富士在膠捲時代是與柯達並存的兩大霸主之一，富士膠捲陪著中國老一輩的攝影人渡過了一個時代。來到數碼時期，富士憑藉膠捲時期積累的優勢，分別推出了s2pro與s3pro兩代機器，佔據了當時影樓的大半江山，因其人像色彩的優越，所以當年也得到了人像王的美譽。
雖然相機只有600萬相素，不過s3pro採用了富士的superccd傳感器技術，用大小兩個像素共1200萬合成為600萬像素的圖片，也因此在實際的觀感，分辨率相當於大概800萬這種級別的程度，也由於像素的合成技術，使得ccd可以還原更好的色彩和寬容度。
當然和現代相機相比，這些都顯得有些落伍了，最近的賓得k1超解釋技顯然要比這些高的多。不過在那個年代，能與之競爭的對手也就不多了。
不過得益於富士在膠捲時代的色彩調較技術的優勢，s3pro雖然在現在再難稱人像王，不過色彩的表現還是非常有吸引力。
因為像素不高，本身成像風格還偏軟，所以，s3感覺只能用在分辨率銳度較高的鏡頭才能正常發揮，所以定焦和小鋼炮之類的鏡頭會更適合。
富士在數碼時代沒有自己的機身，s3用的尼康卡口，和尼康鏡頭通用。但似乎，尼康並不想給富士提供更好的機身，所以s3的對焦系統很糟糕，暗處常拉風箱。
在成像風格上算是偏濃郁型的，與現在相機的成像有很大不同，大小像素的合成技術，使得s3在同時代的寬容度一度無敵，高光的寬容度尤其好。不過隨著技術的發展，d810等新機型的寬容度要更逆天。
由於機身採用的是尼康機身，所以在閃光系統上也和一樣，不過可惜的是，由於機身檔次太低，閃光系統上沒法完全兼容尼康的創意閃光系統，無法做到多燈無線協同引閃，這對於以人像王作定位的機器無疑是一大遺憾。
s3雖然是被稱為人像王，不過色彩用在風景模式上其實也非常眩麗，色彩的風格相當濃郁，在那個ps技術都比較差的時代，這種風格也是廣受歡迎。不過要值得一提的是，因為成像風格偏軟，在風景鏡頭的選擇中，高分辨非常重要。
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