在相聲門裡，文哏相聲歷史最為久遠。最早可追溯到八旗子弟開創的清門相聲，如《八貓圖》《五行詩》《誇住宅》《對春聯》等等都是那個時代文哏的代表作，其詞句文雅，內容含蓄幽默。只不過當時的清門相聲多以自娛自樂的消遣為目的，並非靠藝謀生。相聲開山鼻祖朱紹文先生同樣以使文哏見長。
時至今日，相聲藝人中善使文哏的已經寥寥無幾。最具代表性的莫過於被譽為“文哏大師”的蘇文茂先生。自成一派的表演風格讓同行難以效仿。在蘇先生五十餘年從藝生涯中所收弟子僅有11人， 而眾弟子當中竟然無一能繼承恩師的文哏表演精髓。此前，蘇文茂的九徒弟宋德全一度被媒體吹捧為“新文哏代表人物”。客觀來講，以宋德全的表演颱風和段子內容與“文哏”二字差之千里。反倒是先他一步拜入師門的崔金泉更有繼承“蘇派文哏”的潛力。
他是蘇文茂收的第八位徒弟，也是蘇先生最器重的弟子之一。崔金泉的先天條件優越，形象適合說相聲，臉上有買賣，而且基本功尤為紮實全面，使柳活夯頭好，使貫口吐字清晰節奏感鮮明。新活、傳統活兼而有之，能捧更善逗。其表演頗有恩師文而不溫，含蓄雋永的舞臺氣質。
早先，師父的老搭檔馬志存提攜後輩，為他捧哏。當時憑藉《爆炸新聞》這段創編相聲，讓年輕的崔金泉在全國聲名鵲起。這塊活的難度在於逗哏演員在表演中有說、有學、有柳，段子情節要求演員頻繁在各種人物中跳出跳入，對演員的基本功和舞臺表現力有著較高要求。《爆炸新聞》可以算一個“活保人”的作品，崔金泉在師叔馬志存的輔佐下愣是把它演成了“人保活”，這段創編節目也隨著崔金泉全國聞名。在此之後，劉文亨的徒弟陶大為與郭德綱也拿來演過，演出效果也很成功，但只要和“原本”一對比，很容易發現無論是逗哏的陶大為還是捧哏郭德綱在整體水平還存在很大差距。
經年累月的舞臺磨練，使得崔金泉的表演風格也越來越趨向於文哏屬性。故而在跟師父蘇文茂、師哥趙偉洲同臺使傳統活《酒令》時，他表現的張弛有度，每一番的口風和勁頭較之大師哥趙偉洲更有文哏的韻味。
在馬志存病故後，崔金泉的搭檔換成了範振鈺。雖然也是長輩為他量活，但此時的崔金泉在相聲表演上已日臻成熟，合作時完全可以自主掌握表演節奏和包袱尺寸。與範振鈺合作時期的推出的《笑星傳奇》《深夜奇聞》《洋標籤》等作品至今仍廣為流傳。
原本專工逗哏崔金泉在捧哏方面也有著相當高水準。《自不量力》這塊活是崔金泉為侯耀文捧哏 。雖說這段賣的是侯耀文信手拈來的各種仿學，但崔金泉在表演中卻不是隻接話佐料的角色。 起承轉合、內容銜接、墊磚遞腿都是他的活，兩位雖說不是固定搭檔，在這塊活裡的配合卻是嚴絲合縫。
平心而論，崔金泉可以說既有紮實的底子是又有說服力的作品。假以時日，是最有希望繼承“蘇派文哏”衣缽的傳人。令觀眾遺憾的是，在舞臺生涯的黃金時期，崔金泉選擇了走上仕途。在擔任全總文工團說唱團團長後，由於管理工作繁忙，他也很少登臺演出，逐漸淡出了觀眾視線。這樣的選擇是個人發展意願，不過作為觀眾還是為蘇門弟子中這位難得人才感到惋惜。
