相信很多朋友都看過90年代的那部黑幫片《廟街十二少》，影片的開頭讓人感覺到十分震撼——向華強、呂良偉、鄭則仕、曾江、劉江等梟雄片裡的“常客”相繼現身，客串了四大探長和四大家族，可以說鏡頭給每個人的展示是十分“匆忙”的，但他們“甘願”在本片裡出現短短的幾分鐘，都是看他的面子上，而這個人就是這部電影的出品人吳敦。
但凡還記得《旋風小子》，《中國龍》和《新烏龍院》的朋友或許早已發現，它們的“出品人”一欄，都署著一個名字——吳敦。那麼吳敦究竟是何許人也？可以說正是吳敦，讓朱延平成為臺灣最炙手可熱的商業片大導演，也是他真正一手捧紅了金城武、林志穎、釋小龍和郝劭文等人，也是臺灣地區大名鼎鼎的製片人。
別看吳敦長相憨厚，但他可謂是一個頗具有傳奇色彩的人物，他生於臺灣，長於臺灣，20世紀70年代開始踏入電影圈，並師從蔡嶽勳父親蔡揚名學習製片。當時的臺灣電影圈常受到黑幫干擾，因吳敦與“竹聯幫”關係密切，頗有江湖地位，所以很多香港導演到臺灣拍戲，都會請吳敦出來幫忙，所以當時也流傳著一句話——“但凡有他在，拍戲就能一切順利”。
後來，吳敦因涉及當時轟動一時的“江南命案”，與陳啟禮等人一同被投入大牢，6年之後因減刑出獄，如果對這段歷史感興趣的朋友，可以上網找一些相關的資料來看看。
被釋放後的吳敦，第一件事就是成立了自己的“長宏影業有限公司”，走的是“啟用大牌港星+大投資+大製作”的拍片模式，“長宏”的第一部電影，就請來了王羽、鄧光榮、柯俊雄、羅烈、郎雄等等，拍了部《五湖四海》， 而據說那部集合了成龍，洪金寶，梁家輝和劉德華的《火燒島》，也和吳敦有一定聯繫。
隨後的二到三年間內，“長宏”連續出品了《異域2》、《追男仔》、《逃學外傳》、《新流星蝴蝶劍》和《神經貓與飛天貓》等多部豪華明星陣容電影，還與永盛在內的多家香電影公司建立了密切的合作關係，所以吳敦也與向華強私交甚篤。
由於長宏拍了不少賣座片，而港星的身價也隨之暴漲，為了控制預算和成本，吳敦不得不從臺灣本地挖掘和培育新人，而林志穎就是其中一個受惠者，他從踏入娛樂圈，但後來拍電影，發唱片，走紅港澳臺，可以說“長宏”對其的包裝和推廣功不可沒，由於有了這一成功經驗，“長宏”又開始重點力捧金城武，並通過《學校霸王》、《中國龍》、《臭屁王》和《逃學戰警》幾部片子，一步步將其推向了“一線男星”的位子。
如今很多人都習慣說，“釋小龍和郝劭文是朱延平”捧紅的，這個說法看起來似乎並沒有什麼不妥，但我們要知道的是，朱延平只是導演，不是商人，如果沒有老闆吳敦在背後支持，當時朱延平的說話權利還沒有大到“我想捧誰就捧”誰的地步。但可以肯定的是，吳敦和朱延平都擁有極強的商業眼光，他們聯手合作的《新烏龍院》系列和《中國龍》，雄霸臺灣本土“最賣座電影”冠軍位置長達十幾年，直到《海角七號》和《賽德克巴萊》的出現，才被打破，而釋小龍和郝劭文，更成為華人地區無人不知，無人不曉的童星。
而吳敦也是最早看到合拍片大趨勢的臺灣電影人，“長宏”的《俠盜正傳》和《天庭外傳》便是與內地電影公司聯合制作，不過俗話說“戰場上並沒有永遠的常勝將軍”，這兩部在吳敦看來依然是“大製作”的片子，卻票房慘淡，幾乎無人問津，迫使吳敦轉而進軍電視劇領域。像《少年張三丰》，《倚天屠龍記》，《布衣天子》，《秦王李世民》，《五月槐花香》等等都算是“長宏出品”，而那部頗受歡迎的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，也有吳敦的資金參與。切莫以為後期的吳敦再無捧出過明星，像高圓圓正是憑藉他的運作而為更多人所知，他的“乾女兒”賈靜雯也是通過出演了吳敦投資的影視劇而紅遍內地。
都知道臺灣電影一向有著十分濃厚的人文藝術氣息，也出過許多揚名國際影壇的藝術大導演，雖然吳敦和其“愛將”朱延平並不是他們中的一份子，但無論任何時代，人們都需要“商業電影”。正是吳敦用他一手締造起來的商業電影王國，改寫了臺灣電影的歷史。雖然後期兩人聯手炮製的《大灌籃》和《刺陵》質量均差強人意，賠的血本無歸，但鑑於他們曾共同創造過無數輝煌，在此筆者也衷心期待著這對黃金組合未來還能再攀高峰吧！
