'大女主缺席的暑期檔，男主劇悄然崛起'
文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
對女性觀眾友好的劇集，是需要帶一些偶像氣質的。在這類劇中，兩位男主人公往往由高顏值青年演員飾演，專注於雙男主的友誼上，沒有單獨的感情線，塑造的角色形象更契合女性觀眾口味。
《鎮魂》中趙雲瀾風趣幽默、心思敏捷，大設定看似與《絕代雙驕》中的小魚兒相似，但事實上他辦公務時雷厲風行，在諸多細微之處比小魚兒少了分輕浮與無奈，多了分風趣與可愛。黑袍使沈巍性格隱忍剋制、溫潤如玉，大設定與花無缺如出一轍，但隱忍之人何時展現隱忍與剋制，何時為在意的人不再隱忍剋制，才是能戳中女性觀眾“少女心”的王牌，時機早一分，晚一分都變了味道。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
對女性觀眾友好的劇集，是需要帶一些偶像氣質的。在這類劇中，兩位男主人公往往由高顏值青年演員飾演，專注於雙男主的友誼上，沒有單獨的感情線，塑造的角色形象更契合女性觀眾口味。
《鎮魂》中趙雲瀾風趣幽默、心思敏捷，大設定看似與《絕代雙驕》中的小魚兒相似，但事實上他辦公務時雷厲風行，在諸多細微之處比小魚兒少了分輕浮與無奈，多了分風趣與可愛。黑袍使沈巍性格隱忍剋制、溫潤如玉，大設定與花無缺如出一轍，但隱忍之人何時展現隱忍與剋制，何時為在意的人不再隱忍剋制，才是能戳中女性觀眾“少女心”的王牌，時機早一分，晚一分都變了味道。
正在熱播的《陳情令》中，夷陵老祖魏無羨丰神俊朗，性格玩世不恭、瀟灑不羈，而含光君藍忘機纖塵不染，翩翩公子不苟言笑，人設極為討喜。這類雙男主劇中的兩位男主人公的性格，都是女性觀眾心頭的白月光和硃砂痣。
他們相互信任，相互依靠，以友情為主線，體現出濃重的女性色彩，滿足了女性對男性審美的凝視。其中的女性角色佔比不多，但也多為女性觀眾喜歡的類型，例如《鎮魂》中英姿颯爽的祝紅，《陳情令》中堪稱真善美化身的姐姐江厭離。
女性也需要男主劇
從為男性觀眾服務，到瞄準女性觀眾，雙男主劇的發展，體現著觀眾群體結構與話語權的變遷。
2011年，《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》等由網絡文學小說改編而來的影視劇爆火，扭轉了以男性觀眾為主導的影視劇市場風向。以《鹿鼎記》《倚天屠龍記》為代表的武俠劇、以《亮劍》《雪豹》為代表的抗戰劇日漸式微，言情IP改編劇迎來井噴，《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》悉數登場。
“她經濟”下，女性自我意識甦醒，首先是大女主劇佔據了市場的頭把交椅。《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等劇在不同時期霸屏網絡。如今在古裝劇調控的大背景下，摒棄宮鬥與權謀，大女主劇也正在走向疲乏，以往在暑期檔從不缺席的大女主劇，在2019年則有些悄無聲息，此類作品仍亟待探索新方向。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
對女性觀眾友好的劇集，是需要帶一些偶像氣質的。在這類劇中，兩位男主人公往往由高顏值青年演員飾演，專注於雙男主的友誼上，沒有單獨的感情線，塑造的角色形象更契合女性觀眾口味。
