如蘇朱版的《論捧逗》雖然很少被觀眾提起，但不得不說，朱相臣捧這塊活的水平要比馬志存高明得多。在對捧哏情緒尺寸的拿捏，以及隨著節目推進捧哏語氣態度的變化處理上都細膩得當。
很多觀眾習慣於將相聲演員的表演水平做橫向對比，而這樣的對比往往帶有個人主觀色彩。但演員的水平又的確能分出三六九等。對於趙佩茹 、朱相臣二位的捧哏技藝而言，把他們跟誰做對比，被比較的對象毫無疑問只能甘拜下風。