伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。61歲的張書堂正在表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。61歲的張書堂正在表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。 成靜 攝
耍牙起源於清朝光緒年間，至今已有120多年的歷史，是山西上黨地區著名的上黨梆子社“樂意十萬班”名角金老先生，為飾演神話戲《岐山腳》中的趙公明所創。演員在戲中表現出青面獠牙的猙獰面目。
上世紀七十年代末從戲校畢業後，張書堂到山西省長治市上黨區紅專劇團工作。根據張書堂的扮相，他被分到了生行，當時與他一起到團的師兄弟們都鉚足了勁，要在戲曲行當出人頭地。23歲時，張書堂嗓子變聲，這使他的一腔熱情化為泡影。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。61歲的張書堂正在表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。 成靜 攝
耍牙起源於清朝光緒年間，至今已有120多年的歷史，是山西上黨地區著名的上黨梆子社“樂意十萬班”名角金老先生，為飾演神話戲《岐山腳》中的趙公明所創。演員在戲中表現出青面獠牙的猙獰面目。
上世紀七十年代末從戲校畢業後，張書堂到山西省長治市上黨區紅專劇團工作。根據張書堂的扮相，他被分到了生行，當時與他一起到團的師兄弟們都鉚足了勁，要在戲曲行當出人頭地。23歲時，張書堂嗓子變聲，這使他的一腔熱情化為泡影。
61歲的張書堂表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。 成靜 攝
這之後，同一劇團的耍牙絕活第四代傳承人宋大胖上門找到張書堂，讓其從事淨(花臉)行。一開始張書堂有些不願意，宋大胖屢次開導：“名角不分醜俊，只要觀眾喜愛，你就能成事。”從此，張書堂開始從事淨行，並跟著師父宋大胖重點學習耍牙。
回憶起師父宋大胖演出時的情景，張書堂難掩激動。上世紀八十年代初，宋大胖演的《岐山腳》是紅專劇團最叫座的劇目。每次演出，十里八鄉的人都趕來看，戲迷們熱情高漲，演完後很多戲迷圍著宋大胖讚歎不已。
耍牙材料取自200公斤以上雄性野豬下顎骨上的獠牙。耍牙看似輕鬆，實則是一門苦工。演員將獠牙含在口中，以腮為主要動力，以齒、脣、氣為輔助，一咬、二舔、三吞、四吐，使獠牙在口內隨著音樂節拍上下翻轉。悲傷劇情時，向下翻轉牙打節拍；憤怒時，牙向上翻轉，電擊般地顫動。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。61歲的張書堂正在表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。 成靜 攝
耍牙起源於清朝光緒年間，至今已有120多年的歷史，是山西上黨地區著名的上黨梆子社“樂意十萬班”名角金老先生，為飾演神話戲《岐山腳》中的趙公明所創。演員在戲中表現出青面獠牙的猙獰面目。
上世紀七十年代末從戲校畢業後，張書堂到山西省長治市上黨區紅專劇團工作。根據張書堂的扮相，他被分到了生行，當時與他一起到團的師兄弟們都鉚足了勁，要在戲曲行當出人頭地。23歲時，張書堂嗓子變聲，這使他的一腔熱情化為泡影。
61歲的張書堂表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。 成靜 攝
這之後，同一劇團的耍牙絕活第四代傳承人宋大胖上門找到張書堂，讓其從事淨(花臉)行。一開始張書堂有些不願意，宋大胖屢次開導：“名角不分醜俊，只要觀眾喜愛，你就能成事。”從此，張書堂開始從事淨行，並跟著師父宋大胖重點學習耍牙。
回憶起師父宋大胖演出時的情景，張書堂難掩激動。上世紀八十年代初，宋大胖演的《岐山腳》是紅專劇團最叫座的劇目。每次演出，十里八鄉的人都趕來看，戲迷們熱情高漲，演完後很多戲迷圍著宋大胖讚歎不已。