《鎮魂》中趙雲瀾風趣幽默、心思敏捷，大設定看似與《絕代雙驕》中的小魚兒相似，但事實上他辦公務時雷厲風行，在諸多細微之處比小魚兒少了分輕浮與無奈，多了分風趣與可愛。黑袍使沈巍性格隱忍剋制、溫潤如玉，大設定與花無缺如出一轍，但隱忍之人何時展現隱忍與剋制，何時為在意的人不再隱忍剋制，才是能戳中女性觀眾“少女心”的王牌，時機早一分，晚一分都變了味道。
正在熱播的《陳情令》中，夷陵老祖魏無羨丰神俊朗，性格玩世不恭、瀟灑不羈，而含光君藍忘機纖塵不染，翩翩公子不苟言笑，人設極為討喜。這類雙男主劇中的兩位男主人公的性格，都是女性觀眾心頭的白月光和硃砂痣。
他們相互信任，相互依靠，以友情為主線，體現出濃重的女性色彩，滿足了女性對男性審美的凝視。其中的女性角色佔比不多，但也多為女性觀眾喜歡的類型，例如《鎮魂》中英姿颯爽的祝紅，《陳情令》中堪稱真善美化身的姐姐江厭離。
女性也需要男主劇
從為男性觀眾服務，到瞄準女性觀眾，雙男主劇的發展，體現著觀眾群體結構與話語權的變遷。
2011年，《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》等由網絡文學小說改編而來的影視劇爆火，扭轉了以男性觀眾為主導的影視劇市場風向。以《鹿鼎記》《倚天屠龍記》為代表的武俠劇、以《亮劍》《雪豹》為代表的抗戰劇日漸式微，言情IP改編劇迎來井噴，《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》悉數登場。
“她經濟”下，女性自我意識甦醒，首先是大女主劇佔據了市場的頭把交椅。《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等劇在不同時期霸屏網絡。如今在古裝劇調控的大背景下，摒棄宮鬥與權謀，大女主劇也正在走向疲乏，以往在暑期檔從不缺席的大女主劇，在2019年則有些悄無聲息，此類作品仍亟待探索新方向。
就是在這時，迎合女性觀眾的作品迎來升級。注重獨立女性人設塑造的《都挺好》《怪你過分美麗》《三十而已》等作品受關注。就連在甜寵劇裡，權力結構也正在發生變遷，爆火的《親愛的，熱愛的》中，女主人公佟年是一位高智商高學歷學霸，同時還擁有網絡紅人的身份，實力與男主人公韓商言勢均力敵。
在此大背景下，瞄準女性觀眾的雙男主劇，也在走向臺前。在以往的女性向劇集中，男性角色被塑造為被仰視的男性，以傳統審美塑造的“白馬王子型”男性形象，救贖著處於弱勢地位的女性，被女性觀眾厭棄。這類結構設定，在獨立女性劇、雙男主劇中都不復存在。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
對女性觀眾友好的劇集，是需要帶一些偶像氣質的。在這類劇中，兩位男主人公往往由高顏值青年演員飾演，專注於雙男主的友誼上，沒有單獨的感情線，塑造的角色形象更契合女性觀眾口味。
《鎮魂》中趙雲瀾風趣幽默、心思敏捷，大設定看似與《絕代雙驕》中的小魚兒相似，但事實上他辦公務時雷厲風行，在諸多細微之處比小魚兒少了分輕浮與無奈，多了分風趣與可愛。黑袍使沈巍性格隱忍剋制、溫潤如玉，大設定與花無缺如出一轍，但隱忍之人何時展現隱忍與剋制，何時為在意的人不再隱忍剋制，才是能戳中女性觀眾“少女心”的王牌，時機早一分，晚一分都變了味道。
正在熱播的《陳情令》中，夷陵老祖魏無羨丰神俊朗，性格玩世不恭、瀟灑不羈，而含光君藍忘機纖塵不染，翩翩公子不苟言笑，人設極為討喜。這類雙男主劇中的兩位男主人公的性格，都是女性觀眾心頭的白月光和硃砂痣。
他們相互信任，相互依靠，以友情為主線，體現出濃重的女性色彩，滿足了女性對男性審美的凝視。其中的女性角色佔比不多，但也多為女性觀眾喜歡的類型，例如《鎮魂》中英姿颯爽的祝紅，《陳情令》中堪稱真善美化身的姐姐江厭離。
