景深是什麼？

想要了解景深，我們就得先知道景深的定義：通俗來說，就是相機對好焦之後，在最近和最遠有兩個清晰臨界平面，這一前一後兩個平面的距離就是景深。

決定景深的深淺與否有三個關鍵要素，一、光圈大小；二、焦距長短；三、被攝體與相機的距離。下面伍拾帶大家通過一些實例來講解，如何通過這三個元素去控制景深。

首先在陽光充足的環境中設定好三個參照物，選擇一個有紋理的背景可利於觀察，設置圖如下：

第一個足球離櫥櫃約為30釐米，第二個棒球離櫥櫃約為90釐米，第三個籃球離櫥櫃約1.5米，相機的擺位距離第三個物體約為60釐米。注意，相機的擺位需要固定，並將三個物體都取入畫面中。將相機設置為光圈優先模式即可。

現在伍拾帶大家開始練習如何控制景深，在不改變光圈，焦距的情況下，只變換對焦點依次拍攝籃球、棒球、足球。拍攝使用的光圈是f/2.8，也是這隻鏡頭的最大光圈，當焦點落在前景的籃球上時，注意觀察景深（畫面的虛化程度）。

當焦點落在重點的籃球上時，觀察一下，前景籃球、遠景足球以及背景的模糊程度

當焦點落在重點的棒球上時，觀察一下，前景籃球、遠景足球以及背景的模糊程度

當焦點落在重點的足球上時，觀察一下，前景籃球、遠景足球以及背景的模糊程度

在這三次拍攝過程中，都沒有改變被攝體與相機的位置或是更換鏡頭，僅僅只有焦點距離的變化。由此，我們可以得出結論：在其它因素不變的前提下，被攝體距離相機越近則景深越淺，距離相機越遠則越深。

二、光圈大小影響景深

接下來我們保證焦點距離固定，然後改變光圈的大小——選擇這支鏡頭的最小光圈f/32再拍攝一次。還記剛才使用f/2.8拍攝的效果嗎，我們把它們放在一起對比（被攝體距相機的距離是相同的）我們對焦在重點的小棒球，然後對比f/32和f/2.8的區別：

f/2.8

f/32

我們會發現：當拍攝距離和鏡頭焦距不變的情況下，光圈越小景深範圍越廣，光圈越大景深越淺（繼續嘗試一下f/5.6，f/11，f/16這些不同光圈值下的景深的情況）。這也是為什麼日系小清新或是靜物都習慣於用大光圈，更淺的景深有助於突出畫面的主體，讓平凡的事物充滿吸引力。

三、鏡頭焦距影響景深

最後，在保持對焦距離和光圈不變的情況下，我們用不同的鏡頭焦段進行拍攝。不同的鏡頭焦段不僅會影響景深的深淺，還會影響畫面取景和物理透視。

50mm鏡頭的成像效果

120mm鏡頭的成像效果

160mm鏡頭的成像效果

在保證其它變量固定的情況下，鏡頭的焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。

四、傳感器大小是否影響景深？

等效焦距是鏡頭實際的成像焦距，因此我們可以說：在等效焦距相同的情況下，感光元件越大，景深越淺。這樣說對新手理解可能會有點困難，那麼我們就來打個比方：這三種相機的感光元件我們用小、中、大三面鏡子來比喻其大小。鏡子大小決定了能接收的畫面內容多少，如果你想讓這三面鏡頭都顯示出一個人的全身，眾所周知，只有改變鏡子與人的距離，才能照下全身。

五、景深的使用方法

前面說了這麼多景深如何控制，那麼要如何運用景深呢？簡單來說就是掌握四個字：虛化與清晰。如何運用景深的變化呢？

一、控制景深，讓畫面更具有空間縱深感，也就是所謂層次感，通過虛實為畫面增加活力。

二、利用人體視覺系統的特點，即虛化的事物可在潛意識中被大腦補齊，從而能夠激發觀看者的想象力。

三、可以控制畫面的元素取捨，需要的可以留下、不需要的可以虛化。

最後，伍拾和大家再回顧下要點，影響景深的決定性三個要素是：光圈大小、攝距遠近、焦距長短。除此之外還有兩個不可忽視的間接影響因素：等效焦距以及相機的感光元件大小。

（1）被攝體距離相機越近則景深越淺；距離相機越遠則越深。

（2）光圈越大景深越淺；光圈越小景深越深。

（3）鏡頭的焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。

（4）在等效焦距相同的情況下，感光元件越大，景深越淺。

要想掌握景深的使用，以上幾個要點需牢記，另外說再多都得練，不要懶癌症復發，動都不動，那再大神也無法拯救你，說的就是你，要練，還是練，最後還是練