錢君匋先生（1907年—1998年）是我國20世紀集封面裝幀家、篆刻家、書法家、詩人、散文家、畫家及收藏家於一身的藝術大師。他一生留下2萬餘方印章，1800多張封面設計，上百萬字的散文和幾百首詩詞，晚年將其一生收藏的4000千餘件珍貴文物無償捐獻給故鄉桐鄉。
圖為錢君匋先生與他設計的部分書刊封面與篆刻作品。
1927年8月，20歲剛出頭的錢君匋離開浙江桐鄉屠甸鎮，來到上海入職開明書店，從此開啟了他一生的事業追求之路。
開明書店的“錢封面”
1927年8月，開明書店創辦人章錫琛先生邀請錢君匋入職開明書店。
錢君匋記得很清楚：“時開明書店設於寶山路寶山裡60號，章錫琛住宅內，以客堂為門市部，樓上設編輯部，同事有趙景深、王藹史、索非、王燕棠等。”錢君匋在書店非常勤奮，忙於編輯、裝幀、創作，很快就與同事打成一片，成為朋友。章錫琛的子女回憶說：“那時候，鄭振鐸、趙景深、錢君匋、索非、孫怡生幾位先生幫助編輯、校對、裝幀、發行等業務工作，一起住在我家，一同吃飯。人少事雜，生活艱苦，朋友來了也不分彼此，都把開明當成自己的事業，大家幹得挺有勁。”
同事關係融洽，大家又幹勁十足，開明書店初期辦得風生水起。置身其中的錢君匋對書店的開辦及發展之道也漸有領悟，這對他後來決定自己辦出版不無關係。在錢君匋看來，章錫琛先生辦出版的風格，很符合自己的處事風格。
“章錫琛辦店一貫精兵簡政。在開明書店成立的頭一二年間，他聘請了幾位具有才幹的人物。其中的趙景深，處事細緻認真，所審閱的文藝稿件，要求頗高，出版後都能受到讀者的歡迎。他自己寫的作品，也是文筆雋美，思想犀利，水平很高。其次是王藹史女士，校對工作極其認真，錯字固然沒有一個，就是標點，也沒有不正確的，如遇不妥帖的句法，或感到不夠完整的地方，她都能提請修改。章老闆十分器重信任她。……再是索非，他熟悉出版方面的一系列工作，對印刷、裝訂廠能非常圓滿地協調，所以‘開明’的書，印製週期短，能如期出版，質量很好，還常常把差錯消滅在印製過程中。”錢君匋認為，這些正是開明書店能迅速發展的原因之一。
在開明書店期間，錢君匋認識了一大批前輩朋友，如魯迅、沈雁冰、葉聖陶、鄭振鐸、徐調孚、周予同、楊賢江等。憑著錢君匋的聰明和才氣，很快與他們建立了深厚的友誼。
錢君匋在開明書店早期的封面設計，除了第一幅封面即汪靜之的《寂寞的國》，還有黎錦明的《塵影》《破壘集》，謝六逸的《文藝與性愛》，索非的《苦趣》以及佚名的《鴿與輕夢》，周作人的《兩條血痕》，沈雁冰的《動搖》《虹》《雪人》《歐洲大戰與文學》，胡愈之的《東方寓言集》《莫斯科印象記》，陳萬里的攝影集《民十三之故宮》，顧正均翻譯的童話《三公主》，劉半農散文集《半農談影》，章錫琛翻譯的劇本《耄娜凡娜》，胡也頻散文集《鬼與人心》，柔石小說《三姊妹》，趙景深、邱望湘的兒童歌劇《天鵝》，豐子愷的《西洋美術史》，他自己的散文集《春日》《中國民歌選》等近40種書籍，以及開明書店的“發家”雜誌《新女性》封面設計，還為商務印書館老牌雜誌《小說月報》《東方雜誌》《婦女雜誌》《教育雜誌》《學生雜誌》等設計過封面。