女性也需要男主劇
從為男性觀眾服務，到瞄準女性觀眾，雙男主劇的發展，體現著觀眾群體結構與話語權的變遷。
2011年，《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》等由網絡文學小說改編而來的影視劇爆火，扭轉了以男性觀眾為主導的影視劇市場風向。以《鹿鼎記》《倚天屠龍記》為代表的武俠劇、以《亮劍》《雪豹》為代表的抗戰劇日漸式微，言情IP改編劇迎來井噴，《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》悉數登場。
“她經濟”下，女性自我意識甦醒，首先是大女主劇佔據了市場的頭把交椅。《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等劇在不同時期霸屏網絡。如今在古裝劇調控的大背景下，摒棄宮鬥與權謀，大女主劇也正在走向疲乏，以往在暑期檔從不缺席的大女主劇，在2019年則有些悄無聲息，此類作品仍亟待探索新方向。
就是在這時，迎合女性觀眾的作品迎來升級。注重獨立女性人設塑造的《都挺好》《怪你過分美麗》《三十而已》等作品受關注。就連在甜寵劇裡，權力結構也正在發生變遷，爆火的《親愛的，熱愛的》中，女主人公佟年是一位高智商高學歷學霸，同時還擁有網絡紅人的身份，實力與男主人公韓商言勢均力敵。
在此大背景下，瞄準女性觀眾的雙男主劇，也在走向臺前。在以往的女性向劇集中，男性角色被塑造為被仰視的男性，以傳統審美塑造的“白馬王子型”男性形象，救贖著處於弱勢地位的女性，被女性觀眾厭棄。這類結構設定，在獨立女性劇、雙男主劇中都不復存在。
不再有以往哭哭啼啼的怨婦、棄婦和傻白甜，兩位男主人公一路升級打怪，快意恩仇。摒棄情感線，從言情敘事中解脫出來，專心於故事的刻畫和鋪陳，從某種程度上來說，這樣的設置倒也不算是一件壞事。
瞄準女性觀眾打造的雙男主劇，常引發爭議，但也並非完全沒有可取之處。部分作品洞悉女性觀眾喜好，塑造出的男性形象，甚至包括女性形象，多富有女性觀眾欣賞的人格魅力。女性也需要男主劇，如果只注意其背後的標籤，而不去細究人設上的成功，略有些可惜。
紅利還未褪去，這一股雙男主劇的熱潮，或許還要繼續蔓延。而這類女性向雙男主劇，該如何打造仍舊是門學問。
"文｜夏天
2019年暑期檔競爭尤為激烈。
在骨朵劇集排行榜中，最巔峰時刻有三部作品接連“爆”，骨朵指數超過90以上，分別為甜寵劇《親愛的，熱愛的》，女性向雙男主劇《陳情令》，男主劇《全職高手》。除此之外，大男主劇《九州縹緲錄》，雙男主劇《長安十二時辰》也都表現出了不錯的市場熱度。《宸汐緣》後期熱度與口碑持續上升，新類型劇《無主之城》為市場注入新鮮活力。
這些作品中，甜寵劇獨佔鰲頭，仙俠劇依舊受市場青睞，而由於以往不少大男主劇成績不及預期，後續同類劇集的市場表現也充滿了未知，這一次出乎意料的是，雙男主劇獨領風騷，大男主劇的表現也沒有讓業界失望。
踩著6月的尾巴，兩部雙男主劇《陳情令》《長安十二時辰》上線，拉開了暑期檔鏖戰的序幕。《陳情令》中魏無羨和藍忘機破獲陰謀、斬妖除魔的故事成功撬動觀眾追劇熱情，刷新豆瓣評分人數最高記錄，也助力肖戰與王一博躋身一線流量之列，《長安十二時辰》裡李必與張小敬攜手挽救長安危局，兩個小人物的浮沉和成長，與觀眾形成共情，開播即獲得了豆瓣8.8分的高口碑。
上線不久的電競劇《全職高手》，楊洋飾演的頂尖高手葉修組建職業戰隊重奪榮耀總冠軍的故事，充滿燃點，還原度與完成度受認可。這三部男主劇長期包攬骨朵網絡劇排行榜前三甲，電視劇《九州縹緲錄》也躋身骨朵電視劇排行榜之列，成績不俗。
