和田玉賭石“切泡了”？你這樣做，五千可以變二萬……

經常有玉友說：你看這有點猴毛、這有裂、這有僵......面對玉石上的瑕疵，相信大多玉友都是不能忍受的。追求完美，不能容忍小小的瑕疵，這種心情我是可以理解的。

一件原石它無法決定自己的純淨度，上天和大地決定來它的優劣。但是，在一個玉雕設計師眼裡，每一塊料子都是大地的舍利，它們都有著獨特的造型和獨一無二的存在。如何化瑕為瑜，變廢為寶，讓幾百的料子做出幾萬的價值？

一件完整的雕刻作品，材料是基礎，工藝是手段，文化是目的，內涵是靈魂的綜合體。作品的完美體現不僅僅依靠嫻熟的工藝，更需要雕刻者獨到的設計和構思。而玉質本身的瑕疵給予了創作者足夠的想象空間，成就了一些化瑕為瑜的傳奇。

（底部黃色部分為僵）

玉石形成時周圍有多種礦物質，有白雲岩大理岩石灰岩等，在地質裂變的過程中其溫度是玉石和石漿共同形成的重要過程，我曾經去過幾個產玉石的礦脈，都有一個顯著的特徵就是一層石灰岩一層大理岩一層白雲岩最後才能看礦脈，從山料上看，石漿包著玉，玉石圍著石漿，要不就是玉石中穿漿，石漿中包玉，和田玉的石漿就如人體中的血管，通遍全身，是你中有我我中有你生死不離的根本，所以，才會有歷史成語：瓊漿美玉之說。

很多朋友對於和田玉的漿不是很瞭解，現在就讓我們來看一下和田玉的石漿。從廣義上講，（漿）應該是指髒東西，比如說有“竄白漿”“竄黑漿”的說法。但是也有人習慣用“漿”來特指白漿，而將黑色的雜質叫”竄黑點”。這個”竄”字用的很形象，充分表達了漿點的活躍性！如同我們的血液在全身遊蕩，一旦破裂，四周噴濺。

“漿”如果從理論上挖掘，有很多不一樣的地方，主要是礦物組成和形成方式的不同。根據這些不同，往往能判斷料子的好壞。比如常說的”漿邊出好肉”，其實是指玉石成礦時，中酸性侵入岩（含鐵）向白雲石大理岩（不含鐵）不斷侵入，靠近侵入岩處含鐵高，容易產生青玉；靠近白雲石大理岩處鐵含量很少，出白玉，而且細膩。這裡的“邊漿”，一般是玉體側的白雲石大理岩部分。

另外，一些原生的“漿”還有過濾作用，在侵入岩侵入時，可以過濾掉對玉石品質起壞作用的雜質，比如很多老礦山料玉石交界處有一種鬆軟的漿。

多人可能會說，帶僵、帶髒、帶裂，就是瑕疵啊。然而當這些瑕疵利用得當的話，它們就是籽料的另一種美。

比如僵的利用，僵也可以是籽料的一部分，有些籽料原石上的僵也具有一種天然的美！髒也可以巧雕，髒是一種不完美的存在，但有時候欣賞一件作品，正是因為這一點不完美，才讓整個作品變的完美！

此外，還包括裂的處理等待。也許你不理解，也許你不喜歡那些帶僵、髒、裂的籽料，也看不上那些用瑕疵巧雕的作品，但它們在很多玩家眼中，比皮色更有韻味！很多人不理解的

由於漿點在一般情況下會極大地影響雕刻效果，所以在挑選料子的時候要儘量避免買到裡面有僵點的料子。但是也不絕對，也可以把漿用妙處， 巧用料子需要一定的天賦。插句題外話話業內對和田玉的瑕疵是怎麼稱呼的。

（雜色巧雕）

雜色：相對於“本色”，製作時如果運用得當的話，就是俏色。

（髒色）

髒色：髒的顏色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分佈，因外界有色物質滲入而生成。這種料子要根據它的髒點均勻程度來設計作品的形象，譬如：花斑狗、金錢豹，部分髒色均勻的原石可以雕琢出更為寫實的斑馬、或企鵝類。

（棉）

棉：這種結構可以說幾乎所有玉石都有，哪怕是很渾厚的料子也是會帶棉。棉是位於玉石內部的棉絮狀結構，也分很多種狀態，顆粒大的，顆粒小的是外型上分的，也有霧狀的和花狀的等很多種，我們在進行和田玉選購的時候，要儘量保證其綿結構沒有或者儘可能地小。

（綹裂）

綹裂：玉料裡面的裂紋稱“綹”，表面的裂痕稱“裂”，兩者都有為“綹裂”，泛指玉料上的裂紋(行話說“十玉九裂”，形容很常見)。

（水線）

水線、紋線：質地不均形成的極微弱的“綹”，往往比玉質部分要硬，用好也是優點。

（漿）

漿：原材料上以團塊狀、條帶狀分佈的，透明度較低呈漿白色，與周圍玉材有明顯分界。

（玉質發灰）

灰：色不正。

幹、僵：不溫潤。沒有油性，發石白。

瓷：如瓷質。

鬆：結構不緊湊。

面：質鬆。

暴(起性)：在製作中易起鱗片。

縱觀大師的作品和老道的和田玉石各路玩家心得，得出的結論就是瓊漿出美玉，一般在石漿周邊的玉質都是非常細膩，脂份很高的優質和田玉石，無論什麼色澤，都是比較頂級的和田玉。

現在很多大師的優秀作品不是巧用石漿就是切除了石漿，更為難能可貴的是，有些大師對分佈均勻的穿漿，有規則的穿漿更是獨有情鍾，在最大限度不破壞原石的前提下創作出了不朽的藝術作品，完美的保護了和田玉石的自然屬性，同時因為石漿在原石生長的部位千奇百怪，更激發了大師們創作的靈感，是大師創造了和田玉石的神話還是和田美玉石成就了大師，仁者見仁智者見智。

接觸玉石，我們所要審視一塊和田玉石的美玉質 色皮 石漿，折裂，在一塊石頭中所佔的比列到底是多少才能夠得上是美呢？可能仁者見仁了，本人認為，二八、三七、四六、五五均可，但比較能體現和田玉美的因該是三七之比，即三分皮七分質，三分漿七分肉，如果漿皮佔三分質有七分，那就是比較經典的和田玉原石了！這種料子是可遇而不可求的！

幾乎所有的籽料都或多或少存在一些瑕疵，對於瑕疵我們不能一棒子打死，否則世上也就沒有美玉。籽料瑕疵有些是可以容忍的，有些則不能接受，對於好的籽料，瑕疵往往要更寬容一些。此外，一些瑕疵我們可以充分利用，“化瑕為瑜”的雕琢工藝反而會使作品更加形象生動，達到畫龍點睛之效。

暇不掩瑜，作為大自然的饋贈，和田玉身上的“傷痕”恰恰是它留下的歲月痕跡，一塊色彩斑斕的皮色、一個小裂痕小瑕疵、甚至一個毫不起眼的小黑點，都是大自然的傑作，而所謂的瑕疵，毛病，不過是大自然對它們的一次次“調戲”，我們又何必那麼認真。

部分素材來自：慕山玉道