又一部擺脫“狗血”套路的國產青春片，豆瓣8.0沒給高！

國產青春片一直是廣大觀眾詬病的對象。​

公式化的情節，生硬的表演，毫無邏輯的突轉，“狗血”成為了國產青春片最重要的特徵。​

而近幾年卻湧現了越來越多的高口碑青春電影，最早的《閃光少女》到去年的《快把我哥哥帶走》《狗十三》，這些電影有一個共同特點——它們擺脫了青春片套路化的桎梏，嘗試與不同類型的電影風格相融合。

而今天介紹的這部《過春天》更是如此——

跨境學童、犯罪類型、走私水客、深港雙城，這些本不屬於青春片的元素被加入到這部青春片中，因此也讓《過春天》成為一部獨特的“犯罪青春片”。

《過春天》所講述的是少女成長。佩佩出生在單親家庭，父親是香港人，母親是內地人。

​在內地生活的母親每日周旋於麻將桌與男人之間，鮮少關心女兒。在香港的父親是最底層的運輸工人，生活困頓，同時也有自己的家庭。

香港與深圳的兩個“家”都沒能讓佩佩獲得足夠的溫暖，她成了漂泊在兩個城市的無根者，而她與JO的友情則成了她最好的依靠，兩個親密無間的女孩一起賺錢、逃學、參加派對並決定去日本旅行。

而通過JO的男朋友阿豪，她瞭解到了從香港向內地走私ipone的走私網絡，她加入了走私組織，成為了一名“水客”。

​同時這成了佩佩的另一個家，她從一次次的走私中獲得了成就感與認同感，組織的老大花姐也把她認為乾女兒。但不久則暴露出走私組織的謀利本質，他們讓她去走私槍支，去違法。

於此相伴隨著是她與阿豪的漸生情愫，而這也導致了她與JO友誼的破碎，相約去日本旅行的終成幻影，甚至在學校餐廳大打出手。

電影中魚缸裡的鯊魚是佩佩絕佳的隱喻，它本屬於海洋卻困在魚缸，在這狹小精緻的空間裡茫然無措無所依靠，而經歷過這場青春冒險的佩佩將鯊魚放歸海洋，鯊魚找到了家而佩佩依然迷茫。

這場走私之旅是少女的成人禮，而之後的佩佩將走向成熟，影片中暗房裡互饞膠帶的戲份絕對是影片的高光時刻，猩紅的暗示，衣衫下的身體被貼上一段段的膠帶，燥熱的微寒，少女的輕喘息，迷離又曖昧。

毫無疑問這是一場高級的情慾戲，如果說佩佩與JO友誼的破碎，走私組織認同感的幻滅是情感上的成人禮，而這一場戲則完成了身體上的，她正式走向了成熟。

如果說影片的內核是少女的成長，那麼包裹著的外殼則指向了更深遠的現實。

​高樓聳立的香港，後廚外卻是撿拾垃圾的流浪者，JO雖是土生土長的香港人卻想離開香港，外表光鮮的阿豪卻只是一個飯店的打工仔，這座城市從未對小民寬容，留給每個人的只有永恆的孤獨。

而進入內地之後，有一場戲讓我印象深刻，佩佩不小心將ipone手機屏幕弄壞，來到了手機市場，一群人因為一臺ipone手機瘋狂地簇擁著、跟隨在佩佩身後，他們不斷將手機來回擺弄，一個接著一個喊著高價。

不僅如此，這只是走私鏈上瘋狂的一環，從香港狹小的地下室到內地雲集著貨車的停車場，從跨越海關的走私，到藏在輪胎裡的偷渡，再到將手機纏死在身體之上。

​無依無靠的人依靠危險的行為獲取金錢，而這金錢也是支撐他們找到依靠的途徑。

一個少女正面遇上了一個危險的時代，而這個時代的危險也讓她認清了這個世界真實的面貌。

片中的家人也是如此，影片中的母親很容易讓人聯想到上個世紀的“北姑”，許多內地女性與香港發生關係並生下了他們的孩子，也許佩佩的母親正是上個世紀的“北姑”群體。

而彼時的“北姑”與此時的“水客”有何不同？艱難生存的女性在邊緣上行走，留下的可能是永遠無法磨滅的傷害，往返在深港之間，但那一邊都不是她們的家。

也許是水客的經歷加深了佩佩對母親的理解，結尾她們來到山頂俯瞰香港，母親感嘆“這就是香港啊”她們從未在這座城市找到依靠，卻在雪花紛飛的冬天找到了久違的暖意。

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