'46歲學畫，學畫3年即以此謀生，永遠不缺買家的丁輔之'
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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中式
君語
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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中式
君語
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
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一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
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丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
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繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
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丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
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丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
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丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
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定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
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丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
00:00
07:03
中式
君語
+
提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
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1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
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田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
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一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
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他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
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印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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07:03
中式
君語
+
提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
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他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
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提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
00:00
07:03
中式
君語
+
提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
王福庵1960年去世，期間，西泠印社已走過半個多世紀，在歷任西泠印社社長的名單上，從沒出現過丁輔之、葉品三、王福庵、吳石潛四位創始人的名字，他們的高風亮節、虛懷若谷與當下藝壇不擇手段地爭權、爭名、爭利形成了鮮明的對比和反差。所以，他們的建社功績、藝術成就、人品藝德必將為後人敬仰、永載史冊。
*參考文獻：
1、朱浩雲：《永遠不缺賣家的丁輔之》
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
00:00
07:03
中式
君語
+
提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
王福庵1960年去世，期間，西泠印社已走過半個多世紀，在歷任西泠印社社長的名單上，從沒出現過丁輔之、葉品三、王福庵、吳石潛四位創始人的名字，他們的高風亮節、虛懷若谷與當下藝壇不擇手段地爭權、爭名、爭利形成了鮮明的對比和反差。所以，他們的建社功績、藝術成就、人品藝德必將為後人敬仰、永載史冊。
*參考文獻：
1、朱浩雲：《永遠不缺賣家的丁輔之》
不 為 無 用 之 事 · 何 以 遣 有 涯 之 生
猿鶴雙清來自中式精緻生活
00:00
07:03
中式
君語
+
提及西泠印社，大家能想起來的是首任社長吳昌碩，卻很少有人記得作為創始人的丁輔之。
1904年丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛四人聯名組織印社，以“保存金石、研究印學”為宗旨，廣邀海內外篆刻愛好者入社，切磋印藝。由於社址設於丁氏幼年讀書處，比鄰西泠，因而定名“西泠印社”。
印社的第一筆活動經費來自大家的眾籌，丁輔之不僅捐款，他還捐出了丁家在西泠孤山一側的祖產，此舉令印友敬佩。更令人敬佩的是，丁輔之、葉為銘、王福庵、吳隱四人都有機會出任首任社長，顯然，丁輔之當上的機率最大，但他們卻推舉了吳昌碩。當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。
丁輔之是八千卷樓丁鬆生後人，家富收藏，嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰聊成冊，又喜篆刻。他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，，特別是學畫僅僅3年便頒佈潤例，以此謀生，尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。
但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵。
其作品有三大特點：
一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。
丁輔之在制訂了“鶴廬畫鬆梅果品商卜文潤例”後，便開始了以鬻畫、鬻書為生。他的潤例開場白非常幽默有趣：
繪事憶從甲子春，年來塗抹耗精神；
成才結果休相間，自笑毫端太不仁。
寒暑頻更筆末停，多蒙識者眼垂青；
田原自是荒涼後，辛苦生涯愧老丁。
營謀海上硯為田，不使人間造孽錢；
定例都由丁卯時，也如卒業滿三年。
論交話舊樂淘淘，故師敢師鄭板橋；
我寫鬆梅也寫竹，都因生計頗飄蕭。
他的潤例為：整紙（橫直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；對開照整紙6折，過對開者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨筆，目光短視，屏聯不書；冊頁4元，過尺照加，手卷每尺6元，墨筆8折，工細加倍，泠金加半，泥金不畫；潤筆先惠，約日取件，墨費1成，劣紙不畫，果品整紙及4尺以上對開不應；注意：以上各類自甲戊年始加半，果品加倍。
才學畫三年就有自信把作品拿出來賣，除了膽識、承襲家學、天賦之外，也因為他見多識廣，跳出前人窠臼，形成自己的面貌。例如，據錢君匋先生回憶：“丁輔之自己用的印章都是請當時著名的印人刻的，據我所知有王福庵、吳樸堂、唐醉石、鍾以敬、韓登安、方介堪、葉潞淵等。”
1922年吳石潛歿，臨危之託其照顧遺屬，並將女兒許配給丁輔之的四子。1939年出版《丁丑劫餘印存》時，由王福庵題簽，高野侯作序，併合影留念。
1949年丁抱病參加西泠印社活動後，回上海即病危住院，王福庵隨即趕赴醫院，丁拉著王的手說：“龍華已有炮聲了，創社四人中，葉、吳皆先我而故，印社的重擔由你一人承擔了，好在解放已近，可將印社交給共產黨”。王福庵潸然淚下，唯點頭而已。
王福庵1960年去世，期間，西泠印社已走過半個多世紀，在歷任西泠印社社長的名單上，從沒出現過丁輔之、葉品三、王福庵、吳石潛四位創始人的名字，他們的高風亮節、虛懷若谷與當下藝壇不擇手段地爭權、爭名、爭利形成了鮮明的對比和反差。所以，他們的建社功績、藝術成就、人品藝德必將為後人敬仰、永載史冊。
*參考文獻：
1、朱浩雲：《永遠不缺賣家的丁輔之》
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