雙男主劇、大男主劇風頭正盛，而值得注意的是，以往在暑期檔鮮少缺席的大女主劇，在2019年顯得有些悄無聲息。回看2018年暑期檔，大女主劇《扶搖》《延禧攻略》《如懿傳》熱播，挑起影視市場大梁，成績亮眼，風頭無兩。到了2019年，在古裝劇調控政策及市場引導下，大女主劇天花板漸顯，偃旗息鼓，正在摸索新方向。填補市場空缺，大男主劇、雙男主劇走向臺前，其中尤以雙男主劇表現最為突出。
男性向雙男主劇時代
事實上，在影視市場中雙男主設置由來已久。21世紀初期，新派武俠小說改編劇正流行，武俠大師金庸、古龍、黃易為雙男主劇提供了不少IP改編來源。
在由古龍小說改編而來的《絕代雙驕》中，花無缺風度翩翩，氣質出塵，小魚兒出身市井、機靈敏銳，這對親兄弟在反派邀月的陰謀中，險些互相殘殺。
在由黃易小說改編而來的《大唐雙龍傳》裡，寇仲和徐子陵是兩個無父無母流浪天涯的小混混，寇仲為人機靈多計，雄心壯志、不甘平凡；徐子陵則為人忠厚純樸，感情細膩、甘於淡泊，在機緣巧合中兩人練就了一身高超武功，由此攜手征戰於天下。
由金庸小說改編而來的《鹿鼎記》，可謂最廣為人知的雙男主劇。儘管故事由市井小人物韋小寶視角展開，一路成功收穫7位美嬌妻，但事實上韋小寶與康熙的情誼，才是貫穿全劇的重要主線。一個生於妓院，身份卑賤但性格自由自在、機靈善變，一個是千古帝王，性格文質彬彬、溫文爾雅但身受桎梏，從陌生到熟悉再到陌路，兩人的關係發生著微妙的變化。
在這類雙男主劇中，兩位男主人公或立場不同，關係由親密走向陌路，直至反目成仇，以《尋秦記》《大醉俠》為代表；或歷經一系列誤會與風波，惺惺相惜，最終攜手同行，共同抵抗反派，以《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》為代表。人設一動一靜，性格互補，構成強烈反差。
值得注意的是，這個時期流行的雙男主劇，大多由武俠小說改編而來。武俠被譽為屬於男性的童話，由此改編而來的雙男主劇，不論兩位男主人公所在立場如何，迎合的始終是男性觀眾的口味。
劇中的兩位男主人公，或身份懸殊、或籍籍無名，最終都能闖蕩江湖，譜一曲俠士英雄的絕唱。人物性格大多擁有義薄雲天、肝膽相照的品性。最為重要的是，兩人大多擁有獨立情感線，女性角色或活潑可愛、或溫柔可人，受男性觀眾青睞。
她們或是兩位男主人公爭奪的對象，如《絕代雙驕》中的鐵心蘭，《風雲》中的孔慈等；或是劇中零星的點綴，如《鹿鼎記》中韋小寶的阿珂、雙兒、建寧公主等，均是按照男性的女性審美趣味設置而來。
與傳統的大男主劇相比，這類雙男主在故事架構、情節走向、瞄準的受眾上並無太大區別。以《絕代雙驕》為代表的雙男主，以《天龍八部》為代表的三男主，乃至以《四大名捕》為代表的四男主，多位男主的設定，只是創作者在尋求更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，只為迸發出更激烈的火花和矛盾。
女性向雙男主劇崛起
“得女性觀眾者得天下”，隨著女性經濟和社會地位的提高，女性成為影視消費的重要群體。近幾年，雙男主劇擁有了新的範式，開始走向分眾——即男性向雙男主劇與女性向雙男主劇。
以《長安十二時辰》為代表的男性向雙男主劇，沿襲傳統雙男主劇主線設定，孤膽英雄張小敬，小人物出身卻擁有大寫的江湖兒女義氣，清高孤傲的李必，手段犀利、殺伐果決，與張小敬一動一靜，互相配合，十分具有男性荷爾蒙氣質。
這類雙男主劇，創作者多為男性，瞄準的受眾仍以男性居多。網劇《白夜追凶》《古董局中局》，電影《人在囧途》《心花路放》就是其中代表，兩位男主人公或相互救助，最終完成救贖，或從親密走向敵對，人生之路大相徑庭。