錢君匋設計的封面，很快在開明書店成為裝幀設計的主角。他裝幀的書籍，常常放在開明書店樣書的顯要位置，成為章錫琛朋友們稱讚的話題。隨著錢君匋封面設計的影響在新文化陣營的擴大，出版界對錢君匋的認可度越來越高，“錢封面”的雅號在出版界傳開了。
這段時間，錢君匋設計的封面有巴金的《家》，郁達夫的《達夫全集》，陳望道的《蘇俄文學理論》，陳學昭的《時代婦女》，曹禺的《日出》，佚名《戀愛之路》，《文學月報》創刊號封面，陳則恭等編《小學活葉歌曲》，還有魯迅的《藝術論》《十月》《死魂靈》等。
至於錢君匋在抗戰以後到他晚年，設計的封面無數，精品迭出，經典作品也不少。如劉逸生的《唐詩小札》、唐弢的《晦庵書話》等。
錢君匋在《我在開明七年》中深情地說：“我在‘開明’的七年時間裡，熟悉了編輯出版的業務，實際工作鍛鍊了我，培育了我，使我成長為一員還算合格的編輯出版工作者。同時，我在書籍裝幀上立穩了腳，對音樂的編輯出版也有了一定的經驗。這些事我是沒齒不忘的。”
走專業出版的先驅者
1938年，錢君匋創辦萬葉書店。從萬葉書店走過的路來看，錢君匋是當之無愧的專業出版的先驅者。
在出版方向上，錢君匋一直在努力探索，文學類、兒童讀物類、翻譯類、音樂類以及教材教輔類，林林總總，一路走下來，萬葉書店的經營狀況始終保持“衣食無憂”。但是，經過“四面出擊”的探索後，在老友繆天瑞的建議下，錢君匋最終將出版音樂作品定為萬葉書店的發展方向。
錢君匋在回憶萬葉書店時說：“我在想，出版美術和文學、兒童讀物，在編輯上、技術上都比較容易；出版音樂書籍，因為情況複雜，比較困難。我既有這方面的知識和經驗，如果我不去搞這一行，那就不會再有比我更內行的人去搞了（指音樂和出版）。於是我就毅然決然地在萬葉書店的後期，把原來平均從事兒童讀物、美術讀物、文學讀物的出版，一下子改了個調子，停止了以上這些門類的出版，轉到音樂上來，專門致力於這方面的出版……專心致志地向音樂書籍大踏步進軍，成為我國獨一無二的一家音樂專業出版社。”這一轉向，使萬葉書店在抗戰勝利後走出了一條創新的發展之路。
此時，錢君匋40歲出頭，正是大顯身手的年華。
專業化以後的萬葉書店股份有限公司，在出版業的紅海里創出了一片蔚藍色海洋，在經濟效益與社會聲譽方面獲得了雙豐收。據有關資料介紹，此後幾年間，萬葉書店出版了200多種音樂理論專著、歌曲集、樂譜，如《中國音樂史綱》《音樂技術學習叢刊》《民間音樂研究》《曲式法》《萬葉歌曲集》《新疆民間合唱選》等，有些書籍印數不少，一版再版乃至十多版。有人稱錢君匋做了一件功德無量的善事，“為中國乃至世界的音樂事業作出了不可磨滅的貢獻”，從而被業界譽為“我國現代音樂出版事業的先驅和奠基人”。
從一個小作坊開始，發展到實行股份制的現代企業；從低成本運作到多品種經營，再到專業出版，實現由少到多由多到好的發展和轉變。錢君匋的出版業經營理念，適應出版特點，順應出版規律，也顯示了他的出版經營智慧。
情歸故里無償捐贈
晚年的錢君匋是快樂充實的。他常回故鄉與鄉親聊天回憶往事，或走親訪友揮毫潑墨，在濃濃的鄉情裡笑聲不斷。
