亦舒《她比煙花寂寞》。
亦舒《衷心笑》。
《我的前半生》，被改編成同名肥皂劇，引爆了一次大眾“亦舒熱”。這部電視劇的改編被一些資深的“亦舒迷”批評為“不只是去亦舒，更是反亦舒！”
比起看狗血的肥皂劇，搜索幾條情感金句，不如回頭認真讀幾本亦舒的完整的小說。
亦舒筆下的女郎，白襯衫卡其褲開司米大衣，個個思路清爽，邏輯分明，姿勢好看，被現代知識女性深深賞識。
從1966年11月出第一本《女學生日記》，到2016年出第300本書《衷心笑》，亦舒70歲。近些年來，亦舒隱居加拿大，不接受採訪，書，卻還是一本一本在出，近些年每年的香港書展，亦舒的新作也必被出版社擺在最顯著的位置。海外華文媒體稱她為“文星高照，逍遙海外，也是一種奇格。”2017年7月，亦舒71歲，還沒等到香港書展開幕看到她的新作，倒是她幾十年前寫的一篇舊作《我的前半生》，被改編成同名肥皂劇，引爆了一次大眾“亦舒熱”。這部電視劇的改編被一些資深的“亦舒迷”批評為“不只是去亦舒，更是反亦舒！”劇中人物的性格和行為設置被改編得面目全非，“完全走到了亦舒想要彰顯的人物的對立面，是掛羊頭賣狗肉”。由此，很多人翻出她的一大堆多是關於女人要獨立自主、要得體、要有臉皮的金句，重新拜讀，以正視聽。然而，還是有人認真分析說，亦舒的金句終究是言情小說的套路，跟當下的現實生活並不具有指導意義。其實，比起看狗血的肥皂劇，搜索幾條情感金句，不如回頭認真讀幾本亦舒的完整的小說，瞭解一下這位暢銷作家的文學特點，與其他香港女作家來一個對照式閱讀，這樣才來得清淨，來得有意義。
亦舒生於1946年，據說是在十四歲時開始寫作的，1979年寫出《喜寶》，之後是1981年的《玫瑰的故事》、1984年的《她比煙花寂寞》……亦舒的小說也被改編成多部電影，林青霞、張曼玉、鐘楚紅、周潤發的顏值鼎盛期，也都曾出現在亦舒小說改編的電影中。亦舒擅簡筆，專攻情感世界，寥寥數語，情節快速推進，景別雖模糊，對白卻是擲地有聲，其小說題材廣泛，“明星派對”“移民浪潮”“少女持家”，有時甚至會從她哥哥倪匡手裡借鑑科幻色彩等等，從早期“撈女”嫁入豪門上位，宣稱要很多很多愛，沒有愛就要錢的喜寶，至後期筆風一變，像代孕媽媽那樣一個複雜故事，她也能娓娓道來，極具說服力。一是女性成長，二則獨立意識，在她近300本小說中幾乎自始至終堅定的展現。
正如在電視劇圈流行的“鄙視鏈”：看美劇的看不起看日劇的，看日劇的看不起看韓劇的，坊間也流行著這樣一個文學閱讀“鄙視鏈”。“看亦舒的會瞧不上看岑凱倫，看李碧華的不待見亦舒，看黃碧雲的又會低看李碧華。不過亦舒筆下的女郎，白襯衫卡其褲開司米大衣，個個思路清爽，邏輯分明，姿勢好看，被現代知識女性深深賞識。在她幾乎每一本書、在不同的故事裡，亦舒都苦口婆心地告誡女性一個不變的道理，“經濟獨立，永遠不要打伸手牌”、“做人最緊要是姿態好看”。對於職業女性，她主張，必須要有一張高等教育的文憑和一間屬於自己的房間，有技傍身，有瓦遮頭，進可攻退可守，千萬不要把別人的家當作自己的家。比起瓊瑤小說的哀婉席絹的俏皮，亦舒的小說顯得現實冷靜，乃至稍顯冰冷殘酷。雖是通俗言情，其文筆風格和審美卻自成一派，尤其是她通過種種愛情故事教讀者如何做一個堅強獨立的女性，以自愛自立為本，引導眾多個體意識覺醒的文藝女的心靈成長。
雖然寫作題材偏重於感情題材，但亦舒的300部小說，並不都是當女性的心靈導師。近些年來，亦舒寫的不少小說並不是圍著情感、婚姻打轉，而多是以社會問題為主題，涉及到整容、盜竊、走私、家暴等諸多領域，常常以個人遭遇為切口，來折射社會問題，切口小，視角廣闊。比如她寫的《愛情慢慢殺死你》，以家暴為主題，卻比普通的家暴題材更進一步，探討了女性在暴力環境中的身心扭曲。受害者逐漸失常，開始有了攻擊性，險些變為害人者。她的第300本書《衷心笑》，其實是本科幻小說，時間放在2054年，小說裡的人類，已經制造出了非常先進的機器人，人類可以選購機器人作為僕人和伴侶，這些機器人也引發了種種社會問題，一些殘疾的機器人，組成了龐大的地下社會，而小說的最後，還有換腦術帶來的情節逆轉。亦舒寫科幻小說，並不讓人意外，畢竟她的哥哥是“衛斯理之父”倪匡，她早年就寫了許多科幻故事，例如《朝花夕拾》。也正因此，有評論者認為，與其認為亦舒小說是言情小說，不如說她寫的其實是一種女性視角的世情小說。