寶雞籍舞蹈編導家張建民：拼將一生休，要把中國文化舞給世界看

“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”舞蹈是心靈的散文，是腳步的詩歌，是通過形體運動表達感情的一種藝術，只有熱愛生活的人才能翩躚出最動人的身姿，也只有高於生活的人才能創作出最靈動的舞蹈作品。

出生於寶雞岐山縣的舞蹈編導家、北京舞蹈學院教授、博士生導師張建民就是這樣一位熱愛生活又高於生活的舞者，他曾兩度榮獲中國專業舞蹈藝術最高成就的專家獎——“中國舞蹈荷花獎”。還記得電影《十面埋伏》中章子怡那段身姿搖曳的長袖擊鼓舞嗎？還有電視劇《唐明皇》《楊貴妃祕史》中展示的哪些歷史上失傳已久的“霓裳羽衣舞”“胡旋舞”等，這些便全部出自於張建民之手。他致力於編舞劇的中國化，他要把中國文化“舞”給世人看。

小學就組建“樂隊”去表演 還多次獲獎

張建民1964年出生在岐山縣蔡家坡西北機器廠家屬院，因院裡多位鄰居是搞文藝宣傳的，所以他伴隨著《東方紅》歌聲、“忠字舞”“革命樣板戲”長大。在這樣的環境中，張建民從小跟著大人們咿咿呀呀、蹦蹦跳跳，特別是每每觀看舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》電影時，那些隨韻律飛舞、優美靈動的身姿一次次在張建民心裡紮下了根。

小學開始，張建民就被吸收到學校的武術隊，還和幾個同學一起組織了文藝宣傳小分隊。“那時候我們幾個有能唱的、能拉小提琴、二胡的，有能跳舞的，就像個小樂隊一樣跟著大人一起去工廠演出，很受歡迎，覺得特別神氣，也在縣裡的比賽上獲了很多獎。”回憶起小時候，張建民笑著介紹說。

12歲時，寶雞歌舞團到蔡家坡招收兩名學員，張建民趕緊報名，雖然也有同學比他跳舞跳得好，但有武術基礎的張建民在現場表演的側空翻卻讓來招生的老師記憶猶新，“這娃很靈光，讓他來吧”，就這樣，張建民順利進入寶雞歌舞團“文訓班”。

冬練三九，夏練三伏，進入專業舞蹈機構後，張建民如飢似渴的吸收著專業舞蹈知識，如痴如醉地練習著每一個舞蹈動作和基本功。勤奮的練習使得他的舞蹈天賦被開啟，一板一眼，一手一腳，他都專注練習千百次。正是這股子韌勁，讓纖瘦嬌小的張建民練就了一身真功夫。

當時，排練室是在金臺觀附近的一間破舊的房屋內，有一天，張建民和同學們正在練‘土芭蕾’站一字位的時候，有些老太太在門外看見說：‘這些娃娃，咋腳尖對腳尖？’”在老人家的眼中，因為不懂舞蹈，覺得這些孩子們姿勢很奇怪。在同學們的哈哈大笑聲中，張建民卻有些沉重：“有一天，一定要把最優美的舞姿展示出來，讓舞蹈這門藝術婦孺皆知。”

“戲比天大” 他沉醉其中一步步求上進

學舞蹈註定是孤獨的旅程，但張建民卻沉醉其中。在學員班學習的幾年中，各種“磨練”讓他樂此不疲，這種勤奮和毅力除了讓旁人驚歎外，也讓他很快脫穎而出。1980年，在表演上海歌劇院出品的舞臺劇《奔月》時，張建民被選為舞蹈中“祭祀”場景的領舞。這段舞蹈中有個火盆需要澆上汽油點火，要求領舞演員端著火盆跳完全程。一次表演時，道具師不小心將汽油澆多了，跳舞時汽油流到了張建民的手上，火也開始往手上躥。為了不影響舞臺效果，認為“戲比天大”的張建民硬是忍著疼痛跳完了這曲舞蹈。

上世紀80年代初，張建民又被借調到陝西古典藝術團，成為《仿唐樂舞》的領舞，去往香港地區和日本展示中國藝術的魅力。

“學然後知不足，教然後知困”，正是在不斷的學習和對外交流中，讓張建民意識到自己還需要不斷提升。1985年，張建民憑藉紮實的功底考入北京舞蹈學院首屆編導系本科班，成為班裡年紀最小的學生。張建民還創作成一幅幅舞蹈構圖來表達求學心切的心情：一個人一邊努力掙脫繩索、一邊跳舞。北京舞蹈學院一位老師看到這幅畫之後說：“這個學生很有編導的天賦和創作的激情！”

赴美求學 感悟中國古典舞的編排

進入北京舞蹈學院學習，為張建民打開了一扇通往更高水平藝術世界的大門。那位老師的話也一直縈繞在張建民耳邊，這句誇讚不但沒有使他驕傲，反倒是給他指明瞭方向。在學校學習了一段時間後，張建民真的將畫中的舞蹈編了出來，起名叫《掙脫》。這支舞蹈作為班裡的代表作品，向來學校參觀的前蘇聯舞蹈家表演，並獲得了專家很高的評價，這也大大鼓勵了張建民的自信心。

1988年，張建民赴美國學習，師從國際著名芭蕾編導大師本·史蒂文森，並向多位著名國際編導專家求教，也為張建民帶來了很深刻的感悟，他開始構思中國古典舞的編排，渴望用更好的中國舞作品來展現自己對舞蹈的感悟和想法。