那時我在桐鄉縣委宣傳部工作，常有機會聯繫名家大師。一次，縣委邀請上海書畫名家到桐鄉參觀訪問，休閒作畫。午飯後在縣委會議室休息時，我見錢先生獨自在沙發上坐著，就過去和他聊天。當時想起錢先生在茅盾去世後寫的紀念文章中曾專門提到茅盾在開明書店聚餐會上背《紅樓夢》的事情，便請教他是不是真的？錢先生說：“這個事情是真的。當時我還為這件事作證呢。”然後他把章錫琛與鄭振鐸為茅盾能否背《紅樓夢》打賭，並讓錢君匋當證人的事，又說了一遍。我發現，錢先生的記憶力非常好，幾十年前的往事，說得清清楚楚。
聽錢先生聊往事，感覺有一種“穿越”的享受，彷彿陪著他回到他年輕時風風火火的年代。當時我對茅盾的書法頗感興趣，便請教錢先生，茅盾臨摹過誰的字？他不假思索地說，茅盾臨摹過陸潤庠。他接著解釋，過去那個年代的小孩子，臨摹一定要學狀元的字。可惜後來我忙於其他事務，未對茅盾的書法作進一步的深入研究。
錢先生早年遠離家鄉到上海謀生，但家鄉人仍把他當作桐鄉縣德高望重的長者，有什麼事會寫信給他或當面請教，他都無私地予以幫助。當時我對茅盾作品中的江浙方言註釋編寫了 《茅盾作品中的江浙方言淺注》，便寫信請他題寫書名。沒幾天，就收到了錢先生的題簽。後來，錢先生還為縣委宣傳部的工作文集題寫了《一得集》《百花集》等書名，給了我們很大的鼓舞。
鐘聲送盡流光。經過歲月洗練之後的錢君匋對人生的思考更加通達。如何保存好自己用一生心血蒐集起來的文物？1985年初，錢君匋在夫人和三個兒子的支持下，作出了將一生收藏包括自己的作品悉數無償捐獻給國家，由故鄉桐鄉縣永久保存的決定！
很快，桐鄉縣人民政府作出積極迴應，在當時財政還不寬裕的情況下，撥款百萬元，建立君匋藝術院，永久保存錢君匋一生心血的積晶。
1987年11月，君匋藝術院落成。那幾天，縣領導與縣文化局上上下下的同志都在為迎接錢君匋捐贈的文物而忙碌。
錢君匋先生與夫人陳學鞶在君匋藝術院前留影。
11月5日，秋天的一個平常日子，卻是錢君匋與其共患難的夫人陳學鞶永遠不會忘記的日子。筆者時任縣文化局局長，據專程赴滬接受錢先生捐獻文物、辦理移交接運的同志介紹，那天錢先生夫婦一早就起床等候故鄉同志去接運了。於他而言，是要將自己相伴一生的“兒女”親手交給後人去撫養了。錢先生親自上樓，一件一件搬下樓，當他捧著新羅山人的冊頁遞交給故鄉來接運的同志時，老人的手顫抖著。
君匋藝術院的落成典禮定於11月10日舉行。然而，錢先生等不及了。親手捐贈心愛之物後僅隔一天，即11月7日，他就動身趕往桐鄉，急於再看看自己一手積集起來的4000餘件文物，運輸是否安全？擺放是否妥貼？有沒有損壞？那幾天，錢先生肯定無法入眠。
11月10日，君匋藝術院開院。81歲的錢君匋神采奕奕，以主人身份，在眾多領導、朋友的掌聲裡，熱情洋溢地發表了題為《感想和祝願》的講話。
1998年7月4日，錢君匋因病住進上海瑞金醫院，8月2日10時23分逝世，享年92歲！一代藝術大師走完了近一個世紀的人生。
（照片均由本文作者提供）
作者：鍾桂鬆
編輯：範菁
相關推薦