另一種就是近年來興起的瞄準女性觀眾群體的雙男主劇，尤以《鎮魂》《陳情令》《SCI謎案集》為代表。
對女性觀眾友好的劇集，是需要帶一些偶像氣質的。在這類劇中，兩位男主人公往往由高顏值青年演員飾演，專注於雙男主的友誼上，沒有單獨的感情線，塑造的角色形象更契合女性觀眾口味。
《鎮魂》中趙雲瀾風趣幽默、心思敏捷，大設定看似與《絕代雙驕》中的小魚兒相似，但事實上他辦公務時雷厲風行，在諸多細微之處比小魚兒少了分輕浮與無奈，多了分風趣與可愛。黑袍使沈巍性格隱忍剋制、溫潤如玉，大設定與花無缺如出一轍，但隱忍之人何時展現隱忍與剋制，何時為在意的人不再隱忍剋制，才是能戳中女性觀眾“少女心”的王牌，時機早一分，晚一分都變了味道。
正在熱播的《陳情令》中，夷陵老祖魏無羨丰神俊朗，性格玩世不恭、瀟灑不羈，而含光君藍忘機纖塵不染，翩翩公子不苟言笑，人設極為討喜。這類雙男主劇中的兩位男主人公的性格，都是女性觀眾心頭的白月光和硃砂痣。
他們相互信任，相互依靠，以友情為主線，體現出濃重的女性色彩，滿足了女性對男性審美的凝視。其中的女性角色佔比不多，但也多為女性觀眾喜歡的類型，例如《鎮魂》中英姿颯爽的祝紅，《陳情令》中堪稱真善美化身的姐姐江厭離。
女性也需要男主劇
從為男性觀眾服務，到瞄準女性觀眾，雙男主劇的發展，體現著觀眾群體結構與話語權的變遷。
2011年，《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》等由網絡文學小說改編而來的影視劇爆火，扭轉了以男性觀眾為主導的影視劇市場風向。以《鹿鼎記》《倚天屠龍記》為代表的武俠劇、以《亮劍》《雪豹》為代表的抗戰劇日漸式微，言情IP改編劇迎來井噴，《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》悉數登場。
“她經濟”下，女性自我意識甦醒，首先是大女主劇佔據了市場的頭把交椅。《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》《如懿傳》等劇在不同時期霸屏網絡。如今在古裝劇調控的大背景下，摒棄宮鬥與權謀，大女主劇也正在走向疲乏，以往在暑期檔從不缺席的大女主劇，在2019年則有些悄無聲息，此類作品仍亟待探索新方向。
就是在這時，迎合女性觀眾的作品迎來升級。注重獨立女性人設塑造的《都挺好》《怪你過分美麗》《三十而已》等作品受關注。就連在甜寵劇裡，權力結構也正在發生變遷，爆火的《親愛的，熱愛的》中，女主人公佟年是一位高智商高學歷學霸，同時還擁有網絡紅人的身份，實力與男主人公韓商言勢均力敵。
在此大背景下，瞄準女性觀眾的雙男主劇，也在走向臺前。在以往的女性向劇集中，男性角色被塑造為被仰視的男性，以傳統審美塑造的“白馬王子型”男性形象，救贖著處於弱勢地位的女性，被女性觀眾厭棄。這類結構設定，在獨立女性劇、雙男主劇中都不復存在。
不再有以往哭哭啼啼的怨婦、棄婦和傻白甜，兩位男主人公一路升級打怪，快意恩仇。摒棄情感線，從言情敘事中解脫出來，專心於故事的刻畫和鋪陳，從某種程度上來說，這樣的設置倒也不算是一件壞事。
瞄準女性觀眾打造的雙男主劇，常引發爭議，但也並非完全沒有可取之處。部分作品洞悉女性觀眾喜好，塑造出的男性形象，甚至包括女性形象，多富有女性觀眾欣賞的人格魅力。女性也需要男主劇，如果只注意其背後的標籤，而不去細究人設上的成功，略有些可惜。
紅利還未褪去，這一股雙男主劇的熱潮，或許還要繼續蔓延。而這類女性向雙男主劇，該如何打造仍舊是門學問。