文/馬慶雲
剛剛播完的《我就是演員》第三期，看點基本上集中在張鈞甯的性感旗袍裝上邊。在這一期中，許鞍華導演選中吳秀波和張鈞甯，讓他們倆聯合演出了一段《留情》。故事倒是簡單，諜戰時期，丈夫發現妻子是敵方人員，要對其進行處決，但最終手下留情。諜戰故事的面子，與情感故事的裡子。
這個《留情》故事本身沒有什麼出奇之處，大量諜戰戲都是這種套路化作業。吳秀波大叔的表演，依舊走沉穩沉悶路線，用過分限制面部表情的方式，來實現對劇情的凝神。老吳基本上每部戲都是這種表演方式，沒有什麼驚喜可言。
倒是對手戲張鈞甯，一身性感的民國旗袍裝扮，把一種諜戰區的小資腔調全展現出來了。幾位導師，也紛紛認同，張鈞甯這身裝扮，往那裡一站，便存在戲份了。這種戲，要是我女神賈玲演，男方早恨不得開槍殺掉她了。反倒是旗袍裝的張鈞甯，果真美色是讓人憐香惜玉的。
而第三期的節目，最大的核心點，實際上是為劉天池做正面宣傳。因為在前期的曹丕曹植七步詩的表演環節中，不少觀眾認為，是劉天池誤導了選手，最終造成人家沒有晉級。所以，劉天池揹負了不少的負面評論。
而在第三期的節目中，至少通過兩個側面，來烘托了劉天池的盡職盡責與“專業性”十分強悍。一方面，在分秒必爭的節目當中，竟然出現了劉天池掛號就醫的畫面。這個苦情牌，打的十分有趣，估計會對不少觀眾起到正面宣傳效果。
另一方面，在金世佳和宋軼對決的《催眠大師》當中，突然出現了一陣雨水，屬於藝術指導劉天池的設計。各位導師開始齊聲讚歎這些從天而降的雨水，十分巧妙。溢美之詞不斷，算是給藝術指導劉天池塑造了各個側面的專業性與敬業性。但是，略微懂戲，便會發現，劉天池才是整部《我就是演員》中的水桶短板。
劉天池的問題便是，拿無底線的哭戲和苦情戲來充斥所謂的演技，最終造成劇情的過分勾兌，形成一種廉價的表演方式。這個問題，在第一季中，宋丹丹老師便批評過她。但劉天池老師的悟性，估計遠非其能力所及。我們不妨從本期選手的作品來看看此事。
第一個作品是楊蓉、王媛可等人帶來的《後宮》。劇情簡單，三個後宮娘娘鬥法罷了，又是哭，又是鬧，最終有人得勢，有人失勢，片尾還來一個雙女主角鏡頭的煽情。本期的點評導演賈樟柯，人狠話不多，直接一句話點名：你們的表演，絲毫讓觀眾看不出，這是在等級森嚴的滿清宮廷。
而導師方面，也不願意對這個《後宮》進行任何點評了。導師徐崢甚至不得不給三位對決的女演員臨時加戲，讓她們重新對決一個新的內容，接電話。導師章子怡在投票環節也表示，自己的這一票，是基於剛才的加試部分的。意在不對《後宮》作品進行任何評價了。劉天池老師作為這個小作品的表演指導老師，她把整部戲的表演方式搞的非常混亂了，全是苦情、哭戲，缺少了戲的硬度。
第二個作品，金世佳和宋軼表演《催眠大師》。誠如徐崢所言，金世佳和王傳君，兩位《愛情喜劇》的演員，身上都帶著一種“耿”的勁兒。這種自帶性格，容易讓戲劇本身看著更為硬朗。戲劇的很大一個特點，便是用臺詞、鏡頭與演技和觀眾較勁兒，形成一種審美期待背後的意料之外。金世佳這類演員，容易在這一點上佔到便宜。
而這個作品最大的問題，依舊出現在劉天池老師對宋軼這樣女性選手的表演指導上。比之於電影原作《催眠大師》，莫文蔚對這個女性角色的刻畫，更加硬朗幹練。而在劉天池老師的指導下，宋軼卻演的過分溫情，甚至於內心戲到了後半程全部崩潰。她再次以哭哭啼啼地方式去演繹這段戲，就把《催眠大師》瓊瑤化了。
若是宋軼在戲中的角色如此心理脆弱，是無法實現對男性角色的心理反制的。劉天池在做表演指導的時候，把哭戲當做了最重要的戲劇組成部分，這其實是個人悟性不足的表現。這種哭泣，也嚴重弱化的電影本身的劇情張力，幫助觀眾抒情，觀眾無情可抒。
真正滑鐵盧的戲，是張小斐和孫茜帶來的《盲山》。本期賈樟柯導演做點評導演，卻表演了一段李楊導演的《盲山》，也十分有趣。不知為何，不選擇一段賈樟柯導演的文藝片——或許是，《盲山》裡邊的情節更適合做苦情戲，符合劉天池老師的表演胃口吧。
李楊導演真正“見真章”的作品應該是王寶強等人主演的《盲井》。那部戲沉穩幹練，爽直硬朗，諷刺現實的力度非常強烈。無論在臺詞、表演還是鏡頭給取上，都不拖泥帶水。而《盲山》，本身就缺少了一點爽朗的勁兒。而劉天池老師在指導張小斐與孫茜表演的時候，通過短暫的劇情組裝，出來的效果簡直是混亂且錯誤的。
最大的問題，出在，演員們把戲演的過分煽情、苦情了，把情緒演光了，演過分了，讓觀眾看著膩歪了，不是心理同情，而是期待劇情趕緊結束了。劉天池無度的煽情，這種表演指導，是非常值得警惕的。
誠如徐崢等人所言，表演要儘量追求接近真實。藝術嗅覺單薄的人，覺得《盲山》這樣的被拐賣大山的戲應該用悲苦的方式演繹。而真正懂得小說和電影藝術品味的人，自然知道，這齣戲，實際上是荒誕的，真實的荒誕。關於什麼是“真實的荒誕”，感興趣的讀者親人，可以閱讀閻連科的相關著述，這個美學上的論題，並非我一兩篇文章可以陳述清楚的。
張小斐飾演的角色，若真置身大山，不得逃脫，絕對不是劉天池指導下的那類劇情。她可能出現很多荒誕甚至喜劇式的“追求”。所以，現在比較優秀的小說家和導演都是用荒誕的筆法鏡頭來做小說做電影。喜劇實現了最大的悲劇。這句話，字不多，但劉天池老師的藝術水準，離這個，還有很遠的距離。
所以，我說，《我就是演員》具備超高的藝術追求意識，但短板出現在了劉天池的表演指導上，她只會用苦情填充劇情，卻忽視了，最大的真實是荒誕。