1989年，張建民與同學創作的大學畢業作品舞蹈《長城》在北京首演。大幕拉開時，一群裸露脊背的“勞工”形成長城建築工地上種種沉重悲慘的勞作姿態，隨之舞者從疊堆狀態流動開來……這些場景給觀看者帶來了極大震撼。舞蹈試圖塑造出如長城基石般性格的勞役們的動作形象：古樸純真、堅韌粗獷、稜角般的力度，帶給人視覺衝擊，來表現“用我們的血肉築成我們新的長城”這一亙古永存“長城魅力”。《長城》一炮走紅，當年就斬獲文化部直屬藝術院團舞蹈評比優秀劇目獎；北京市專業舞蹈比賽創作一等獎、集體表演獎、領舞演員雙獲表演二等獎；北京市慶祝建國40週年文藝作品徵集評比一等獎、領舞獲表演獎等多個獎項。

圖為張建民與敦煌舞教研室主任史敏一起探討創作

至此，張建民創作文思泉湧。1990年應香港市政局邀請，為香港舞蹈團創作大型舞劇《秦始皇》；作品《梁祝》成為北京舞蹈學院保留劇目，1996年進入美國紐約喬易斯劇院演出影響廣泛；芭蕾舞劇《玄鳳》獲1997年第四屆中國戲劇節獲曹禺戲劇優秀劇目獎，優秀編劇、導演獎，2001年《玄鳳》赴美國洛杉磯、亞特蘭大、南卡巡演受到讚譽；芭蕾舞《舞越瀟湘》獲首屆中國舞蹈荷花獎芭蕾舞創作最高獎“銀荷花獎”；舞劇《滿江紅》獲第二屆中國舞蹈荷花獎舞劇“銀荷花獎”；張建民任總導演芭蕾舞劇《二泉映月》獲中宣部“五個一工程獎”、第六屆中國戲劇節的 演出並獲優秀劇目獎。此外，民族舞劇《滿江紅》、舞劇《紅樓—葬花魂》等作品輪番出世、廣受讚譽……

鍾情中國文化是家鄉寶雞的積澱

多年來，通過不斷學習和實踐，張建民的舞蹈編導技術愈加爐火純青，不僅獲得多項專業大獎，還受邀為《唐明皇》《楊貴妃祕史》等多部影視劇編舞。其中最讓人記憶猶新，堪稱經典的就是2003年為導演張藝謀電影《十面埋伏》創作的“長袖擊鼓舞”。

“其實這段舞的設計，還與在寶雞的經歷有關，我在寶雞歌舞劇團學習時，因為我們‘文訓班’和‘戲曲班’一起練功，所以也接觸和學習了秦腔，經常和‘戲曲班’的同學一起練‘毯子功’，《十面埋伏》裡章子怡這段舞蹈，就是吸收了秦腔裡的舞長水袖設計而成。” 張建民輕描淡寫幾句話講完了這個舞蹈的設計靈感和由來，殊不知，這段“長袖擊鼓舞”被看作中國電影舞蹈中的經典之作，被業界稱為可與美國電影《雨中曲》相媲美的傑作。

“寶雞對我的影響很大，尤其是寶雞厚重的文化。我現在回想起寶雞，還能想起兒時站在塬邊，遠處的雲橫秦嶺，近處的膴膴周原盡收眼底，還有那悠揚的秦腔聲隨風飄蕩……”多年後，張建民每每回望這片養育了中華文化和自己的沃土就心潮澎湃，創作了一批體現中國文化和寶雞元素的作品。

“我在周原沃土中長大，周秦文化對我的影響非常大。”張建民說，厚重歷史和周原人們的勤勞善良讓他創作了舞劇《周原女人》；西周燦爛輝煌的禮樂制度啟發了自己對舞劇《禮樂魂》的編創；芭蕾舞劇《玄鳳》的靈感首先來自“鳳鳴岐山”；出土於寶雞“文字鬱律蛟蛇走”的石鼓文，則影響了他對舞劇《長城》的編創……

張建民認為，劇編舞從西方傳來，如何變成中國自己的東西，要在“文化”二字上下功夫。只有從源頭上了解中國文化，才能領會中國藝術的審美元素；只有有了中國文化這個靈魂，作品才能有中國的烙印，才能感染更多觀眾去了解中華文化之大美。

下一步，張建民還將以寶雞的青銅文明為主題創作舞蹈， “我希望用舞蹈、舞臺效果和美術設計，來讓寶雞的文化從歷史的斑駁中煥發出藝術的光彩，讓美麗的寶雞被更多人瞭解和喜愛，這是自己的夙願。”張建民說。（寶雞新聞網記者 黃河）

張建民藝術名片

北京舞蹈學院學術委員會副主任、教授，北京舞蹈學院北京大學聯合培養博士生導師，政府特殊津貼專家。北京市教委“長城學者”，北京市宣傳部“四個一一批人才”獲選者。

作品多次獲“中國舞蹈荷花獎金獎”、中宣部“五個一工程獎”、中國戲劇節“曹禺戲劇優秀作品獎”、國家舞臺藝術精品工程獲選（十大）精品等國家級和省部級獎項。舞劇代表作品《原野》《天地之上》《梁祝》等，動作音樂劇代表作品《天地七月情》《兵馬俑》等。為張藝謀電影《十面埋伏》創作“長袖擊鼓舞”，獲得國際電影界和舞蹈界的廣泛讚譽。

編著《中國雙人舞編導教程》《中國舞劇編導教程》等，為國家培養了大批知名舞蹈編導。