《雨霖鈴》
作者：柳永 宋代
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
柳永是宋代的浪漫詞人，他一生混跡於樂工歌妓間。這些人跟當時主要供歌唱的詞有血緣關係，這種生活，決定了他以畢生精力來寫詞。
鄭振鐸先生說他：“除詞外沒有著作，除詞外沒有別的愛好，除詞外沒有學問。”
他離鄉背景，長期浪跡江湖，體嚐到了生活中的種種苦況；又因此不得不與戀人離別，故所作多怨苦，卻又不失悽美之詞。《雨霖鈴》便是這方面代表之作。
這是一首送別詞。在柳永之前，寫離愁別緒的詞非常多。但柳永是個遊子，對生活有獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，不同於送別詞那種春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩，楚天開闊的氣象。
上片寫臨別時依依不捨的情緒。“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。”這三句寫，在深秋時接的一個黃昏，一陣雨剛停，一對戀人在長亭告別。交待了時間、地點，烘托出一種濃厚的深秋淒涼氣氛。耳邊是秋蟬的鳴叫，眼前是令人黯然神傷的暮雨黃昏。所寫的景象中，已暗含了詞人的感情。“驟雨初歇”意味著馬上就要起行，自然地引出下面臨別時的矛盾複雜心情的描寫。
“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。”“都門帳飲”是指在京都的城門外設帳置酒送別。
和戀人話別，依戀不捨卻又不得不分離，因而也沒有了心緒。可這時候，蘭舟無情，正在催人出發。
“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告別的情狀，出語悽苦，感情深摯。臨別之際，有千言萬語要訴說，可此時淚眼朦朧，你看著我，我看著你，一句話也說不出來。正因為氣結聲阻，更能見出內心的悲傷，無言勝過有言。
“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這三句以景寫情，寓情於景。一個“念”字，說明下面所寫景象是一種想象，而不是眼前實景。由推想的情景中，更能表現出一對離人此刻的心緒和心境。重複“去”字，表明行程很遠。分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在廣漠空曠的盡處了。
上片寫離別的情景，經歷了一個時間的發展過程，景象，由小到大，而離人的思想感情越來越強烈，到最後三句，束上片，又引出下片。
下片寫離別之後的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”
自古以來，多情者會因離別而傷心，這三句，由個人離別之苦，推及一般離人的相思感情，在難言的哀悽中深沉的思索。冷落清秋節，照到上頭三句，越發感受到沉重的感情份量，使得情景交融，增強了藝術的感染力。
“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這兩句被稱為“古今俊語”，是為人傳誦的名句。“酒醒”二字，和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應。詞人不寫情而寫景，不直接說酒醒之後如何寂寞孤單，只是寫出在漂流的孤舟中，所見所感的三種物象；岸邊的楊柳、黎明的冷風，空中的殘月，心中的悲苦感情，便充份的表現出來。“此去經年，應是良辰美景虛設。”這兩句越想越悲，和心愛的人長期離別，再好的時光，再好的美景，都沒有心思去欣賞了。“便縱有千種風情，更與何人說？”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時千言萬語說不出，離別後是無處可說，這就是在現實與推想的對比中，把真摯的情愛和難言的相思，表現得更加充分。
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是婉約詞的傑出代表。作者將他離開汴京，與戀人惜別時的情感，表達得纏綿悱惻，悽婉動人。此詞之所以膾炙人口，是因為藝術上頗具特色，成就很高。詞人把傳統的情景，交融的手法運用到慢詞中，把心中的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，構成一種詩意的美。
宋人論詞，往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為俗曲，此詞上片中的“執手相看淚眼”，近於秦樓楚館之曲。但下片情景相生，足以和其他雅詞相比，因此堪稱俗不傷雅。
詞是文學史上特殊的詩體，最早源於古樂府，興起於唐代，經過晚唐五代的發展，至宋代已極為繁榮。”宋詞已成為我國文學史上專有名詞。
《雨霖鈴》全詞圍繞著傷別離而構思，古往今來有離別之苦的人們，在讀到這首《雨霖鈴》時，心裡會產生強烈的共鳴，在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”。在柳詞中《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。
雨天讀《雨霖鈴》，也有了離愁別緒，多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節！希望朋友們都喜歡柳詞的美。
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