紫檀畫桌
這張紫檀大畫桌，面板寬度達98釐米，是已知紫檀畫桌中最寬者，早年為著名導演李翰祥的心愛藏品。
整個桌面用了大約五千塊細碎小木拼成，以萬字錦隱喻幸福延綿不斷，每個部件都以榫鉚相接，這種工藝對於工匠也是難事，故清雍正造辦處文檔有記載，由於費工費時，造辦處曾打報告請示皇上，說此工藝太費工時，懇請皇上明鑑。
雍正帝還算開明，稍加思索硃筆御批：再做幾件，餘下就不要再做了。所以，雍正一朝為此類傢俱的下限。這種錦地拼面的工藝，除故宮尚存幾十件外，流出故宮的目前只發現這一件!
（原藏北京金魚衚衕的那家花園。當時主人名叫那桐，是慈禧太后的親戚。那桐曾任過清政府外務部尚書侍郎、內務府大臣等職，是顯赫一時的人物。）
紫檀七重簷寶塔
“救人一命，勝造七級浮屠”。浮屠是梵語，意思就是塔。七級浮屠就是七重簷寶塔。此對紫檀七重簷寶塔，八面玲瓏，共設四十八位佛龕，原置佛像四十八尊，為乾隆盛世宮廷所造。
此塔原置清宮何處，目前尚無從查考，但有一點可以證明，乾隆之母一生篤信佛教，乾隆本人又是孝子，為母常做佛事，為母造塔也合情合理。惜此塔早年漂洋過海，在英倫之島漂泊百年以上。英人不知國人的感情，竟為獲利出售此塔。
2003年冬，輾轉飄泊的國之重寶驚現蘇富比香港三十週年拍賣會上，國人遂得以重金購回。讀者今有幸觀之，應三謝國之良策。
紫檀大寶座
寶座的第一特點是尺寸大，大到坐者不甚舒服，前不著村，後不著店。為了皇家的尊嚴，皇帝只好委屈坐在如此寬大的椅具裡，享受著平民百姓無法享受的威嚴與痛苦。
在古傢俱收藏中，寶座是個罕物，這具大寶座，四腿足呈象首狀，象鼻高高捲起，象徵太平有象。天下太平，氣象萬千，是任何一個統治者的最大心願。
百寶嵌羅漢床
這種式樣的羅漢床屬於非常成熟的作品，皇帝的寶座就是受羅漢床的影響發展而來的，這張羅漢床的奇特在於床圍子上的百寶嵌。
這種百寶嵌的發明者姓周，故也稱之周制。用螺鈿、松石、珊瑚、象牙、壽山石、硃砂等值錢的材料，鑲嵌各種圖案是晚明最流行的奢侈品。
萬曆宰相嚴嵩被抄家時，罪名之一就是有這種嵌百寶的龍紋羅漢床，惹得龍顏大怒，為此丟了性命。
黃花梨框彩芯圍屏
這款黃花梨框款彩芯的圍屏，是目前已知的海內外孤品，堪稱國寶。腰板處西湖十景的史料價值就無法估算，這組屏風共12扇，正反均有紋飾，並留有確切紀年——乾隆元年。
單單黃花梨屏風就已很值錢了，單一款彩的屏風在古傢俱拍賣中也是令人咋舌的價位，全國各博物館內的款彩屏風加起來不足五組，而且件件有殘損。黃花梨加款彩可以真正稱之“珠聯璧合”。
磁州窯梅瓶
這隻梅瓶器形碩大，畫工嫻熟，花草裝飾舒展，屬磁州窯瓷器精品，目前已知相同品種的器物不超過3件。
荷花紋瓷器
乾隆官窯是瓷器燒造的高峰期。乾隆皇帝派駐督陶官管理皇家窯務，並且親自過問瓷器燒製情況。此尊滿繪荷花紋，荷葉翻卷自然，立體感強，透視關係合理，深受西洋畫風影響，屬乾隆御窯瓷器精品。
粉彩瓶
粉彩作為陶瓷的主要品種，最後一個登上歷史舞臺。到乾隆時粉彩已是嫵媚多姿，成為陶瓷大家族的重要成員，以致乾隆以後，粉彩數量驟增，有撼動青花霸主之傾向。
此瓶尺寸之巨，在乾隆一朝同類品種實屬罕見。尤其在造型變化上，器身呈六瓣，以緯線分割，肩與頸部的對應如意紋凸起，豐滿盈目。霽藍深沉，足金描有數層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風範。尤其粉彩的表現，把多色花卉的嫵媚(芙蓉)、嬌柔(蓮花)、豐腴(牡丹)、清高(菊花)、冷豔(梅花)、亮麗(石榴花)表現得淋漓盡致，御窯廠的工匠們以超現實的寫真能力，以博皇帝一粲。
景泰藍火龍紋壺
中國的古代工藝中大部分工藝都是官民共享，比如瓷器，我們有官窯就有民窯；比如玉器，宮廷製作，民間也有製作。只有景泰藍這門工藝，學名叫掐絲琺琅，基本上在清末之前是宮廷獨享的，沒有走入民間。
此壺裝飾各色火龍紋，品相完整，屬藏區貴族或高僧專用器皿。“多穆”是藏語，原意是盛酥油的桶，後演變為法器，是明清兩代宮廷冊封藏區達官政要和宗教首領的重要器物。
這些中國古代藝術品，無論從哪個角度看，都堪稱重器。在價值明朗的今天，我們逐漸懂得了先人的心思，知道了先人的睿智。我們古老民族的文化價值取向，在悄悄地左右著我們的人生，使我們短暫的生命有了光澤，有了意義。做為中國人，瞭解這些，說必要輕了，應該說必須。
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