耍牙材料取自200公斤以上雄性野豬下顎骨上的獠牙。耍牙看似輕鬆，實則是一門苦工。演員將獠牙含在口中，以腮為主要動力，以齒、脣、氣為輔助，一咬、二舔、三吞、四吐，使獠牙在口內隨著音樂節拍上下翻轉。悲傷劇情時，向下翻轉牙打節拍；憤怒時，牙向上翻轉，電擊般地顫動。
熬過了最艱難的時期，張書堂開始感覺獠牙已成為嘴巴里的一部分，逐漸能夠口含兩顆、四顆獠牙表演。 牛曉婉 攝
張書堂說，在最初學習耍牙的時候，他每天都要把豬獠牙含在嘴裡，即使走路、聊天都不拿出。練到一個月左右時是最難熬的，嘴巴里幾乎全部潰爛，水米難嚥。熬過了最艱難的時期，張書堂開始感覺獠牙已成為嘴巴里的一部分，逐漸能夠口含兩顆、四顆獠牙表演。
作為師父耍牙道具的“專職保管員”，張書堂還會利用師父的空閒時間，偷偷戴上獠牙進行練習。
多年來，張書堂經常深入鄉村、廠礦、機關團體演出。演出過程中，只要觀眾要求加演耍牙，張書堂都會不講代價、不怕麻煩地上妝表演，為的就是讓耍牙絕技走進更多人的心中。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。61歲的張書堂正在表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。
伴隨著嘹亮的唱腔，一個面目猙獰的“花臉”從嘴裡吐出兩顆20多釐米長的野豬獠牙，牙隨節拍上下翻轉。 成靜 攝
耍牙起源於清朝光緒年間，至今已有120多年的歷史，是山西上黨地區著名的上黨梆子社“樂意十萬班”名角金老先生，為飾演神話戲《岐山腳》中的趙公明所創。演員在戲中表現出青面獠牙的猙獰面目。
上世紀七十年代末從戲校畢業後，張書堂到山西省長治市上黨區紅專劇團工作。根據張書堂的扮相，他被分到了生行，當時與他一起到團的師兄弟們都鉚足了勁，要在戲曲行當出人頭地。23歲時，張書堂嗓子變聲，這使他的一腔熱情化為泡影。
61歲的張書堂表演國家級非物質文化遺產上黨梆子代表性絕活“耍牙”，他已口含獠牙獻藝30餘載。 成靜 攝
這之後，同一劇團的耍牙絕活第四代傳承人宋大胖上門找到張書堂，讓其從事淨(花臉)行。一開始張書堂有些不願意，宋大胖屢次開導：“名角不分醜俊，只要觀眾喜愛，你就能成事。”從此，張書堂開始從事淨行，並跟著師父宋大胖重點學習耍牙。
回憶起師父宋大胖演出時的情景，張書堂難掩激動。上世紀八十年代初，宋大胖演的《岐山腳》是紅專劇團最叫座的劇目。每次演出，十里八鄉的人都趕來看，戲迷們熱情高漲，演完後很多戲迷圍著宋大胖讚歎不已。
耍牙材料取自200公斤以上雄性野豬下顎骨上的獠牙。耍牙看似輕鬆，實則是一門苦工。演員將獠牙含在口中，以腮為主要動力，以齒、脣、氣為輔助，一咬、二舔、三吞、四吐，使獠牙在口內隨著音樂節拍上下翻轉。悲傷劇情時，向下翻轉牙打節拍；憤怒時，牙向上翻轉，電擊般地顫動。
熬過了最艱難的時期，張書堂開始感覺獠牙已成為嘴巴里的一部分，逐漸能夠口含兩顆、四顆獠牙表演。 牛曉婉 攝
張書堂說，在最初學習耍牙的時候，他每天都要把豬獠牙含在嘴裡，即使走路、聊天都不拿出。練到一個月左右時是最難熬的，嘴巴里幾乎全部潰爛，水米難嚥。熬過了最艱難的時期，張書堂開始感覺獠牙已成為嘴巴里的一部分，逐漸能夠口含兩顆、四顆獠牙表演。
作為師父耍牙道具的“專職保管員”，張書堂還會利用師父的空閒時間，偷偷戴上獠牙進行練習。
多年來，張書堂經常深入鄉村、廠礦、機關團體演出。演出過程中，只要觀眾要求加演耍牙，張書堂都會不講代價、不怕麻煩地上妝表演，為的就是讓耍牙絕技走進更多人的心中。
為使耍牙絕活傳承下去，張書堂從2008年開始收徒傳藝，他首先讓弟子們學習藝德，然後訓練基本功、唱腔及表演技巧。 牛曉婉 攝
2010年，張書堂應邀參加了上海世博會山西館舉辦的文藝表演，向各國友人展示他的耍牙絕技。演出結束後，有觀眾建議主辦方將耍牙作為保留節目，應該每天晚上都演。於是，本打算只演一場的張書堂就在世博會的舞臺連續演出了七場。
為使耍牙絕活傳承下去，張書堂從2008年開始收徒傳藝，他首先讓弟子們學習藝德，然後訓練基本功、唱腔及表演技巧。為了讓更多人瞭解耍牙、傳承耍牙，61歲的張書堂仍在努力，他說，他願為耍牙貢獻畢生精力。(來源：中新網 作者 李庭耀)