本文轉載自 CrazyProduction（訂閱號：瘋狂製造）。本站已經獲取授權，轉載請註明出處。
其實從 a6300 發佈那時開始，我就總是覺得這一屆 aps-c 旗艦還是差點意思，但當 a6500 發佈之後，感覺那些在 a6300 上的短板已經全部補足了。
鎂合金機身、425 個相位對焦點、最快 0.05 秒對焦、靜音快門、支持 4K 、s-log3 、1080p 的 4 倍慢動作拍攝，屬於索尼全系列相機中頂尖的 “黑科技” 集於一身，a6300 對於我來說唯一糾結的也只不過是沒有五軸防抖罷了。而 a6500 的到來，除了解決了讓我糾結已久的五軸防抖外，還加大了緩存並多加了快捷鍵及觸摸屏幕，對於沒有全畫幅情結的我來說，它已經基本趨於完美了。
作為 E 卡口的 aps-c 機器，a6500 大致上保持了從 NEX 時代一直延續下來的造型，在細節優化上很容易地感受到，輕微增加了的機身厚度及手柄深度，讓整個握持感達致質的提升，基本向二代 a7 系列看齊（受限於體積尾指位還是小了一點），即使是轉接 a 卡口長焦也不會有像 a6300 、初代 a7 系列很難握穩的感覺。
那些追焦高感什麼的常規測試我就不再去詳細測了，iso6400 非常可用，個人感覺追焦雖然還是會跟同級別的單反有差距但已經達到一個非常不錯的水平，像那些壓馬路搖鏡頭的抓拍，廣域 + AF-C 基本上單張拍攝就能有非常高的成功率。其他的大家要看的可以去各大門戶網站看看。接下來主要說的是我覺得改進得好的地方。
觸摸屏
觸摸屏的加入無疑是會更加方便，特別是對於 a6500 這類對焦點 “成堆” 的機器來說，想對哪裡點哪裡的體驗真是非常可以。比較特別的用法是在手指在屏幕划動時，對焦點會跟隨手指的軌跡運動，而且即使是使用取景器時這一功能依然能夠使用。只是…… 大家可以腦補一下看著取景器還手指搓著屏幕的畫面……
而在視頻拍攝上，觸摸屏使用上述的方式可以實現虛實變化，但這個需要把視頻 AF 跟蹤靈敏度設置為 “響應”， AF 驅動速度設置為 “低” 或 “標準”，不然的話一定程度會影響平滑程度。
或許這個觸摸屏還有很多潛能等我去挖掘，但儘管如此，感覺在現時來說這塊觸摸屏的方便程度依然沒方便到能改變我日常拍攝習慣的程度。
多加一個快捷鍵
面對 a6500 這種功能如此之多的相機來說，快捷鍵無疑是非常重要的，多一個快捷鍵無疑是進一步減少跑進menu 裡面設置的機率，然而對於視頻拍照都是主要用途的我來說，快捷鍵感覺依然不怎麼夠用，這種級別的機身，我還是希望起碼多上一個前撥輪。
順手晒一下我的快捷鍵設定：
S&Q 幀數設置
具體名稱是 Slow&Quick 的幀數設置，這是一個專業攝像機中下放下來的功能，簡單來說就是拍攝升降格（快、慢動作）的幀數設置。區別於 a6300 那個限制你只能夠拍攝 4 倍慢動作（100fps）而不能設置其他速度來說，獨立的 S&Q 設置不僅能夠控制慢動作倍數，還能夠直接拍攝高達 60 倍的快鏡頭，並且不會像 app那樣有特定時間限制。
白平衡的進化
白平衡除了在自動白平衡上加入了標準、環境、白色優先三種模式外，方便在光線環境比較複雜的情況下對白平衡更好地把控。
標準
環境白
LAEA3 轉接的 a 卡口的對焦能力
作為 a 卡口的餘孽，轉接 a 卡口是再正常不過的事，雖然 LAEA3 只支持帶有 SSM 馬達的鏡頭，但也足矣讓很多看重 a 卡口鏡頭性價比的用戶關注。
實測轉接後的對焦速度雖不及原生卡口又或者使用 LAEA4 轉接（轉接 SSM 鏡頭裡最慢的 70-200G），但還在一個可用的水平，而且一旦對上了追焦的咬合能力會讓你有不少驚喜，相比起 LAEA4 那些少得可憐的對焦點，LAEA3 能夠使用 a6500 片上的 425 個對焦點，對於業餘用家來說優勢可不是一點半點。而對於職業用戶來說，我還是覺得買原生 E 口更為可靠。
關於 E 卡口 aps-c 的鏡頭
與富士 X 卡口這種主要畫幅為 aps-c 畫幅不同，E 卡口對於 aps-c 畫幅的鏡頭支援基本上從全畫幅 A7 系列誕生之後就基本停止了，所以大部分 E 卡口 aps-c 用戶想要使用高端鏡頭，往往都只能夠選擇全畫幅鏡頭。
我覺得這個是一件非常正常的事情，這就和 C、N 兩家 aps-c 機身的配鏡選擇一樣，除了 aps-c 的超廣和標準變焦，其餘的諸如長焦、定焦等鏡頭基本上都是全畫幅設計的。或者我們換個角度來看，如果一支 aps-c 畫幅的鏡頭賣到大幾千的時候，即使素質再好，或許你也會和我一樣寧願選擇全畫幅鏡頭吧？
就我個人來說，手頭上 E 卡口全畫幅鏡頭特別是那些諸如 35mm F2.8、55mm F1.8 的小定焦都是非常巴適。而超廣方面，其實選擇也不少，三陽 12mm F2.0、蔡司 Touit 12mm F2.8、原廠的 10-18mm F4 OSS 都是非常不錯的選擇。但我似乎跑偏了，選擇了福倫達的 12mm F5.6 二代，無它的，因為全畫幅機身也可以用。
福倫達 12mm F5.6、索尼 35mm F2.8、索尼 55mm F1.8 三支小定焦，這樣的組合無論放在 aps-c 畫幅還是全畫幅機身上，對於希望極致輕量化而畫質又不減弱的用戶來說，都是非常舒服的組合。
而在拍視頻的工作中，我更加偏向轉接 a 卡口鏡頭，原因是手頭上的 E 卡口鏡頭對於手動對焦都並不友好，簡單來說就是對焦環隨轉動速度的變化幅度也隨之而變化，傳統像跟焦器原理的手動對焦方式在手都上這部分E 卡口鏡頭基本都無效（這個問題主要集中在最初推出那部分 E 卡口全畫幅鏡頭，新出的那些基本沒這問題）。
轉接 a 卡口的主要鏡頭，一般就是 DT16-50mm F2.8 SSM、70-200mm F2.8G SSM 以及 SAL50mm F1.4 ，而超廣的缺失我一般會用福倫達 12mm F5.6 二代去客串一下。
平心而論，作為 aps-c 旗艦的 a6500 性能已經達到了 E 卡口系列相機的新高度。但在響應、穩定性等方面，對比起同級別的單反依然處於一個追趕的階段。儘管如此，在 “全能” 這一點上面，功能上已經無限接近攝像機的視頻能力，真的為 a6500 拉回不少分數。所以，我並不認為它會是追求極致速度和穩定用戶的首選，但假若你追求便攜、視頻、可玩性的話，我真的想不到有什麼理由可以拒絕它。
最後補上一堆樣片：
