據報載，不久前榮獲第十屆茅盾文學獎的《人世間》《北上》《主角》簽出影視版權。一屆“茅獎”，有3部作品受到影視圈青睞，這或許將給近年熱潮漸退的影視IP市場帶來希望。
分析上述3部“茅獎”作品受影視圈青睞的原因，精神上的共鳴是主要因素。猶如《北上》的劇版導演認為：最吸引他的是小說的氣質以及宏大的框架，還有和作者徐則臣在小說影視化改編方面的很多一致想法。
事實上，《人世間》《北上》《主角》早在獲“茅獎”前便售出影視版權。獲“茅獎”後再提授權影視IP事宜，只能說這3部作品的影視版權購買者關注文學品質或者說純文學的力度加大。
過往，純文學常常被認為是陽春白雪。在曲高和寡的氛圍中，純文學的流量小、讀者少、影視製作要求高等問題，始終是其IP難以得到影視圈青睞的“梗”。然而，本屆“茅獎”3部作品影視版權的售出，似有開闢純文學IP之路的意味。
當然，“茅獎”作品一直是影視改編的“富礦”。比如此前，第一屆獲獎作品《許茂和他的女兒們》、第八屆獲獎作品《推拿》被改編為電影，第三屆獲獎作品《平凡的世界》和《少年天子》、第四屆獲獎作品《白鹿原》、第五屆獲獎作品《塵埃落定》、第六屆獲獎作品《張居正》、第七屆獲獎作品《暗算》被改編為電視劇，第九屆獲獎作品《繁花》被改編為電影、話劇、舞臺劇。
這些改編作品因“茅獎”作品的高品質保證及“茅獎”的品牌效應，不少都贏得了既叫好又叫座的聲譽。為此，乘影視劇東風銷售紙質獲獎圖書，早已成為出版界行之有效的營銷手段之一。圖書、影視互動所形成的良性循環，無疑是“茅獎”作品IP價值的最好體現。
由此回到影視IP熱退潮話題。一種分析認為，影視從業者不再盲目相信擁有IP，就擁有成功的一半的“神話”。另一種分析是，投資的失敗使影視從業者由迷信“小鮮肉”轉向重視作品品質，而“茅獎”作品恰恰符合這種理性思維。
需要提及的是，高品質的影視作品需與高品質的文學作品相匹配。我們在關注第十屆茅盾文學獎3部作品影視版權售出的同時，也期待《人世間》《北上》《主角》的影視作品同樣精彩。如果能讓影視迷大呼過癮，這一定是文學、影視“聯姻”後的“幸福生活”。
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